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作者：麦克疯

    《逃出生天》的编剧栏上映着六个名字，其中便有大名鼎鼎的司徒锦源先生，其最为擅长的是替香港爆裂动作类型片撰写剧本，在其弥留之际他向世人留下两部遗作，另外一部则是即将公映的《特殊身份》。彭氏兄弟作品向来被人批评“重场面而不重剧本”，而《逃出生天》很显然是要在文戏上取得更多平衡。

　　彭氏兄弟是电影技术人员出身，因此他们追求的更多是对电影特效场面的改革和创造，《逃出生天》无疑是这两个“技术控”最新研究成果的展示。其实影片更精准的定位是一部3D灾难片，此类型影片并非华语电影特长，加上拍摄难度让许多导演望尘莫及。杜琪峰曾于1997年拍摄过同类型影片《十万火急》，但拍摄技术今非昔比，彭氏兄弟敢于做第一个吃螃蟹的人，这点精神很值得褒奖。

　　《逃出生天》维持了彭氏兄弟在场面构思上的高水准，其实大场景在本片中并不多，整部影片的设计风格也偏向于室内逃脱，1.5亿元的投资对于灾难片来说算是个很小的数字，但可以看得出来好钢都用在了刀刃上，在3D技术的优秀表现下，火灾造成的房屋倒塌以及高空营救的紧张刺激都很有质感，除了在结尾处的环境展现有少许脱节外，电影在灾难场面与观众互动的物理效果还是很让人满意的。

    当然，作为一部灾难片，电影亦需要更多人性化的表述，虽然剧本属于集体创作，但司徒锦源的风格占据了绝对的主导地位—除了刘青云、古天乐和李心洁的主线故事外，在灾难中每个人都心怀鬼胎，暗中较劲，也为这部技术型影片赋予了一定的灵魂，只是两个工人打死许绍雄那段有点用力过猛，对电影帮助不大，我反而更相信陈思成饰演的医生更具有说服力，在面对火灾时他选择了退缩逃命，颇有讽刺意味。

　　说到表演，老戏骨刘青云和古天乐的表现不温不火，但对于这部主打情节的电影，需要的就是他们这样一亮相就有气场的演员镇住场子，而李心洁在影片中主要负责反射出大量的惊恐情绪，对于演惯了鬼片的她来说自然水道渠成。

　　从主创团队和电影情节来看，《逃出生天》是一部标准的合拍片，对于刚接触合拍片的香港导演来说，最稳妥的表现方式就是对类型片元素的借用和延续。而《逃出生天》实则有一个港产警匪片的内核—刘青云和古天乐是一个硬币的正反面，因为理念不同而分道扬镳，但最终不得不联手突围，化解心结。这种“双雄”气质的人物设计贯穿了整部影片，而本片主要的戏剧冲突来自两人的性格冲突也证明了这点，只不过“警匪”的套路变成了“救火”，手中的枪械换成了消防器械，舞台从香港换成了广州而已。片中刘青云苛刻死板，而古天乐机智灵活，一个仍处底层，一个做了大亨。这样的脚本本身就意味深长，但或许有客观因素控制，影片表现也只是点到即止。