本文刊于第109期—名利场

译 汽车大师

    特效总监比尔•威斯汀豪弗永远忘不了那个夜晚他和李安乘坐快艇，深入风暴中心，9尺高的海浪差点把快艇吞没，他吓得只能不断祈祷。这只是李安为新片《少年派的奇幻漂流》做的大量前期工作中的一项，尽管这片子后来是在人工搭建的水池里完成拍摄的。比尔说：“李安就是这么奇怪的一个人，他表面看起来很温和，但涉及到电影，他就变得很较真。”
　 　杨•马泰尔（Yann Martel）的原著小说被外界认为完全不可能被改编成电影。在李安接手之后没多久，福克斯2000（二十世纪福克斯公司旗下的子公司）的主席伊丽莎白•盖伯勒接到过总部通知，决定收回对《少年派的奇幻漂流》的投资，因为总部经过评估，认为这个项目风险太高，何况所有跟水有关的电影向来背有超支的恶名。
　　伊丽莎白只能打电话给远在台湾拍片的李安，“我以为他听到这个消息会很伤心，没想到他跟我说立即搭飞机来洛杉矶，要知道在台湾那是午夜时分。第二天一早李安居然就出现在我的办公室，我们一起见了汤姆•罗斯曼和吉姆•纳布利斯（福克斯公司的两位董事会主席）。”李安把在台湾拍好的一些片段镜头放给大家看，两位主席没等看完就又动心了，“他们说要是李安可以削减点预算，那么福布斯将继续投资”。
　　预算从1.5亿美元减到1亿美元，58岁的李安继续飞回台湾拍摄《少年派的奇幻漂流》，后来他说：“这是我拍过最艰难的电影，前后花了我四年时间。”　
     对伊丽莎白来说，这段漂流从10年前就开始了。制片人吉尔•内特尔最早发现了杨•马泰尔的这本小说，于是找到正在家里休产假的伊丽莎白，“我们周三见的面，周五我就决定买下小说改编权。”伊丽莎白跟很多导演聊过这个项目，包括奈特•沙马兰、让-皮埃尔•热内、马克•福斯特等人，但没人敢接手。
　　《少年派的奇幻漂流》的编剧大卫•麦基那时已经快绝望了，他为不同的导演写过无数剧本，直到李安的出现。“我在睡梦中接到经纪人的电话，说李安想拍这片子。能跟世上最牛的导演合作，我甚至以为自己当时正在做春梦。”
　　大卫•麦基跟李安开始商量该怎么讲这个故事。几天后，大卫•麦基无意间发现，有个叫斯蒂芬•卡拉汉的家伙在海上漂流过76天，并且把这段经历写成了纪实体小说《Adrift》。李安马上赶去斯蒂芬•卡拉汉家里拜访，一帮人坐在客厅聊天。大卫•麦基说：“李安突然提出建议，说大家应该乘坐救生艇去海上待几个钟头。我觉得这主意烂透了，所以偷偷告诉斯蒂芬千万别答应，但这家伙被李安说服了。”
　　接着就出现了比尔在文章开头描述的场景，不过跟比尔被吓得魂飞魄散不同，大卫•麦基说：“我不想再提那段经历，我只记得我当时他妈的快冻死了。”
　　蜘蛛侠的扮演者托比•马奎尔一开始出现在演员名单中，而且他也跟着剧组拍了很久的戏。但拍到一半时，李安觉得戏里有个大明星很突兀，他用一个不知名的演员换掉了托比•马奎尔。至今李安还抱着感激的心情，“托比真是个好人，他没有说过一句怨言。”
　　为了主角少年派，李安在印度发布招聘广告，共找了三千多个小孩。17岁的苏拉•沙玛本是陪兄弟来面试，结果他自己入选了。这个桥段是不是听起来很耳熟？但你只能说命运有时候就是很狗血。
　　因为整部片子是按照正叙的方式拍摄，苏拉•沙玛面临的挑战是体重问题。开拍前他每天疯狂地吃各种食物，从饺子到面条再到巧克力酱面包圈。然后就是在拍摄过程中进行痛苦地减肥，“我每天只能吃生菜，幸运的话能得到一点点金枪鱼。”苏拉•沙玛现在印度一间大学攻读哲学，他说自己没有加入演艺圈的计划。他第一次完整地看到《少年派的奇幻漂流》是在纽约电影节，“我惊呆了，不知道该说什么好。拍电影时，出现在我身边的全是蓝幕，而成片看起来太美了。”
　　电影的大部分场景都是在台湾拍摄的，台中市政府把一个废弃的机场改建成巨大的水池。拍过《纳尼亚战记》的比尔•威斯汀豪弗收集了几百个小时的老虎视频，以便用CG技术完美复制它们的表情动作。
　　但电影中还是有24个镜头动用了四头真正的老虎，制作指导大卫•葛罗普曼（David Gropman）承认，这些老虎不怎么听话，拍摄过程极不顺利，搞得大家都很恼火。但没有人敢对老虎发脾气，李安说：“它们住的是五星级酒店套房，经常有各个国家的动物保护组织派人来现场视察，我们也要三天两头写报告向这些组织汇报。说实话，它们在剧组里享受到了最高待遇，比任何人都高级。”
　　这些动物算是紧张摄制期的调味剂，还不是最困难的部分，监制吉尔•内特尔认为最难拍的是水上戏份，“我入行三十年，从没遇到过拍戏比蜗牛还慢的情况，但这次终于见识到了。”但值得他骄傲的是，在好莱坞从来没有哪部水戏电影能做到不超支不超时，“我们做到了”。
　　李安补充说：“当时觉得很多日子都过得糟透了，一整天都拍不了一个镜头，没有人知道该怎么办。但现在想起来，这些都是很美好的经历。”在他看来，这是一趟关于生命哲学的漂流旅程，“人为什么要相信故事？为什么要有信仰？为什么要去相信一些没办法证实的东西？这是值得探讨的话题”。
　　至于3D技术，李安认为这只是辅助手段，“当初彩色电影出来时，大家觉得黑白片比较严肃，彩色电影就是哗众取宠。我想3D大概也是这样，刚出来大家觉得是噱头。但当它变得轻巧成熟了，就会慢慢被人们接受。”
    当然，前提还是得讲一个好故事。

来源：http://ethermetic.com/archives/3189
原载《好莱坞记者杂志》 作者：Pamela McClintock