五言诗轴

 雕鹗在秋天

  ---陈鸿寿的行草

罗方华

     前年底，友人从网上传来陈鸿寿《行草七绝诗轴》，余观后颇为激动：在清中期这个文字狱余波未尽，思想相对禁锢的时代，竟也有如此清逸浑脱的大手笔。细读之，恍入诗中之“水云村”，一步一景，应接不暇。

     诗轴原载《陈鸿寿的书法》，二玄社出版，林田芳园编，纸本，纵 182.6cm，横47cm，书七绝一首，诗曰：“几株老屋绿藏树，数叠远山青到门。世上热官谁梦见，江南六月水云村。”此诗不知是否为陈鸿寿自作，但通篇诗意盎然，其诗人情怀跃然纸上。全篇仅三行，这是行草立轴创作中最常见，也似乎最易于驾驭的一种格式，但也因此容易落入俗套，流于程式化。陈鸿寿却将此写得气象万千，精彩纷呈。此作用笔简约浑朴，中、侧、卧、立并用，随意而不失淳雅。同时，其笔法中渗入写意画法中的皴擦，并辅之墨色浓淡枯湿变化，如“老屋”、“到”、“热”、“梦”、“村”等字。结构上，既绰约多姿，又天真自然，其体态之美，令人频生怜爱之意。起首“几”字，一反常态，以草书为之，翩翩自得，旁若无人。“株”字刚显平正，至“老屋”二字，又复以草书渴笔出之。自“绿”字始，行笔略为迟缓，粗看大小相类，轻重无异，然其通过字形之正斜、开合、向背之变化，使单字结构各尽其态，从容不迫的行笔中暗合创造之冲动。末尾“远”字有所放大，与开头数字首尾相顾。第二行“山青”二字，一横一纵，各取其势，“青”字下方行笔速度加快，为下一字酝酿激情。“到”字开张狂肆，末笔一竖，一泻而下，拉出作品中上部较大的空白，具有出奇制胜之妙趣。随后“门世上”三字，有意紧收，以静制动。第三行“江南六月水”数字相对平正内敛，以区别前两行上部之疏放跌宕，如江南小调，轻快闲适。至“云”字，行笔加快，“村”字复以纵放之笔收局，与第二行上部的“到”字遥相呼应。全篇字字独立，但顾盼有情，浑然一体。

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陈鸿寿  行草七绝诗轴

     陈鸿寿生于乾隆三十三年，活跃于嘉庆朝，至道光二年去世。他工诗文、精书画篆刻，善制宜兴紫砂壶。他的篆刻远挹秦汉玺印，近法丁敬、蒋仁，于遒练中见灵秀，平稳中显豪迈，为印坛“西泠八家”之一。陈鸿寿有嗜壶之癖，他设计的富于文人意趣的紫砂壶，人称“曼生壶”，为后世宝爱。陈鸿寿的书法以隶书最为著名，他于汉碑涉猎广泛，兼蓄铭文、秦诏版篆意，所作隶书极富造型意识和空间想象力，敢于破体变法，有奇异之姿，让人叹为观止。相比之下，陈鸿寿的行草书似乎不如其篆刻、隶书及“曼生壶”那样为世人所重。余以为，其篆刻延续丁蒋遗矩，钝朴清奇，然创新略显不足；其隶书虽风貌独具，但有时稍显刻意，每入狂怪；而行草为其诸艺中韵格最高者。观其行草，依稀可见二王、米芾、董其昌及明末大家的流风遗韵，字里行间还透出碑版书法浑朴生拙的气息，迥异时俗，尽得风流。有清以来，极少有像陈鸿寿这般将碑帖融合得浑然无迹者。

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陈鸿寿 行书珊瑚雕鹗五言联  涤庵藏品

    此后，我留意搜集了一些陈鸿寿的作品资料，但一直以未能亲睹原作为憾。日前，偶见其《行书珊瑚雕鹗五言联》墨迹，如遇故人。此联曾现于台湾国父纪念馆主办的近代书法展，每幅纵 110cm,横24cm。款署“陈鸿寿”三字，钤印两枚：“陈鸿寿印”、“夹谷亭长”。联文曰：“珊瑚映绿水，雕鹗在秋天”，系古人集唐人诗句联。上联引自李白《咏邻女东窗海石榴》，珊瑚绿水两相映照，富高华秀润之韵致；下联语出杜甫《奉赠严八阁老》，雕鹗翱翔碧空，具雄健超逸之气象。二联相对，刚柔并济，动静相宜，意境悠远。陈鸿寿此书行笔遒润，结体清新自然而时出新意，“绿水”二字如秋波荡漾，勾人情思；“秋天”二字若鹰击长空，放旷不羁。此联陈鸿寿曾多次书写，可以想见，陈属意于此，正是试图借此寄托情怀，且书法风格与联文意境契合，堪称“双璧”。

    从陈鸿寿的行草书中，我们感受到的不仅是他卓尔不群的天才，还有他自由超越的精神，就像秋天的雕鹗，令人神往。

                                                    载《中国国家美术》2010年第3期   总003期

陈鸿寿行草概述

陈鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任溧阳知县、江南海防同知。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。陈鸿寿生于乾隆三十三年，活跃于嘉庆朝，至道光二年去世。他工诗文、精书画篆刻，善制宜兴紫砂壶。他的篆刻远挹秦汉玺印，近法丁敬、蒋仁，于遒练中见灵秀，平稳中显豪迈，为印坛“西泠八家”之一。陈鸿寿有嗜壶之癖，他设计的富于文人意趣的紫砂壶，人称“曼生壶”，为后世宝爱。陈鸿寿的书法以隶书最为著名，他于汉碑涉猎广泛，兼蓄铭文、秦诏版篆意，所作隶书极富造型意识和空间想象力，敢于破体变法，有奇异之姿，让人叹为观止。相比之下，陈鸿寿的行草书似乎不如其篆刻、隶书及“曼生壶”那样为世人所重。余以为，其篆刻延续丁蒋遗矩，钝朴清奇，然创新略显不足；其隶书虽风貌独具，但有时稍显刻意，每入狂怪；而行草为其诸艺中韵格最高者。他的行草既没有一般馆阁体书法的凡庸拘谨，又不同于某些碑派书家的古怪造作，而是融碑帖两派之长，独树一帜，尽显名士风范。观其行草，依稀可见二王、黄庭坚、米芾、董其昌及明末大家的遗韵，字里行间还透出金石碑版浑朴生拙的气息，自然有度，迥异时俗。有清以来，极少有像陈鸿寿这般将碑帖融合得浑然无迹者。近人马宗霍称其行书“爽健厉举，可与明人分席”，实不为过。另一方面，陈鸿寿曾言“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣”，这一点在其行草书中体现得尤为突出，我们可以在后面的善字解读中细细体味。这天趣，不仅需要天才，更需要有厚实的学养支撑。值得一提的是陈氏所言“不必十分到家”，并非指可以忽略功力的锤炼，而是指创作时一种放松无碍、不计工拙的自由状态。陈鸿寿的书法有新意，有天趣，但其用笔、结体和章法并未脱离规矩法度，这种源于传统的创新和个性对于当代书家尤其具有借鉴意义。

五言诗轴

     此作为纸本，纵125厘米，横47厘米。钤白文印“陈鸿寿印”、“曼生”。又，右下角有“陈湘涛家珍藏”朱文印。陈湘涛，为前清戊戌科进士，四川宜宾人，嗜好书画，藏品颇丰，此即为其旧藏。诗曰：“伯休耽市隐，思邈亦山耕，晓树有花落，春原无客行，力农安本务，用拙见高情，何处存吾道，长镵竟此生。” 陈的行草，从不依傍某家某派，就连临作，纯以个人性情出之，宛若自运。启功先生评黄庭坚行书“用笔尽笔心之力，结字聚字心之势，此柳书之秘，亦黄书之秘也。”以此句论陈鸿寿《行书五言诗轴》，亦十分精当。陈鸿寿与郭麐交往甚密，且二人书法皆取法黄庭坚，然风貌各异。郭氏坚守黄氏矩度，而陈氏却能遗貌取神，以自我性情出之。此作用笔瘦硬简练，却不失松秀灵动之趣，结体虽紧，却意气疏放，正所谓“不似之似”。

七绝诗轴

    诗轴为纸本，纵 182.6cm，横47cm，书七绝一首，诗曰：“几株老屋绿藏树，数叠远山青到门。世上热官谁梦见，江南六月水云村。”此诗不知是否为陈鸿寿自作，但通篇诗意盎然，其诗人情怀跃然纸上。细读之，恍入诗中之“水云村”，一步一景，应接不暇。全篇仅三行，这是行草立轴创作中最常见，也似乎最易于驾驭的一种格式，但也因此容易落入俗套，流于程式化。陈鸿寿却将此写得气象万千，精彩纷呈。此作用笔简约浑朴，中、侧、卧、立并用，随意而不失淳雅。同时，其笔法中渗入写意画法中的皴擦，并辅之墨色浓淡枯湿变化，如“老屋”、“到”、“热”、“梦”、“村”等字。结构上，既绰约多姿，又天真自然，其体态之美，令人频生怜爱之意。起首“几”字，一反常态，以草书为之，翩翩自得，旁若无人。“株”字刚显平正，至“老屋”二字，又复以草书渴笔出之。自“绿”字始，行笔略为迟缓，粗看大小相类，轻重无异，然其通过字形之正斜、开合、向背之变化，使单字结构各尽其态，从容不迫的行笔中暗合创造之冲动。末尾“远”字有所放大，与开头数字首尾相顾。第二行“山青”二字，一横一纵，各取其势，“青”字下方行笔速度加快，为下一字酝酿激情。“到”字开张狂肆，末笔一竖，一泻而下，拉出作品中上部较大的空白，具有出奇制胜之妙趣。随后“门世上”三字，有意紧收，以静制动。第三行“江南六月水”数字相对平正内敛，以区别前两行上部之疏放跌宕，如江南小调，轻快闲适。至“云”字，行笔加快，“村”字复以纵放之笔收局，与第二行上部的“到”字遥相呼应。全篇字字独立，但顾盼有情，浑然一体。

珊瑚雕鹗五言联

    此联为纸本，每幅纵 110cm,横24cm。款署“陈鸿寿”三字，钤印两枚：“陈鸿寿印”、“夹谷亭长”。联文曰：“珊瑚映绿水，雕鹗在秋天”，系古人集唐人诗句联。上联引自李白《咏邻女东窗海石榴》，珊瑚绿水两相映照，富高华秀润之韵致；下联语出杜甫《奉赠严八阁老》，雕鹗翱翔碧空，具雄健超逸之气象。二联相对，刚柔并济，动静相宜，意境悠远。陈鸿寿此书行笔遒润，结体清新自然而时出新意，“绿水”二字如秋波荡漾，勾人情思；“秋天”二字若鹰击长空，放旷不羁。此联陈鸿寿曾多次书写，可以想见，陈属意于此，正是试图借此寄托情怀，且书法风格与联文意境契合，堪称“双璧”。

从陈鸿寿此作中，我们感受到的不仅是他卓尔不群的天才，还有他自由超越的精神，就像秋天的雕鹗，令人神

窥园洗砚五言联

    此联为纸本，每幅纵 125cm,横35cm。款署“陈鸿寿”三字，钤白文印两枚：“曼生”、“陈鸿寿印”。联文曰：“窥园勾蝶影，洗砚得泉声”。此作不论联文还是书法，都透出作者自由洒脱甚至玩世不恭的人生态度。细察之，其行笔放逸，意态散漫，而线质并未因此显得油滑轻浮，反而更趋生拙凝涩，体现出其后期书法的典型风貌。从其点画形态（尤其是“得”字末笔一点的挫转）推测，此作为小笔所书，故蓄墨不多，时湿时干，更显书写的率意。