常道人之在世，无非造一境一界：选一个环境，得一个情境；修一个心境，求一个善境；做一个梦境，逃一个苦境……由此世上多了澹园幽府、秘洞梵林，芸芸众生皆以境为界，遂言境界，悟境界，终得境界，而达无境界之境界。

    文字对于境界的描绘是有力的，司马光《独乐园记》：“明月时至，清风自来，行无所牵，止无所泥。”这是司马光享受私园之境界；“肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”此是苏东坡泛舟赤壁的公园之境界；而“长堤一痕 ,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。”则是张岱所营造的心园之境界。

    寥寥勾画，无论是一次私园之会、秉烛夜游，或者是一次心灵的邂逅，隐约透出纸间的，都是那些弥漫到美境幽界中的雅致和浪漫，及一丝丝的颓废和玩世不恭——赫克兰尼姆的炎热，阿兰布拉的骄阳，Alcatza的浓荫，凡尔赛的阴雨，枫丹白露的清晨，英国花园里的滑稽中式茶亭，圣詹姆斯公园的黑天鹅，中央公园的松鼠，仿佛都从书中跑了出来。也许是全世界文人们的通病，无所寄取而畅情公园私园，其实也不算太差，风景需要有灵性人来欣赏，我想所谓的十景、八景等等，也就是因这些人而生，也只是为这些人而存的。

    境界之于人的生命和生活，仿佛一场大静之中热闹红火的戏，直到曲终人不见，江上数峰青。

    这一刻如雨后的清新。