春风是春的信使，冬去春来，春风习习，给人们带来的是盎然的春意、温暖的生活。因而，自古以来，诗人们对春风情有独钟，以其生花妙笔一次又一次地吟咏之。在中国古代诗人们的笔下，春风富有春意，又是异彩纷呈的。

春风是温暖的。南宋志南和尚的诗句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，便从人的触觉方面直言春风和煦而无寒意。南宋诗人杨万里《南溪早春》中的“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风”，也同样写出了徐徐春风的和煦温暖。

春风是柔和的。南朝齐时的王俭在其《春诗》中借花摇状写春风之态，“轻风摇杂花”便恰到好处地写出了春风的轻柔之态。南朝梁诗人何逊的《咏春风》里也有两句诗：“镜前飘落粉，琴上响余声。”前句从视觉角度着墨，写女子对镜用香粉扑脸，落下的粉末给春风一吹，便纷纷升腾飘起；后句从听觉角度下笔，写婉转悠扬的琴声，在春风的轻拂之下传送到远处，纵然只剩余音，也韵声不绝，缕缕可闻。可谓将春风的柔和之态状写得惟妙惟肖。

春风是忙碌的。南宋诗人方岳有一首题为《春思》的诗：“春风多可太忙生，长共花边柳外行；与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”此诗写春风与花柳一路同行，为燕子作泥、蜜蜂酿蜜创造条件，又吹来潇潇春雨，且即时放晴。春风的忙碌，从这组传神的动态描写之中可窥见一斑。

春风是通人性的。诗仙李白的《劳劳亭》中有“春风知别苦，不遣柳条青”的诗句，这是写春风似乎知道人间的离别之苦，故意不吹柳条使之发青。在李白的笔下，春风多么通人性啊！唐代诗人武元衡的《春兴》中有“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”的诗句，这是写春风善解游子的乡思，为之吹送乡梦，在这里，春风成了多情之人。宋代大诗人苏轼的《新城道中二首》之一有“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”这两句诗，写春风仿佛知道“我”这羁旅之人要去山里而特意吹断了积雨，化无情为有情，写活了春风。宋代著名诗人王安石的《半山春晚即事》中有名句“春风取花去，酬我以清阴”，以写人的动作的词“取”“酬”来写春风，使之有情感、通人性，与李诗、武诗和王诗相比，可谓是异曲同工，各尽其妙。

春风是神奇的。在诗人们的笔下，春风就像一把奇特的剪刀，可裁出柳叶、杏桃，以及众多的绿叶、红花……唐代诗人孟浩然的《咏柳》中有“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗句，宋代梅尧臣在《东城送运判马察院》中也有诗云“春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”，还有宋代的黄庶在《探春》中这样写道：“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。”春风是不可抗拒的生命力的象征，是给自然物带来新生的使者。唐代大诗人白居易的《赋得古原草送别》中有名句“野火烧不尽，春风吹又生”，写“离离原上草”被野火烧了之后，让春风一吹又生长起来，既反映出野草顽强的生命力，又显示了春风的神奇力量；唐代诗人孟郊的《连州吟》也有“春风朝夕起，吹绿日日深”的诗句，写春风吹得大地绿草越长越盛；宋代著名诗人王安石在《泊船瓜洲》中有脍炙人口的诗句“春风自绿江南岸”，写春风所到之处，百草萌生，一片新绿，生机盎然，也都是对春风神奇力量的形象写照。