在唐诗宋词双峰并峙的繁荣年代，诗词艺术的卓越成就灿若星河。其中“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的李清照以其卓尔不凡的才情、特有的女性视角抒写闺闱生活、乱世流离及今昔之感，被誉为“词家一大宗”，与李后主、李太白并称“词家三李”。

    绵延流续的文学长卷中，相思是永久不变的旋律和主题。它撩动多少人的春愁和秋绪，在繁花烟柳的美好岁月，荡起多少人内心深处的层层波澜。“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”易安词《一剪梅》，状相思至美，唯晏小山“落花人独立，微雨燕双飞”可与比肩。情至美境，但见风物如画，心神摇曳，不染纤尘，始觉东坡老“十年生死两茫茫”满目苍凉，柳耆卿“执手相看泪眼”终落俗臼，李义山“春蚕”、“蜡炬”太过凄厉。

    李清照的早期词，音韵谐和，词境清丽。“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，是少女的烂漫时光，爱情的初次萌动；“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，凭尔风起云荡，我就是一首小词，清浅许之，待你阅尽千帆，始知清浅难觅；“知否，知否，应是绿肥红瘦”，一篇小令藏几重曲折，绿肥红瘦，是惜花情结，纤末春愁；“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，西风消魂，相思亦消魂，人花俱瘦，是咏花还是写人，亦或人花合一不分？进一层思量，世上的美丽原不可长久，所以才有痴心人做痴情语！

    东坡老说“此事古难全”，同样适用于李清照的人生。忧患来临，她的幸福即被掳走。南渡之后的李清照在经历了故土失守、丧乱流离及伉俪死别等国难家愁后，其词风由早期的清新秀丽一变而为沉郁悲凉，她的词作突破了早期闺情闺思的藩篱，在乱世人生的大舞台上抒写她女性的忧苦和凄凉。这类作品笔触低回宛转，意境凄苦深沉，有着动人心弦的艺术魅力。

    “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”以“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词层层递进转折，曲折委婉地表达了女词人在时代大背景下流荡无依、物是人非的浓重悲慨。它失却了青葱岁月的秀丽隽美，欲老欲见愁绪难平，欲老欲见悲声幽咽。一个“愁”字，怎可消释，如何化解？二李中，后主的愁浩荡如春水，奔流无断绝；易安的愁重似千钧，舟船载不动，皆是将抽象的感情化为具体的形象，成为咏愁的名句。

    提起易安词，不能不提《声声慢》。词人在开篇连下七组叠字，十四字一出，飞泪如雨。人生本已风雨无常，更兼家国多事之秋，易安一妇人，以卓然之才情，负多舛之命运，孤独存乎乱世，《声声慢》，自叙凄苦，不堪读也。整首词以淡酒、秋风、飞雁、黄花、梧桐、细雨层层铺叙，与煞尾处逼出一个“愁”字，似是欲说还休，实已倾泻无余。

    “何须浅碧深红色，自是花中第一流。”春天来了，早春的一场雪已带走冬的寒意，奏响了春的序曲；和风吹拂着萌动的枝条，拉开了春的大幕。春光无限好，春花涌如潮，在这美好的季节，赏读这位著名女词人的作品，易安词就像一位顾盼流波、风神摇曳的女子穿越花的氤氲向你走来，走在时光的梦里，走在梦一样的时光里。