箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

    乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

    《忆秦娥》词调始见于本篇，调名本身就是词题。古代秦、晋间（今陕西、山西一带）称美女为娥。词中的“秦娥”，是唐代京都长安（属古秦地）的一位少妇。题目是“思念秦娥”，内容却是“秦娥的思念”。对秦娥的思念通过拟写秦娥怀人的方式曲折地表达出来，感情波澜就呈现为双向流动之势，俨然有“一种相思，两处闲愁”的弦外音。注意，这“秦娥”不是作者的妻子，只是因夫婿远行而独守空闺的都市思妇的艺术典型。词中所写，乃“人之常情”，但这“常情”中又不可避免地融会了作者自己的某些生活体验。

    本词上片写秦娥的春愁，下片写秦娥的秋怨。她所思念的夫婿，既曾过灞桥而东去，又曾经咸阳而西行。思妇四季伤怀的情愫，征人四方羁旅的踪迹，只用40余字便概括无遗，笔墨十分周到而经济。写春愁，场景在明月高楼、闺阁之内；写秋怨，场景在夕阳高原、苑囿之外。日盼与夜想，坐思与伫望，封闭的狭小天地与开放的广袤空间，对举成文，相互映衬。言灞桥柳色，年年伤别，是暗写分别之际折柳赠行之痛；言咸阳古道，音尘断绝，是明写分别之后登高企盼之苦。秦娥对亲人悠悠不尽的思念，就通过这时序的跳跃，场景的转移，动态的变换，多时空、多侧面种种映衬，立体而丰满地凸现出来。末二句积淀着深重的历史感慨，表面是写秦娥凭高望远时所见之景，背面却折射出了词人因怀才不遇而失望于政治、悲慨于人生的满腔抑郁和愤懑。