现在写旧体诗词的不少，但符合格律的不多。许多作者不懂格律，大多数读者更不懂格律。这不是好现象。如果不注意普及诗词的格律常识，长期下去所谓旧体诗词复兴，其实就成了顺口溜的流行。这对古典诗词优秀传统的继承与发展极为不利。

　　今人写旧体诗，我的观点是“平水韵应当废除”。因为：首先，现在的旧体诗是写给今人读的，今人说的是普通话，有些古韵在今人耳中倒是不押韵的，反而破坏了音乐性。其次，让今人去学平水韵，远不如去学一门外语，费那个劲有何必要？再者，平水韵并不科学，有些掺杂了山西方言，只不过宋天子钦定并颁布天下，学子们为了功名，不得不勉强遵循而已。另外，有些写旧体诗的保守主义者，不在诗的现代化与诗的内涵上下功夫，仅以坚守古韵为能，岂非舍本求末？

　　在同一首诗中，要求尽可能不出现重复的字，一般说来是正确的。中国字那么多，干嘛非重复不可？

　　但是诗词的魅力，文字的奥秘，绝非如此简单。比如李清照的“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，妙就妙在连续地重复。有些词中有几个字几次重复出现，只要它用得自然、准确，即无繁赘之感。而有些时候、有的地方还非重复不可，像苏轼的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”就在上下两句中两次使用了“山”字。但此处却一定得要两个山字，因为语义和语气表明的是：看不清“山”面目，就因为身在“山”里！就像生活中有人说“我批评你，是为你好！”这两个“你”是非重复不可的。

　　诗是由形式与诗意合成的，正如人是由肉体与灵魂合成的。现在的许多旧体诗像雕塑的泥人，许多新诗像是游荡的鬼魂。但愿中国的诗坛将来不会成为“词语机器人”大战的战场。