两千多年前，刘邦、项羽在咸阳城外，面对亡秦那只硕大的胜利果实，用一场宴会暂时化解了迫在眉睫的矛盾冲突。而在太史公司马迁如椽巨笔的生动描述下，这场宴会不但成了史上最著名的饭局，也在中国人语库里成了阴谋、凶险的代名词。这场宴会,是一个大场面，大气象。

  最近看罢史诗大片《鸿门宴》，头脑中很难闪现出呼之欲出的精彩画面。早已对好莱坞的视觉奇观见怪不怪的中国观众，很难满足于“大”，而期待的是大场面与创意和故事的无间配。《鸿门宴》大场面的打造仍停留在烧钱层面，尚未上升到与创意和故事无间配合的高度。很多打斗场面的设计，常给观众带来似曾相识之感。

  此外，格局也是个问题。《史记》中的“鸿门宴”之所以流芳千古，在于它是项羽命运的转折点。司马迁着力刻画了项羽和刘邦截然相反的性格：项羽是大英雄，有大气魄，但缺乏政治家的精明与厚黑。与之相反，刘邦不是英雄，也没有豪杰的气魄，但他的厚黑与精明，不仅成就了自己，还开启了雄汉的盛世。这是司马迁告诉我们的历史。

  在电影《鸿门宴》中，编导的巧思在于用棋局代替了饭局。按理，鸿门宴有没有喝酒、吃肉，这件事本来并不重要。重要的是，在这个宴会上，各自人物的性格是如何呈现的。这是《鸿门宴》改编能否成功的关键所在。可惜的是，编导过度强化了军师范增和张良的能力，削弱了项羽和刘邦的性格展示，牺牲了《鸿门宴》中最精妙的内容。这种牺牲加上仓促压缩而成的楚汉争霸，让项羽的败局显得唐突而不合逻辑。

  综观《鸿门宴》，之所以把司马迁的大格局改小，原因在于导演没有遵循“大事不虚，小事不拘”的创作原则。史诗大片的创作需要大胆，这毋庸置疑，但也需要有自知之明，否则，可能在“失事”的同时，也未能“求似”。肆无忌惮地用现代人的眼光架空历史的同时，能够显露的，仅仅是创作者自身不够大的格局。

  最后我要说，史诗大片努力的方向，只能是“情理之中，意料之外”。