关于“一三五不论，二四六分明”

                                                                                                       写在前面的话：这是2007年我写的《格律诗词讲座（之十）》，当时刊登在两家杂志上，被一些网站转发开来。今天，我在网上看到了这一讲，觉得有必要在我的博客里重发，以供初学格律诗词的朋友参考。现将原文发在这里，请朋友们多多指正。                                           ——戚平然               

    关于格律诗的平仄，过去一直有着“一三五不论，二四六分明”的说法。这是指七言律诗和七言绝句来说的。意思是说，每一句的第一、三、五这三个字的平仄可以不论，即平可换仄，仄可换平，也就是可以互用。第二、四、六字的平仄必须分明，必须严格按照规定的格式，相互通融是不可以的。这是因为第二、四、六字是双字处，正当每一音节的尾部，这里是近体诗的节奏点，所以就不能不论。如果是五言律诗和五言绝句，那就应该是“一三不论，二四分明”。

    至于每句的最后一个字，正当用韵的地方，不但平仄必须合乎格式，而且还要考虑用韵不用韵的问题，平仄分明乃是理所当然的事，所以这个口诀也就没有提到第七字应该如何。

    由于有了“一三五不论，二四六分明”这个灵活的办法，我们可以把前面讲的格律诗的平仄格式简单地归纳为下列的要求：

    横向：（1）一句中二、四必不同。二平而四必仄，二仄则四必平；（2）二、六必相同。二平则六必平，二仄则六必仄。

    纵向：（1）首句第二字与二、三句的第二字的平仄必须相反；（2）第四句的第二字又必须与首句第二字的平仄相同。这里仅仅提到了第二字，因为一句之中第二字如果明确了，则句中之四、六字便可以根据上述诗句的纵向要求来类推了。

    我们也可以根据上述的要求，列出一个简化的平仄格式。

    五言律诗：

　　仄起式　　　　　　　　　　　　　            平起式

第二字　　第四字　　　　　　　　　　　　　　第二字　　第四字

仄　　　　平　　　　　　　　　　　　　　　　平　　　　仄

平　　　　仄　　　　　　　　　　　　　　　　仄　　　　平

平　　　　仄　　　　　　　　　　　　　　　　仄　　　　平

仄　　　　平　　　　　　　　　　　　　　　　平　　　　仄

仄　　　　平　　　　　　　　　　　　　　　　平　　　　仄

平　　　　仄　　　　　　　　　　　　　　　　仄　　　　平

平　　　　仄　　　　　　　　　　　　　　　　仄　　　　平

仄　　　　平　　　　　　　　　　　　　　　　平　　　　仄

     七言律诗：

　　 仄起式　　　　　　　　　　　　　　　　　　平起式

第二字　第四字　第六字　　　　　　　　　　第二字　第四字　第六字

仄　　　平　　　仄　　　　　　　　　　　　平　　　仄　　　平

平　　　仄　　　平　　　　　　　　　　　　仄　　　平　　　仄

平　　　仄　　　平　　　　　　　　　　　　仄　　　平　　　仄

仄　　　平　　　仄　　　　　　　　　　　　平　　　仄　　　平

仄　　　平　　　仄　　　　　　　　　　　　平　　　仄　　　平

平　　　仄　　　平　　　　　　　　　　　　仄　　　平　　　仄

平　　　仄　　　平　　　　　　　　　　　　仄　　　平　　　仄

仄　　　平　　　仄　　　　　　　　　　　　平　　　仄　　　平

    至于绝句，因为它是律诗的一半，或是前半或是后半，所以就按律诗的格式的一半来运用即可。其实我们只要记住绝句的平仄格式，也就记住了律诗的平仄格式，因为律诗的格式也就是绝句平仄格式的重复。这样一来，平仄格式也就容易记住了。

    如果检查一首诗的平仄合乎不合乎格律的要求，只要根据简化了的格式，看一下它的二、四、六几个字，便能很容易地发现它是否合乎平仄规律了。

    上述这个“一三五不论，二四六分明”的口诀的出现，是有一定的道理的，甚至也是合乎诗的格律的发展规律的。应该说，这个口诀是诗人们从唐宋诗作的实际平仄安排中总结概括出来的。从《唐诗三百首》所选近体诗中可以看出，许多首诗实际上一、三、五诸字的平仄不是严格地按照近体诗的平仄格式写作的。这就是说，这个口诀在过去支配力很大，一些作诗的人也确实是按照这个口诀来处理平仄关系的。特别是对于初学律诗的人，是很有用的，因为它是简单明了的。但是，也有一些诗论家对这个口诀持否定态度。他们觉得这个口诀把诗的平仄格式简化得有些过分了，因此加以反对。从实际来看，持否定的态度也不是没有道理的。

    首先说“一三五不论，”。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平，这在格律诗中是不允许的。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论。同样道理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。比如五言“平平平仄仄”，如果第二字不论，改用“仄”，则成了“三仄脚”（“三连仄”）了。再如五言“仄仄仄平平”句，如果第三字不论，改用“平”，则成了“三平调”（“三平尾”）了。“三仄脚”是容许的，“三平调”是古诗的句法，是近体诗的大忌。

    总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。可见，“一三五不论”的说法是不全面的。

    再说“二四六分明”。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”了。依五言特定格式“平平仄平仄”来看，第四字并不一定是“分明”；又依七言特定格式“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如五言“仄仄平平仄”这个格式，也是可以换成“仄仄平仄仄”的，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。可见，“二四六分明”的说法也是不全面的。