声韵，是传统诗词音乐美的主要因素。旧体诗都是押韵的，它通过韵脚的呼应，造成一种回环的乐感美。

    声,指声调的平仄变化。平，指平声,含阴平、阳平。仄，指上声、去声与入声。上古无上去。黄季刚曰：“秦汉以前只有平入。”魏晋以后始分上去。南齐永平年间，沈约、谢朓、王融、周颙以四声八病论诗，乃有平上去入四声之目，遂为定制，益显汉语之美，乃得风行天下。到了唐代，才探索出了一套雅俗咸宜的平仄变化之程式，千余年来一直流行，至今不废。

　　前人所谓“一三五不论，二四六分明”可视为入门的要诀。五、七言律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二四字）的安排。

　　1、一句之内平仄相间

    就是说二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄，四字必平，六字必仄，以相区隔。例如李白的《下江陵》首句“朝辞白帝彩云间”，二四六字为平仄平。韦庄的《台城》，首句“江雨霏霏江草齐”二四六字为仄平仄。这种平仄相间的规律是必须遵守的。

　　2、一联之内平仄相反

    诗的上句与下句合在一起叫一联。拿绝句来讲，一、二句是一联；三、四句是另一联。上下句之间的平仄必须相反。如李诗二句之“千里江陵一日还”，韦诗二句之“六朝如梦鸟空啼”皆与其上句相反。

　　3、两联之间平仄相粘

    相粘，即相同。具体说上联的下句与下联的上句（即二句与三句）二四六字的平仄应当相同。如李诗之“两岸猿声啼不住”，韦诗之“无情最是台城柳”，皆与其上联平仄相同。至于第四句，则属于第二条范围，按“一联之内平仄相反”的规定安排。

　　当然“一三五不论”不是绝对的，有三种情况必须变通，这就是：避三平、避孤平、讲拗救。 

    三平是指句末三字不能连用平声，即七言的第五字，五言的第三字不可用平声字，否则会出现平平仄仄平平平与平仄平平平之句型。

    避孤平，是指仄平脚的句式中七言第三字、五言第一字必平。否则除韵脚外，只剩一个平声字，成孤平了。 

    讲拗救，则是针对某种破格句式的补救方式。如王之涣的《凉州词》第三句“羌笛何须怨杨柳”，于律六字当仄而平，故于五字当平处改仄声，以救其拗。