倪萍52岁了。她不再是春晚身穿旗袍的高贵模样。那时的倪萍，是十几亿中国人熟悉的、永远不老的靓丽形象。现在她是作家。在新书《姥姥语录》签名售书时，很多观众挤到她面前，围着看了一会，好多人失望地摇头说：“倪萍老了，不如电视上好看。”倪萍乐了：“观众不能老想着我电视上的样子，那会儿是20多岁，我现在都52岁了。”

    如今的她，比过去胖了，衣服基本上以灰色为主，盘起的头发也有了白发，额头也有了密集的纹路，不再穿晚礼服，也不再化妆。除了外出拍电影、电视剧，平时基本上待在书房里写作、画画。

    这个真实的形象让很多熟悉她的观众惊讶。“人都是会老的，那天我在菜场碰见一位大姐，她说，你是倪萍吗？怎么老成这样了！说着我俩都哭了。50多岁了，肯定跟20多岁时候不一样了，我很坦然。大姐还问我‘你是不是过得不好’，我说‘挺好的，而且特别自在’。”

    离开央视离开春晚，把人事关系转到了中国电视剧制作中心，这十几年里，倪萍一直在证明自己，她工作的舞台不光只有春晚和综艺，还有电视剧、电影、文学和美术。

    在央视之前，她是一个科班出身的演员，如今拍《月嫂》时，倪萍素颜演出，两只眼睛接连发炎红肿。她妈在青岛看电视，马上给女儿打电话，问她为什么不化妆就上电视演戏了。在全国热映的电影《大太阳》里，倪萍的很多戏，都是在汶川地震废墟上拍的。“电影里有个长镜头，我得爬进五六米深的废墟里，结果在里面我看到了书包、尺子、铅笔盒……全是废墟下的实物。”

    不管在工作还是生活中，倪萍现在只做她自己。

    记者：当年你为什么离开央视？

    倪萍：这完完全全是我的个人选择，原因很简单，我不想重复自己，我不想原地踏步走。当我左边是董卿右边是周涛的时候，她们已经非常好了，我站在那里真的是挡着她们。在来中央台之前，我就是一个很好的演员。我自己觉得我在那个领域当中只要努力还是有选择的。

    记者：这么多年，你有后悔过吗？

    倪萍：有。很多人问离开了你会不会想念这个舞台，会不会后悔，会不会不舍得？我说，这些都有，这是人之常情。但不意味着你就有愿望穿晚礼服再去主持春节晚会。

    记者：在主持人这个行业，谁对你有影响？

    倪萍：没有具体的影响。如果非说有，那也是与阅读有关。那时候，我愿意读的书是史铁生的书，写得实在平实，我是他的粉丝；孙犁的很多散文我拿来反复读，干净利落，都是大实话大白话，却有很美的意境和内涵。

    实际上我内心始终在坚守我自己的东西，什么风格？就是自然，我崇尚这个东西，所谓自然，就是在电视上说人话。我的风格真的是有意追求的，我可能将终身追求到底。

    比如说写书，当我写《日子》的时候，有两种意见，一种意见说：这家伙肯定是捉刀代笔，要不她怎么能出书呢？另一种人说：倪萍要是加入作家协会我就退出，怎么是个人就能写书呢？这两点我都特别能理解，但是我不认同。我自己内心深处从来是崇尚文化的，我认为文化不是能认多少字、背多少成语，我写《日子》的时候有意识地把文化的话化成老百姓的话，把有学问的话化成没有学问的话，目的很简单，我觉得生活中我怎么说我就怎么写。

    记者：你写《姥姥语录》的动机和目的是什么？

倪萍：和姥姥在一起的50年，我一点都没觉得珍贵。后来姥姥不在了，我回想姥姥说的很多话，都说对了。姥姥走了这两年，我心里始终想念，写书是我和她的一种对话方式。

    记者：今天的倪萍，走在大街上，可能会让你的那些粉丝失望。你害怕岁月对人的雕刻么？

    倪萍：公众对名人的了解，仅限于你呈现在他们面前的那个职业形象。他们把电视上的那个你，当成生活中的你了。但这个职业绝不是你人生的全部。这都不是一个真实的他(她)。

    记者：你不怕被人遗忘？

    倪萍：我不能总拿着当年综艺大观和春节晚会的辉煌来做我下面的节目。我现在年龄大了，礼服可能穿不动了，穿上一个褐色的毛衣，就不好看了吗？我生命中滋长了比礼服和年龄更重要的东西，就是对生活的感悟。