东野圭吾的独特魅力

文/郑辉

东野圭吾不是最早被引进到中国的日本推理作家，但绝对是中国读者最关注、最喜爱的日本推理作家。凭借《嫌疑人X的献身》、《白夜行》等作品，东野圭吾不仅征服了日本推理界，更使得中国很多根本没有悬念推理小说阅读经验的人，也对他的作品爱不释手。

不是柯南不是福尔摩斯，但人人都爱东野圭吾。

这是一个推理作家最大的本事！他超越了推理小说所限定的小众读者范畴，让读者群更加宽广。

东野圭吾的作品，论诡计的精妙，未必及得上岛田庄司；论情节的奇诡，未必及得上京极夏彦；论社会派题材的厚重，未必及得上宫部美雪。但是有一点，却是其他推理作家难以达到的，那就是对人性的细腻刻画，对人性善与恶的深刻剖析。在东野圭吾笔下，我们看到了现代人的真实情感面貌，倘若说文学即是人学，那么东野圭吾做到了。

他是一个游走于理性与感性之间的作家，也是一个更具现代感的推理作家。

当许多推理作家仍然绞尽脑汁钻研诡计、布局的时候，东野圭吾从本格推理转型到社会派推理，从《嫌疑人X的献身》的精巧、《白夜行》的绝望，到《恶意》的狠毒，再到《杀人之门》的走投无路、《圣女的救济》的抉择……东野圭吾的小说总是在不同寻常的案件中百转千回，让人意犹未尽。他曾经说过：“（挑战不同领域）最大的理由是我如果反复一直写类似的东西会生厌，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。”但不管风格怎样变化，他在写社会、写人性情感这方面从未改变过。

不管本格还是社会派，好看才是硬道理。东野圭吾显然信奉这个“真谛”，他的小说也基本上包含了所有吸引读者的元素：紧张的悬念、匪夷所思的诡计、逻辑严密的推理、简约有力的文字，还有荡气回肠的情感。他将骗局写到了极致，也将人性、将城市化面貌写到了极致，试问这样的作品，岂能不受欢迎？

有东野圭吾这样一位作家是书迷们的福气，他总能带给读者们新的惊喜。虽然他的小说冷冷地刻画了人性的阴暗面，但读他的小说并不感到压抑、痛苦。相反的，我们可以感受到字里行间的那份怜悯，那是作者东野圭吾对人性、对现代社会高速进程化的怜悯。

这份怜悯是建立在爱的基础上的，只有深深地爱着这一切，才会衍生怜悯与关怀。而这份情感，在强调诡计魅力的推理小说界，是那么珍贵、那么与众不同。

东野圭吾就是这样，他不会刻意雕琢诡计的高明、不会刻意渲染情节的离奇，而是将叙事的视角放在人性深处，将人性的善恶美丑通过一个个精妙的推理故事呈现在读者面前。

这也是东野圭吾最独特的魅力所在。

坚定不移的创作理念

文/上官午夜

我是东野圭吾的粉丝。

谈起东野圭吾，很多人都会说“他是个不走运的作家”，原因无他——凭借《放学后》获得江户川乱步奖以后，东野圭吾出道十余年所写下的数十本推理小说几乎从未畅销过、从未得过奖。但东野圭吾具备畅销的、红火的潜质，从早期构思精妙的本格推理到后期笔触辛辣、摆脱传统推理小说框架的社会派推理可见端倪。

他是典型的高筑墙、广积粮，这股坚持不懈的创作精神确实令人敬佩，也深深感动了我。

在获得江户川乱步奖后，东野圭吾毅然辞去工作，步上“靠写作吃饭”之职业作家的道路，出道不久，以绫辻行人等人为代表作家的新本格派大行其道，东野圭吾的文风及题材皆不属于此热门范畴，诡计也不华丽炫目，但他还是坚持下来了，一部接一部地创作着，他深知天道酬勤的真理，也正是如此，经历煎熬、磨练的东野圭吾逐渐显露锋芒，他那辛辣细腻的文风、跌宕诡异的叙事、穿透社会深处的题材，渐渐赢得圈里圈外的认可。

试问一下，假如我们是东野圭吾，我们能否坚持下来？我们能否坚定不移地贯彻自己的创作理念？我想，很多作者是难以做到的。中国的作者们不缺乏才气、不缺乏创新能力，但我们所生存的环境、所面对的图书市场，有着太多的浮躁、功利和投机取巧。因此，向东野圭吾等国外名家学习，不仅仅限于小说文本方面，更需要学习他们的真诚和坚定的创作精神，唯有如此，才能在文学创作道路上走一辈子、才能著作等身。

关于东野圭吾的作品，相比较《嫌疑人X的献身》之爱的极致、《白夜行》之绝望的极致、《恶意》之狠毒的极致……我更加喜欢《圣女的救济》，超越现实行为的极致让人震惊。

在《白夜行》、《幻夜》里，东野圭吾塑造了两大恶女，而在《圣女的救济》中，他尝试挖掘女性独有的心理、婚姻观、家庭观。绫音是个骨子里十分传统的日本女性，她守护丈夫、守护婚姻和家庭，但是步入婚姻的时候，她的内心就已经埋下了“杀死丈夫”的种子。她没有马上杀死丈夫，而是守候，整整守候了一年，这一年里她无时无刻不守候在丈夫旁边，生怕丈夫触及那个死亡禁区。小说封底打着这样一行字：“从理论上而言可行，但从现实上而言却是决不可能的。”是啊，谁能真正寸步不离地守候着，可是绫音完完全全做到了，不可思议地超越了现实行为的可能性。

“这就是女人！”女警内海薰在小说的末尾感慨道。或许只有女性才能理解女性，内海薰是这样，我也是这样，这也是我喜欢《圣女的救济》的原因。还有《信》、《流星之绊》等，东野圭吾在“女性犯罪”层面钻研极深，其细腻深刻的程度不亚于前辈松本清张。

比起诡计，他更看重人的疼痛，关注现代人在钢筋水泥森林中的种种嬗变。秉承这个理念，东野圭吾写人性、写社会的技艺才愈来愈炉火纯青。
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