1，从您自己翻译及阅读的体验来看，您对村上春树的《没有女人的男人们》这部短篇集有何感受？总体水准如何？（比起从前的短篇作品是进步、持平还是水准下滑）

答：虽是有幸初次翻译村上，但对他的文体并不太生疏。感觉一如以往的精致、凝练、伤感、悲凉。引人入胜的情节，风趣幽默对白，意料之外又在意料之中的开放式结局都在诉说着村上式的人生感悟。如同许多作者一样，文学既是人生，村上这本短篇集虽是一蹴而就，亦不无多年的生活沉淀与艺术冥想的沧桑之感。这种圆熟之境在某种意义上也是螺旋式的回归原点。

2，村上的作品在中国及西方很受欢迎，但日本的评论家们似乎对他评价不高（村上接受采访时直言，从事写作35年来，大多日本书评人和其他作家始终不喜欢他，他说自己“被日本文坛放逐”），比如说有评论家认为，《1Q84》和《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》都写得不成功，包括这部《没有女人的男人们》也有无趣、走进了死胡同之类的评价（评论家森田真功与宇野长宽对谈）。日本文坛对村上比较冷淡吗？这是什么原因？

答：对此方面不甚了解，没有什么发言权。但无论作家如何自嘲，无论多少毁誉褒贬，作为一个作家，一辈子笔耕不辍，直面自己，直面人生，直面社会，直面艺术，并获得了广大读者的接受，必将青史留名。

日本文坛这个概念实际上已经不复存在，村上文学的出现，不但在上世纪80年代激活了日本文学，而且直到今天仍然为日本文学增添活力，足见其生命力。他的确不是一个传统意义上的纯文学作家，但是，不等于不是个了不起的日本作家。他的文学虽受到美国文化的巨大影响，却折射了他所生存的日本社会，是时代发展与大众接受的产物，因此，对于其文学的批评，丝毫不影响他在国内国际上的感召力。

3，国内对日本当代文学的译介，通俗文学（推理等类型小说，如东野圭吾等）比较多。在您看来，日本当代文坛，还有哪些有特点的、值得译介的作家作品，我们没有翻译或翻译得很不够？

答：健在的如濑户内寂听、大江键三郎、村上龙，女作家吉本芭娜娜、江国香织、柳美里，稍微年轻一些的森绘都、村田沙耶香等等都各具特色，兼顾文学性与可读性。

4，日本的文学奖比较多，中国读者比较熟悉的是芥川奖和直木奖。就“纯文学”领域而言，您认为哪个奖的“含金量”最高？在今天，文学奖还能解决作家的生计，鼓励新人以写作为职业，乃至对文学的发展起到真正的促进作用吗？

答：芥川奖和直木奖各自面对纯文学和大众文学，无法单纯用“含金量”来衡量。只是感觉由于商业化及其他种种原因，这种划分日趋模糊，文学水准与过去相比也有所下降。真正的佳作不多。

当然，现在处于文学多样化的时代，文学奖对于新人的涌现无疑具有巨大的促进作用。但是，像青山七惠那样真正可以持续写作生涯的也并不容易。

5，如今文学的命运不佳，普遍被边缘化。在日本也是如此吗？文学创作在日本当代文化中还有比较大的影响力吗？

答：从日本文学奖多如牛毛来看，在日本不能说文学被边缘化。近年来的文学奖已经说明，各种职业各种年龄层的人都可以参与进来。只是，轻文学或大众文学所占的比重较大，读者更多些。如渡边淳一、村上春树这样的畅销书作家占了很大市场份额，而“严肃文学”，如大江键三郎则只是村上春树的百分之一，从这个角度说，似乎被边缘化吧。这涉及文学的内涵与外延，无法一概而论。

上海译文

文学｜社科｜学术

名家｜名作｜名译

https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/Q17jOB00yuryd8VTibNJaLLhicGtYTRLtxpm5VcGrr8jXdu2QwyMIqP3BpQ0sO8mHI83WPTrHvMXbJaovhDnytQw/0

扫描二维码关注

或搜索ID“stphbooks”添加关注