《碎片》之后，迎来了《我的男友》。熟悉青山七惠的朋友们会很轻易地捕捉到，这一本小说，比她之前的作品篇幅都要长，人物都要多，情节与冲突也丰富不少。事实上，青山七惠的小说，自从《新娘》开始，就有了很大的变化。不仅是篇幅上，更是从结构、构思、人物命运等考量方面，都颇费心思。这对喜欢青山七惠《一个人的好天气》等短篇作品的读者，无疑是一种挑战。
　　
　　喜欢青山七惠的读者，大抵是具有颇为相似的阅读趣味：女性在忙碌的都会生活中，保持敏锐的触觉，一点点骄傲的生活。轻度忧郁，尚未在小说的时序中遇上大磨难，却有丰富的对于时光嬗递的感知。有些小说，青山七惠甚至只提供一个小场景，就独立成篇，这对许多苦思冥想寻求好故事的作家来说，实在是一种意外的参考。如《碎片》中，我和父亲在一个特殊的巧合之下一起出游，有点尴尬。如《紫罗兰》中，家里突然来了一个陌生人，因为一些原因，甚至住了一阵，后来又搬走。仅仅如此，以传统小说的逻辑，尚不足以延展成一个像样的故事。但对于青山七惠小说中的人物来说，他们细密的心理变化已然悄悄完成。
　　
　　《我的男人》的书名颇具悬疑。读完小说甚至也弄不明白这里的“我”是谁，“男友”的角色倒是很明确，从属关系则如流水般平静嬗递。鲇太郎被誉为“草食男”，十分被动的周旋于不同性情的女孩子之间，有真实的痛苦与哀愁，只可惜总是显得缺乏动能。莉莉、儿鸟小姐、小聪、点点，之中既有姐弟恋，也有SM及似有若无的三角恋剧情，许多可被日本文化中宿命与极端的特质大做文章的标签点，青山七惠都流水般行过，悄无声息的伤害过，又愈合过。
　　
　　御姐儿鸟小姐、迷恋物质的女友小聪，无疑是小说中两个鲜明的现代女性符号，代表着物欲、权力对一段两性关系的冲击。但青山七惠显然回避了一切可被放大的善恶，就像她的小说中一如既往不存在真正的反面力量一般。小聪突然消失后，青山七惠写道：“说来，光天白日之下，不再被那鹤一样的少女依赖的寂寞，跟阳光一样从头顶渗入。”那种和风细雨之下的尖锐的惆怅依然袭人，不可否认青山七惠以女性角度揣摩男性、或以女性角度剖析女性心理都十分详尽与精到
　　
　　始终萦绕于鲇太郎身边的女孩子，只有点点一人。青山七惠也早早地借点点的口吻写到，所谓“幸福”，不是指状态，而是瞬间。她似乎从很早起就暗恋着木知木觉的鲇太郎，却也正因为漫长的单恋，内化为小说反思两性情感中较为积极的力量。这个对于幸福的断语，无疑是《我的男友》这部小说的主旨。当点点告别鲇太郎的好友慎平，与慎平分手时，虽然并不是和最爱的人分手，却依然让她十分难过。这种难过真实得令人动容，点点买了四个雪糕，“她在长椅上坐下来，吃掉了雪糕；手指和嘴巴周围黏黏糊糊。一按作痛的太阳穴，刚才的泪水接着流。再想哭，不知何故笑了；那干脆笑吧，却又哭了。”这样的事，在青年男女的情感生活中是那么普遍。的确什么事也发生，其实分手也就分手了，我应该没有想象的那样难过，可还是想要哭一会。这样的复杂滋味，是青山七惠把握的最适当的。青山七惠在一片诗意朦胧中似乎想要告诉读者，在一个不缺乏爱情的草食男眼中，到底什么是幸福。四位不同的女性，也以自己的命运不断冲击着鲇太郎的感情世界，企图对于幸福的宏旨发起追问。有的人成功又失败，遍体鳞伤或者哀哀抑郁。青山七惠永远不对世情生活中的男女做爱情以外的价值判断，通俗的说，她的小说人物中，爱情不会被金钱、权力等等俗世价值观所污染，即使是讨论到物质，也是轻盈的物质，精神生活层面中的物质符号。
　　
　　在《我的男友》中，一心求死的人，也在谈恋爱，也在追问幸福。犹豫不决的人，不断地谈恋爱，试图追问幸福。总是单恋的人，在漫长的失意中，依然坚持恋爱，不怕伤害。还有比这更令人感动的事吗。

上海译文微信公共账号：上海译文，或者扫描附图中的二维码，添加上海译文官方微信账号，获取更多好书信息