加载中…秋水长天诗意远[樱杰]
(2025-11-01 08:50:19)| 分类： 网文/报刊文摘/散文/小说 |
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
那个秋日的傍晚，王勃在江边散步，看着野鸭贴着水面扑食飞蛾……在这一刻，天边的晚霞和江水在视觉上融合了，成就了千古名句，从此定格了中国文学史上最美丽的秋日画面。
王勃之后，“秋水长天”不再只是自然景观，更成为一种文化意象，在唐诗宋词中蔓延开来。杜甫在《秋野》中写下“远岸秋沙白，连山晚照红”，同样描绘了秋日水天相接的景色。范仲淹的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，虽出自宋词，却延续了唐诗中秋水长天的意境。而元代赵善庆的“晚天长，秋水苍。山腰落日，雁背斜阳”，可以说是对王勃的隔代呼应。这些诗词，都在做同一件事——将我们的目光引向水天相接之处，引向视野的尽头。“秋水共长天一色”让天空和水面这两个本来并不相交的“面”在视觉上相交了，而“落霞与孤鹜齐飞”则把人们的视线引向天顶。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
在那些秋水长天的背后，不只是壮丽的景色，还有诗人真实的生活与情感。杜牧在南陵的江面上，曾见过这样一幕——隔岸的江楼之上，一件红色衣裙映入眼帘。他没写“美女”，而是写“红袖”，那一抹艳色，像忽然滴入水墨的朱砂，霎时点亮了整幅画卷。她望的是归人？是秋色？还是和诗人一样，望着望不见的远方？不得而知。只知道那惊鸿一瞥之间，为诗人的漫漫旅程注入了无限温暖。而赵善庆在《普天乐·秋江忆别》中，则由眼前的“晚天长，秋水苍”的景色，过渡到了“忆别”的思绪，回忆起当年在兰舟上与恋人分别的场景。“洒西风，泪湿罗裳”的离别之苦，与“钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯”的无奈，都在秋水长天的背景下更加深刻动人。最深的怀念恰是未完成的凝望，是水天相接处隔着半江的距离。
为什么唐代诗人对“秋水长天”如此钟情？或许是因为秋天水位的特征，“潦水尽而寒潭清”，王勃在《滕王阁序》中早已点明。秋季降水减少，河流湖泊水位下降，水质变得清澈，展现出潭水清澈的特征。同时，秋季空气湿度降低，能见度提高，使得天空显得更加高远，水面更加开阔，这才有了“秋水共长天一色”的视觉体验。这种自然条件下的景色，为诗人们提供了抒发情感的绝佳背景。秋天的萧瑟与辽阔，正好呼应了诗人们或豪迈、或孤寂的心境。
今天，我们依然能看到那片秋水长天，只是心境已然不同。杜牧的船只早已远去，那一抹红袖也渐渐消失；王勃的生命虽然短暂，如同划过夜空的流星，但他笔下的秋水长天却永远地留在了中国文化中。又是一年秋天，当你在水边看天空倒映在水中，天水仿佛连成一片时，也许你会想起那个秋日、那个少年，和那些在秋水长天中鲜活过的生命与故事。自此以后，秋风吹起时，人间又多了一个凭栏远望的理由。
------2025年11月01日《西安晚报》第6版文化周刊
文化纵横
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