陈仓联苑[同题作联]2024年第25期：苏轼

原创 文野斋主 陈仓联苑

2024年10月18日 15:42 陕西 

[同题作联]2024年第25期：苏轼

主评：吴岱宝

复审：蔡 哲

主评综述：本期同题为人物联：苏轼。苏轼在凤翔做过签书判官，是与宝鸡有关而且耳熟能详的人物。

苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人，祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。嘉祐进士。神宗时曾任祠部员外郎，知密州、徐州、湖州。元祐元年(1086)复出，任翰林学士，出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。元符三年(1100)赦还，次年病死常州，追谥文忠。与父亲苏洵和弟弟苏辙，合称“三苏”。在政治上属旧党，但也有改革弊政的要求。苏轼于元丰二年(1079)出知湖州，在此前曾：三次到湖州。因反对王安石新法，出知湖州仅三月，即因作诗“谤讪朝廷”(著名的“乌台诗案”)被拘至京师下狱。晚年被贬惠州、儋州，病逝于常州。后追赠太师，谥号“文忠”。苏轼是一位通才，在诗、词、文、书画方面都是开派的人物，他的散文与欧阳修并称“欧苏”；他的诗和黄庭坚并称“苏黄”；他的词和辛弃疾并称“苏辛”；苏轼在词方面开了豪放一派。工书画，为—代大师，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。著述甚丰，有《东坡七集》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。他的画开创了湖州画派。

从人物的简介来看，苏轼是古今文人天花板式的人物，可资抒写的东西很多。但受体裁以及字数要求限制，一副联的表达却极为有限，所以不能眉毛胡子一把抓。我曾经在许多评联的场合分享人物联创作的体会。虽未一家之言，但也可作他山之石。不妨再啰嗦一下。人物联的创作：一是把人物放在特定历史背景下观照，抓点带面，不计其余。明确人物标签，突出人物特点，不可千人一面。二是上下联分工明确，不可在内容上相互纠缠、交错，重复杂乱。三是臧否人物，力求公允，不可随心所欲，有失体统。四是设身处地，动之以情，让人物有灵有肉。五是最好能让人跃然纸上。标准是去掉联题，读者还能看出写的是谁，张三李四，而非张冠李戴，就算成功！

当然一副好的人物联要求作者能调动自己所有的看家本领，五官开放，方可妙笔生花，写出满意的作品。

纵观此次同题创作，大多数联友还是尽力而为，以认真的态度对待创作，作品合律，能切合人物身份，有自己的特色，可圈可点处不少，值得肯定。但也有部分作品没有过平仄关，不合联律，有硬伤，这是应该引起重视的地方。如果每次都这样写，怎么才能长进？也就失去了写作的意义。还有一些作品本身很好，也能看出作者的良苦用心，只是疏忽大意，才造成了不应该有的瑕疵。珍惜文字，呵护自己的作品如同自己的孩子，这是我们玩文字的人应该具有的基本素养。只有这样，我们文字会更美好，我们的人生会更美好。因为我们的人生有诗和远方。

依照以上标准，评出优秀作品8副，合格作品29副，瑕疵作品30副。优秀和瑕疵作品略作简评。

萝卜白菜，各有所爱。尺有所短，寸有所长。再加上本人偏好，以及学识修养所限，错讹疏漏、遗珠之憾在所难免。不妥之处，敬请海涵！

优秀作品

32.

风骚领八代之先，时相闻密州悼亡词，黄州寒食帖，湖州竹墨画；

功业遗千秋其后，又何止一口甜水井，一道春晓堤，一座喜雨亭。

（赵小平）

简评：赵老师创作深得清联神韵，每有过人之笔。看这副作品，最为抓眼的是三字领后边的鼎足对。鼎足对是当句自对的拓展，在宋词元曲中得以大量使用。后来就移植到对联的创作中加以运用。比如我们熟悉的大观楼长联，就有鼎足对。鼎足对要求至少三句以上。这样的表达不但能丰富表达意蕴，而且有排比气势，读来朗朗上口，令人击节称赏。看此联中的“密州悼亡词，黄州寒食帖，湖州竹墨画”和“一口甜水井，一道春晓堤，一座喜雨亭”，就是对苏轼艺术成就“诗书画”和其为政功绩“井堤亭”的高度浓缩。对联是文学艺术，所以要用意象来营造意境。意象就是具象的事物，而不是抽象的事物。此联中的六个意象，已足以让全联神采飞扬。再加上三字领“时相闻”与“又何止”的巧妙表达更令人思绪万千，感慨不已。

6.

长眉州终葬汝州，感怀游子平生，俎豆遍湖山，儒者？佛者？老者？仙者？

耽酒道亦迷茶道，不世通才第一，风骚论境界，诗乎？文乎？书乎？画乎？

（张红祥）

简评：上下联分工明确，语意明细；造语奇崛，有散文笔法；意脉顺畅，用词考究；结尾四问，引人深思，发人深省。上联概写苏轼一生，以“感怀”作为带入点，对苏子一生宦海沉浮的慨叹自在不言之中。下联概写苏轼“不世通才”，用十分简洁的文字概括了其诗文书画酒茶等等修为修养，点到为止，更多的东西留白给读者，让读者自己去感悟体验。可以说含不尽之意以见于言外。唯觉“老者”与其他略有违和也不太切苏子身世。改做“耕者”似乎更好。因为在东坡雪堂等地。苏轼成了真正意义上的“耕者”。

26.

立德立言誉天地之奇观，挥毫每悖时宜，岂止词成一派，书名百代；

忧民忧国屡沉浮于宦海，行迹总萦黎庶，不因祸福而移，名利所羁。

（蒙卫军）

简评：上联以“立德立言”展开，重在写苏轼艺术成就，在“不合时宜”处切人，在“词成一派，书名百代”上切艺。下联从“忧民忧国”说起，在“总萦黎庶”处切事，在“不因祸福而移，名利所羁”切心。全联自对灵活自如，当句自对、句内自对、词语自对、单字自对都对联语表达起到了举足轻重的作用。比如“天地/沉浮”,就属于字对形成的联合词组，看似词性不对，但在对联创作实践中是允许的，而且能更好表情达意。值得好好玩味学习。

41.

一蓑烟雨，一枕清风，美酒千杯凭笑傲；

千里长江，千秋明月，扁舟一叶任逍遥。

（王祎乾）

简评：十五字短联，此联简洁明快，毫不拖泥带水。上联写苏轼为人豁达与放旷，下联写苏轼不同寻常的文学成就。好在作者把他要表达的东西用有目共睹的意象展示出来，这里的“烟雨”“清风”“美酒”“笑傲”“长江”“明月”“扁舟”“逍遥”八种意象，十分契合人物身世经历。而且这种明写暗喻的表达方式使得联语更有内涵，更耐细细品咂。比如下联的“长江”“明月”“扁舟”其实暗含了苏轼的“大江东去”“明月几时有”和“小舟从此逝”的意境与意象在其中。不能不说作者用心良苦。

2.

快哉乐吾乡，粗缯大布，竹杖芒鞋，管领一蓑烟雨；

超然安此境，远意深情，云襟海量，洒播万丈文光。

（蒲朝阳）

简评：上联四个分句，皆以苏轼诗词名句化用入联，以此来切合人物身份而铁定不移。下联写人物心境、胸襟、雅量，归结到“万丈文光”，也算是抓住了人物的个性特点。联语虽说没有去抓人物生活经历的横断面或者最为突出的典型事例，但从大面上看，还是能看出人物的影子。上联重在形，下联重在神，亦可谓形神兼备。化用成功，为最大特色。

15.

宦海任沉浮，历万劫而不改寸心，一点浩然横赤壁；

文坛开气象，究百家则终成巨匠，千秋卓尔转乌台。

（刘其会）

简评：腰节八字散句挺起全联，既为苏轼人生及其成就的写照，又为联语铸魂立骨，更能挑起两端，瞻前顾后。以“赤壁”“乌台”切事切人，恰如其分。微瑕是两起略显入俗，两结力度稍弱。

54.

本先贤名盛，自北宋以来，诗词领秀，书画称雄，看文耀古今有几？

纵官场路艰，从西湖治起，心系苍生，力排水患，欣德馨天地无双。

（蔡 哲）

简评：全联总分总结构，条理清楚，语脉顺畅，对仗工稳。上联写苏轼先贤盛名的由来，以当句自对诗词书画作答。最后以反问手法议论作结，引人深思。下联写苏轼“官场路艰”，以当句自对“心系苍生，力排水患”来抒写，最后以“德馨天地”议论作结。总体来说，上联比下联更为顺畅一些。下联的瑕疵在于中三节与开头“官场路艰”呼应上，还是有方向的偏离。“从西湖治起，心系苍生，力排水患”，重点表述的不是“官场路艰”，而是他的为政功绩、民本思想。也就是不能完全呼应他的宦海沉浮。再就是“欣德馨天地无双”，两个同音字，读来有些拗口，这个也是写联要注意的小问题。

45.

荣西府筑湖植柳，赤壁留两赋，历黄州惠州儋州，身世飘零游宦海；

贬东坡换骨脱胎，元丰耀五年，通书艺画艺琴艺，词情豪放辟先河。

(张根虎)

简评：联语以七字散句起笔，上联从苏轼初仕写起，中间以赤壁怀古以及被贬谪的三州为过渡，最后落脚在一生宦海沉浮上。下联重点写元丰五年被贬黄州在东坡的历史事实，落脚在书画琴艺，词开先河。联语构思巧妙。上联是纵轴，是线性的结构，下联是横轴，是断面结构，结构上还是费了心思的。只是从整体意脉上看，还是有瑕疵的。比如上联中写宦海，夹杂个“赤壁留两赋”，就显得突兀，意脉有隔且不说，而且赤壁赋应该也是元丰五年的作品，这就与下联略显重复。还有把“通书艺画艺琴艺”限制在元丰五年似乎也不合乎历史事实。我觉得写元丰五年开头的定调是对的，“贬东坡换骨脱胎”，遗憾是作者没有把“脱胎换骨”很顺溜的写出来，有点遗憾。一家之言，仅供参考。

主评作品

18.

千余载辉光闪耀，携诗词疏谏，书画文章，一生学问天花板；

六四龄风雨历经，纵廊庙江湖，雪堂冤狱，万里行藏自在心。

（吴岱宝）

合格作品

1.

文章憎命达，才气干云，偏遇黄州惠州儋州，万里风涛闻鹤唳；

华夏惊凤起，襟怀同海，重新词境画境心境，千秋经典响龙吟。

（蒲朝阳）

5.

游京师欧阳言避，陷乌台荆公为救，儒冠多误身，宦辙到天涯海角；

临赤壁时喜时悲，探彭蠡有笑有叹，健笔每随性，才情看诗赋文章。

（张红祥）

10.

词因豪放誉一派；

仕比沉浮无几人。

（任一凡）

12.

贵贱无惊，为国尽忠谪海角；

诗文有寄，与民行善报雄心。

（强小林）

19.

山水入词豪放祖；

去留多舛旷达胸。

（杨亚平）

初仕喟飞鸿，雪泥变幻爪难觅；

独行堪盖世，笔墨纵横名永垂。

（杨亚平）

23.

徳范长存，理政多方，治水苏堤留伟绩；

才名远播，为官数地，兴文赤壁赋华章。

（徐萱波）

24.

一身造诣诗词画；

三地飘零黄惠儋。

（陈红梅）

25.

宦海沉浮，终未泯忠臣赤胆，诤士素心，一生忧国恤民，英范垂千古；

文光璀璨，最尤钦学子风华，词坛豪旷，大笔吟江颂月，雄篇灿九州。

（陈 辉）

仕坎焉囚羁旅心，秉性豁达，进能辅国安民，退可乐山恋水；

文雄当数眉州杰，词坛翘楚，笔下豪情壮志，篇中雅韵高风。

（陈 辉）

27.

疏浚建亭，东湖柳色千年翠；

修堤筑坝，西子水波万顷蓝。

（冯德全）

28.

千年古赋，东湖瑞气腾龙凤；

万代风华，北海鸿章憾地天。

(赵红耀)

读双赤壁，尚意书风三词客，旷世奇人，秦关雅俊树苏子；

羡两文忠，艺界登峰四大家，并传治谱，豫苑豪贤各干秋。

注：双赤壁指《赤壁赋》《赤壁怀古》。两文忠，指苏轼，胡林翼二人皆溢文忠。治谱，古时政绩记。

(赵红耀)

30.

维命是达，一生游宦，旗帜高悬功业著；

以才而立，百艺超群，诗文至善雪梅香。

（李仁周）

33.

三千首未谙世故；

一肚子不合时宜。

（赵小平）

34.

一贬再贬又贬，此心安处似还乡，目遇则欢，耳闻则喜；

才情性情襟情，斯志常时滋逆旅，铜琶以和，铁板以歌。

（刘其会）

46.

宦海沉浮，一腔抱负，难得天下东湖柳；

文坛璀璨，满腹经纶，唯有诗中苏子仙。

（毛祎辉）

47.

集句联

千载相逢犹旦暮；

一蓑烟雨任平生。

注：上句出自苏轼《木兰花令·次马中玉韵》，下句出自苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》。

（张蛟龙）

48.

苏公亲育东湖柳；

黎庶情惜喜雨亭。

（王玉林）

旷世盛德昭后世；

传神卓著益心田。

（王玉林）

远谪无憾未移志，隽贤怀雅量，浩然轻仕宦；

低就爽直仍不馁，豪气秀琼章，神韵历沧桑。

（王玉林）

50.

虽因政见屡迁，似不合时宜，不谙仕路，却总葆初心，总担使命；

赖有文章可范，纵半生漂泊，半道凄凉，亦广传后世，广负盛名。

（李安林）

51.

集句联

二江争送客；

千里共婵娟。

注：上句出自苏轼《次韵江晦叔二首》，下句出自苏轼《水调歌头·丙辰中秋》。

（张蛟龙）

52.

鸟语东湖柳上，情深劝酒；

虫吟喜雨亭中，意重知恩。

（张召团）

53.

行书新意寒食帖；

仁政爱民喜雨亭。

（张 涛）

55.

逆旅犹向前，宦海沉浮三万里；

厥词当绝后，文光流射九重天。

（蒙卫军）

瑕疵作品

3.

名重古今，才艺高广为巨匠；

踪游南北，身心安宁是吾乡。

注：平仄失替。

4.

仕途坎坷遭磨难；

才气斐然获誉荣。

注：词语结构对仗不工。

8.

风雨鸿惊，任谪宦黄州惠州儋州，逆境而重生，一路超脱留皓迹；

才思泉涌，矗高峰文也书也画也，厚识资洒纵，干秋豪放誉坡仙。

注：好联！只可惜“而/资”平仄失对，导致三分句三平尾。“而”改做“以”，就把不成问题。“干”错别字，应为“千”。

7.

进退怀贤，旷达臻儒三教融，纵疲马孤鸿，拣尽寒枝持峻洁；

诗文愤世，疏狂翰藻千秋炳，向浮天穷海，邀来明月畅豪情。

注：臻儒，偏正；翰藻，联合。词语结构对仗不工。

9.

凭才气少年得志，守本心命运惊秋，忠言谠论，立世大节，苏堤柳证；

弹冠虽苦辛知味，落笔却超逸绝尘，自作一家，雄压百代，竹杖雨吟。

注：“忠言谠论，立世大节”“自作一家，雄压百代”化用宋孝宗所作《御制苏文忠公集序》对苏轼的评价。

注：好联!只可惜前两分句为当句自对，但未顾及上下平仄。若下联一二分句调换位置，则问题解决。

11.

忧民忧国，宦海沉浮，夙愿一腔寄黎庶；

乐水乐山，天涯沦落，才情万丈付诗书。

注：沦落与乐山乐水有违和感，而且不切苏轼实际。

官居府，身伴君，终生遭贬，情系黎民一进士；

诗入经，词成圣，书画兼工，文称唐宋八名家。

注：以古声论，上联为三仄尾；以今声论，下联为三平尾。这种情况一定要避免。“诗入经”没查到有何依据与来历。

13.

豪放词风开一代；

清扬诗韵醉万秋。

注：“万”出律。

14.

墨香飘逸书赤壁；

词韵悠扬赋惊涛。

注：七字联最好不要用变格或拗救。改做：飘逸墨香书赤壁，悠扬词韵赋惊涛。似乎不影响表达。

16.

一代文豪人中杰；

三苏长卷艺里珍。

注：七字联不走正格，就显得平仄失替。17.

苏子有才，遗风二赋千秋颂；

词仙为政，清节雅怀万古传。

注:二赋指《赤壁赋》和《后赤壁赋》注：词语对仗不工，后三字合掌。

20.

司武、司礼、外司，时时都有其司绩，

苏黄、苏辛、三苏，处处不离此苏仙。

注：句脚全平全仄，是为瑕疵。

21.

兄弟/挚爱千古一词西江月；

沉浮/从容万年四时定风波。

注：多处平仄失替，后一分句语意不通。

22.

一生宦海多艰险，案历乌台，晚贬儋州，磊落襟怀真旷达；

万卷诗词尽纵横，兴游赤壁，记承天寺，从容笔下自风流。

注：自对略显生硬。承天寺是专有名词，游赤壁就显得有拼凑痕迹。

29.

眼界超然，胸怀宽广，向来勤政爱民，守道忘机常磊落；

生活困窘，道路崎岖，亦可作诗饮酒，随缘自适任浮沉。

注：超然是偏正，宽广、困窘为联合。词语结构与上下句均不成工对。

31.

仕途坎坷，勤政爱民喜雨亭，一叶孤舟，酿酒凤翔东坡肉；

文坛众捧，为官流放胸旷哒，各震京师，诗韵陶篱寄余生。

注：多处平仄失对失替，词语结构、节律失对，违律！

35.

再不狂言识尽天下字；

立志奋发读遍世间书。

注：违律！后一分句为引用通用对联，前一分句失对失替。

36.

再贬惠州去，筑路修桥，施药济贫，开辟西湖深敬仰；

又谪儋耳来，穿屐戴笠，重文兴教，关怀两族更尊崇。

注：平仄失替违律！

37.

书画绝伦，才情惊天地，豪情壮志传千古 ；

仕途坎坷，心境耀星辰，明月清风伴一生 。

注：绝伦是动宾，坎坷是联合，词语结构失对。

38.

千古骚坛翘楚，尽显文华神秀；

平生宦海沉浮，任凭风打雨磨。

注：翘楚是偏正，沉浮是联合。词语结构对仗不工。

39.

身似浮舟，谪宦四游，疏弦明月柳堤，将山水豪情，都付与殷殷梦境；

心藏万壑，纵才独步，长啸大江东去，慨文章执念，漫吟成脉脉乡愁。

注：浮舟如改成孤舟，对仗就工整了。

40.

不思宦海沉浮，与黎庶共天，诗文韬奋；

常论篇章日月，抒旷达心地，享誉古今。

注：词语结构对仗不工。

42.

绝艺通才，贯日文章，圣域襟怀开一派；

高名慧性，凌霜志节，天原品格誉天秋。

注：天应为千，若为天，就构成了不规则重字。

43.

一生运途艰舛，黄州惠州儋州，荣辱处之坦然，谪迁顺境名昭后辈；

几番尘世沉浮，宦海人海诗海，性情随遇安乐，悲喜从容笑著文章。

注：起句平仄失替。

44.

初仕亲民，竹杖芒鞋铭喜雨；

为官勤政，诗情画意壮华章。

注：壮改赋，似乎更妥切。

49.

文采斐然，咏月三声百代名，谁可越；

性情豪迈，贬官数次初心赤，汝为先。

注：词语结构对仗不工。

————End————