都说一个人唱歌跑调叫五音不全。那么五音是哪五音呢？五音者：宫、商、角、徵、羽。具体到我们平水韵里 便是

宫：韵母为 ong的

商：韵母含有 a\an\ang的

徵：韵母还有i的

羽：韵母还有 o、 u的

说到五音 便离不开四呼。四呼五音六部。

四呼为：开口呼 齐齿呼 撮口呼 闭口呼。

开口呼：顾名思义 就是读这个字的时候口是张开的。比如 华 扬 商 安  先 等等。

齐齿呼：顾名思义，就是读这个字的时候牙齿是对齐的。比如：泥 枝 诗 词 词等。

撮口呼 顾名思义 就是口搓起来。像雨啊 鱼啊 湖啊。

闭口呼：所有的入声字均为闭口呼。

都知道古时候诗词是用来吟唱的。如果你忧愁的时候 吟唱时候面部表情就是咧开的，比如杨啊 这样子 那就会给人很别扭的感觉。通过分析韵部和诗的内容的感情 不难发现 十一尤一般是表达忧愁的感情 十一尤是撮口呼，这样吟唱起来的时候面部表情和表达的感情就相协调。如此才能更有感染力。

徵 是齐齿呼 读徵的字时 牙齿是对齐的。不如扬 那样子嘴巴咧开，发扬这个音的时候可以同时微笑。但是如果你读 鱼  试试读这个的时候 看能笑着读不？所以呢 一般徵 音的韵部表达的感情 是淡淡的喜淡淡的愁。不像十一尤那样的 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。不大喜不大悲 徵 音的韵部表达的感情。一般开心的感情 多用商。七阳一般适合表达开心的 激昂的 感情。这些不是我们死性的规定，而是我们的前人就总结出来的。所以呢 在写诗的时候 如果你这首感情是愁的 首选便是 十一尤。注意看下八庚九青的韵字，多是和感情有关的。所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。

在唐诗三百首的五律和七律中，并不是所有的韵部都均衡的使用，有的用的较多，有的用的较少．我们可以通过学读前人的作品，从中寻找一些前人用韵的规律，或者用韵的大致范围，这样可以大量的缩短我们选韵的时间．

四支韵多以写感怀为题

八庚韵则是更多的倾向于情感色彩。

七阳韵适合写开心快乐的，不适合表达那种比较压抑的内容．比如，九青，适合表达感情；比如四支，感怀；七阳，一先，适宜表达开心的内容；这涉及到四呼的问题，凡是开口呼的韵适宜表达高兴的内容．

有个特殊的：

【桥 韵母为ao  为羽 不是商哈】

平水韵部 四呼

一:撮口呼部

【上平 一东】、【上平 二冬】、

【上平 六鱼】、【上平 七虞】、

【下平 十一尤】、【上声 一董】、

【上声 二肿】、【上声 六语】、

【上声 七麌】、【上声 十三阮】、

【上声 十七筱】、【上声 二十五有】、

【去声 一送】、【去声 二宋】、

【去声 六御】、【去声 七遇】、

【去声 十一队】、【去声 十八啸】、

【去声 二十号】、【去声 二十六宥】

二：开口呼部

【上平 三江】、【上平 九佳】、

【上平 十四寒】、【上平 十五删】、

【下平 一先】、【下平 四豪】、

【下平 六麻】、【下平 七阳】、

【下平 十二侵】、【下平 十三覃】、

【下平 十四盐】、【下平 十五咸】、

【上声 三讲】、【上声 十四旱】、

【上声 十五潸】、【上声 十六铣】、

【上声 十八巧】、【上声 十九皓】、

【上声 二十一马】、【上声 二十二养】、

【上声 二十七感】、【上声 二十八琰】、

【上声 二十九稴】、【去声 三绛】、

【去声 九泰】、【去声 十卦】、

【去声 十四愿】、【去声 十五翰】、

【去声 十六谏】、【去声 十七霰】、

【去声 二十二祃】、【去声 二十三漾】、

【去声 二十八勘】、【去声 二十九艳】、

【去声 三十陷】

三：齐齿呼部

【上平 四支】、【上平 五微】

【上平 八齐】、【上平 十灰】

【上平 十一真】、【上平 十三元】、

【下平 二萧】、【下平 三肴】、

【下平 五歌】、【下平 八庚】、

【下平 九青】、【下平 十蒸】、

【上声 四纸】、【上声 五尾】、

【上声 八荠】、【上声 九蟹】、

【上声 十贿】、【上声 十一轸】、

【上声 十二吻】、【上声 二十三梗】、

【上声 二十四迥】、【上声 二十六寝】、

【去声 四寘】、【去声 五未】、

【去声 八霁】、【去声 十二震】、

【去声 十三问】、【去声 二十一个】、

【去声 二十四敬】、【去声 二十七沁】

四：闭口呼部：

【入声 一屋】、【入声 二沃】、

【入声 三觉】、【入声 四质】、

【入声 五物】、【入声 六月】、

【入声 七曷】、【入声 八黠】、

【入声 九屑】、【入声 十药】、

【入声 十一陌】、【入声 十二锡】、

【入声 十三职】、【入声 十四缉】、

【入声 十五合】、【入声 十六叶】、

【入声 十七洽】

记住 宫商角徵羽的区分方法就可以了啊。这个在以后的填词里是少不了的。（ 五音 是按四呼来加以区别的）

杂诗

                                             沈佺期

闻道黄龙戍， 频年不解兵。

可怜闺里月， 长在汉家营。

少妇今春意， 良人昨夜情。

谁能将旗鼓， 一为取龙城。

月夜忆舍弟

                           杜甫

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

区别他们的感情色彩。

四呼是发音的方式。比如商音你要用开口注意的方式来发出。一个是音 一个是发音的方式。

 

送友人

                          李白

青山横北郭， 白水绕东城。

此地一为别， 孤蓬万里征。

浮云游子意， 落日故人情。

挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

   从这些作品中可明显看出，内容几乎都是与感情有关的。不是友情，就是兄弟情。为什么唐诗三百首里，涉及感情的作品，基本上都压八庚和九青呢？为什么不压别的韵部？当然也有压四支的。但压四支的通常较伤感。

   我们是不是可以这样理解，这些韵部所压的韵，与作品的内容，是不是也有些关系呢？换句话讲，不仅要求我们守韵律，而且压韵与要表达的内容有关。古人把复杂的事简单化，作品涉及情感的时候，他们直接就选这些韵部的字压；其中，九青较多；其次有成、心部；说情，就用情部的韵；相对于其他韵部而言，更容易表达清楚，以后我们写作品的时候，不妨照这样去做。

   今晚的是临时交流的 没有事先写好的讲义。

   以前一位老师，仔细看过《唐诗三百首》，其中心情中等的，一点不悲的，约只有不超过两首压九青韵。据此总结出：

   1、唐人写作品，与感情有关时、不开心时，这个韵是大多数人的选择。包括李白、杜甫在内。

   2、作品内容多为别离，不是兄弟，就是朋友，要不就是挂念。因此我们在压韵的时候，也可以象唐人这样简单些，不必要那么复杂。

   相对容易的韵，当然也是相对正确的韵。这和韵字多少是没有关系的。按照自己所选定的内容，可以很简单直接选择一个韵来压；就象前人所做的那样，简单，多半也是最合理的。

  心情带有愤怒的时候,选一东,二冬,较多。

  因此，平时写作品的时候，用不着把《平水韵》翻完，根据内容，完全可以很轻松的决定选择哪个韵部；这个最简单的韵，能够使作品生辉。因为韵字在律诗中，总是最突出的；合适的韵字，对作品的影响不言而喻。阳韵,比较轻松开朗的。

  十四寒和十五删相对其他开口呼 有点区别。

从军行七首

                               王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

长征

毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

   不止诗有选韵的讲究。词更是如此。每个词牌都有各自特定的表达情感。如果这个词牌的内容要求是表达开心的 你却表达成了悲伤的，那么这便是 失腔。如果你选的韵和你表达的感情相冲突了 就是落韵。网络上很多拿起词牌 不审 直接就填的比比皆是。因为五音的不同，唱的时候就有了抑扬顿挫 ，古人创作词谱，就按照唱起来流畅，听起来舒服，而不是随随便便的发明一个词谱。

   五音 就两个变音，一个变宫  一个变徵。2变+5音=填词的七个基本调子----简称七调。

    比如你要填沉重内容的词牌 那么沉重程度的不同，选择的词牌就不同，反过来，选择的词牌不同，沉重的程度也就不同。因此，一切由内容决定。这个内容以后不再讲到 六讲就交流虚词的运用。

 

开口呼 对应五音之商，带a的音节，表大笑或略伤的情感；

齐齿呼  对应五音之徵，带e、i的音节，表微笑或伤或中性的情感；

撮口呼  对应五音之宫、羽，带ong、o、u的音节，表伤，根本笑不出；

闭口呼  对应五音之角，入声字。

四呼。五音，有四个发音的方式，分别为：开口呼、齐齿呼、撮口呼、闭口呼（合口呼），即四呼。