辛亥革命后，易俗伶学社、榛苓社、长庆社等秦腔剧社相继成立。在长庆社管理茶房的毛子良，联络张宝元、张景燕等人，大约于1918年合伙在西安南大街银匠会馆成立正俗社，后来移到南院门福建会馆和梁家牌楼山西会馆。

　　毛子良，西安灞桥毛河湾人，自幼喜爱秦腔。

　　正俗社创建者们同意易俗社秦腔革新的主张，但不同意其采用国语念字、过度革新的做法。起初，正俗社多聘请江湖艺人，主要有马建南、王德荣、屈景益、贾德善、肖燕振、高天喜、刘立杰、毛金荣、张金鉴、和家彦、高登岳、杨金声、李月亭、惠济民、刘金声、曾鉴堂等，名角荟萃，流派纷呈，剧场十分叫座。

　　毛子良自感经营能力不足，就请回在湖北经营药铺的胞兄毛玉卿担任社长。1921年，毛玉卿变卖家产，清退其他股东，独立掌管了正俗社，聘请王兴博（王登儿）、沈和中、王文鹏、王景民，曾鉴堂（“一枝花”）、安鸿印、活眉毛、大麻子等进社，还组成了包括高天喜、高登岳、王德荣、屈景益、曾鉴堂、王兴博等人的教练班子，开科招收学生，先后共培养出3期190名学生。这些学生后来大都成为秦腔界的名流，其中包括萧正惠、韩正满、杨正俗、康正中、白正丙、高正保、靖正恭、李正敏、康正绪、王正端、靖正谦等。

　　之后名旦梁箴、党甘亭入社任教，提高了剧社的整体水平，李正敏、靖正恭也脱颖而出，时称“合璧”，成为正俗社的招牌。这个时候，正俗社搬演了许多二黄、碗碗腔的剧目，如《二度梅》《白玉瑱》《白玉梅》《白玉楼》《斩李广》《斩黄袍》等，很受欢迎。同时也编排了不少独家戏，如《樵夫妇》《青年镜》《慈虐案》《血泪鸳鸯》《移花接木》等。

　　剧社以荆永福、王屏蕃等人为鼓师，康振亚（乳名“五续”）等人为琴师。在这些人的努力下，正俗社对秦腔音乐改良做出了巨大贡献，站到了当时秦腔音乐的顶峰，形成了自己的剧社风格，也给后来的晓钟剧社、陕西省戏曲剧院的秦腔音乐打下了基础。

　　正俗社首次提出秦腔念字以泾（阳）、三（原）、高（陵）方言为准，并把这一原则付诸教学。学生靖正恭、王正端、袁克勤（袁正金）、王正廉、康正中、康正绪等人的念白都可视作秦腔念白的教科书。康振亚等人改包调伴奏为包腔伴奏，经过李正敏、袁克勤等人的实践，再由吴茂林、荆生彦等人积极推广，包腔伴奏迅速成为秦腔主要的伴奏方法。在康先生的主持下，吴茂林、荆生彦、王东生等人通力合作，创造了新式板胡，取代二股弦，成为秦腔音乐的主奏乐器。另外，他们还把秦腔音乐主调式由G调改成升F调，成为现代秦腔音乐的主流调式。正俗社的艺术风格深受各界欢迎，20世纪二三十年代，它与易俗社、三意社鼎足而立，不落下风。

　　如此优秀的艺术团体，在那个动荡频仍的时代，也只能苦苦撑持。挨至1933年，毛氏兄弟只得将正俗社低价卖给下野军人任阁臣。任阁臣热爱秦腔艺术，却不擅经营，就把社务交于自己的马弁王汉。跟随毛氏弟兄历经磨难的正俗社学生，对任阁臣和王汉等人不满，一时社内动荡不已。1934年，名青衣“黑牡丹”陈景民趁机拉走沈和中、王庚寅、康正中、杨正俗、靖正谦等核心演员到兰州新兴社，这些人后来成了银川觉民社的骨干。为了安抚人心，任阁臣任命李正敏为副社长，还允许他给自己招收学生。这一时期，正俗社招收了两期学生，共计110多人。

　　1937年，李正敏脱离正俗社后，在桥梓口组建了西安正艺社，还拉走了许多骨干，由此正俗社元气大伤。1941年，正俗社于兴平宣布解散。在老艺人李清云的支持下，余部连同正艺社都被其女婿贾志明接收，于1942年组建了赫赫有名的明正社，这是后来陕西省戏曲剧院的核心力量之一。

　　1952年，任阁臣拿出家里保存的一副新戏箱，又卖掉了一些家产，恢复了正俗社。他自任社长，白正丙为副社长，导演有高正兴、李琼钟，教练有田正志、徐正良，特聘李正敏兼任艺术指导。1955年，任阁臣把正俗社无偿捐赠给铜川县，即为后来的“铜川县秦剧团”“铜川市秦腔一团”。1963年，剧团又与耀县秦剧团合并为渭南地区秦腔第四团。

　　易俗社把现代教育体系引入戏曲教育中，各班社纷纷仿效。也由此，纯粹的个人流派几不存在，演员的艺术风格主要是其早期学艺所在班社、院团风格的体现。李正敏的唱腔艺术，就是他的母社正俗社艺术风格的代表，当然是最杰出的代表。

　　正是正俗社更腔换调的革新，才有了以中音为主的“敏腔”艺术。“敏腔”吸收了杨金声、王文鹏等人通过加快行腔节奏、弥补调式不足的手法，形成了低沉紧促，如水泼不进的唱腔艺术风格。在高登岳、康振亚、党甘亭、梁箴等人的指导和帮助下，“敏腔”讲求以字带腔，以齿唇音结合共鸣音为发声支柱，听起来清新、灵巧、圆润。受正俗社注重念字风格的影响，“敏腔”以字韵凝聚唱腔，在结构上更严谨，韵味更浓郁。“敏腔”还频繁使用碰板，且继承了润润子、高天喜、陆顺子等前辈艺人的一种具有古汉语入韵韵味、俗称“半截腔”的唱法。“敏腔”虽为改良秦腔，但丝毫没有破坏传统风格，李正敏也因此被尊为“秦腔正宗”。

　　李正敏的唱腔，最初由康振亚先生设计、改进，当时有“五续不在，李正敏不能演戏”的说法。康振亚离开正俗社后，其弟子吴茂林、荆生彦、王东生、王兴功等人先后成为李正敏的专职琴师。李正敏是秦腔界享受专职琴师的第一人。新中国成立后，李正敏到陕西省戏曲剧院工作，在荆永福、荆生彦、王兴功等人的帮助下，积极恢复嗓子，创造了新“敏腔”，达到了他艺术的最高境界。“敏腔”现存资料大多就是这个时候留下的。他的唱腔，在技术上“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩轻松”。其弟子遍布西北，既有比他年长的楼英杰、傅荣启等人，也有比他年幼的马友仙、刘西玲等人。

　　“敏腔”早在20世纪三四十年代，就已经成为传播最为广泛的秦腔旦角艺术流派，时至今日，依然受到广大戏迷的喜爱。

------2024年07月13日《西安晚报》第6版文化周刊 文化纵横栏目刊登

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