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(2023-12-30 20:01:11)| 分类： 诗词曲赋文赏析/现当代作品[转 |
历代诗家论绝句选录
1.宋杨万里《诚斋诗话》
五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。晚唐人与介甫最工于此。如李义山忧唐之衰云“夕阳无限好，其奈近黄昏”，如“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，如“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”，如“莺花啼又笑，毕竟为谁春”。
唐人《铜雀台》云“人生富贵须回首，此地岂无歌舞来”，《寄边衣》云“寄到玉关应万里，成人犹在玉关西”，《折杨柳》云“羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关”，皆佳句也。……然鲜有四句全好者。
杜牧之云：“清江漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”唐人云：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。”韩偓云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧捲帘看。”......四句皆好矣。
2.宋范晞文《对床夜话》卷四
唐人五言四句，除柳子厚“钓雪”一诗外，极少佳者。今偶得四首漫录于此。《玉阶怨》云：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。”《拜月》云：“开帘见月时，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”《芜城怀古》云：“风吹城上树，草没城边路。城里月明时，精灵自来去。”《秋日》云：“返照入间巷，忧来与谁语。古道无人行，秋风动禾黍。”前二篇备统恋之深情，后两首抱荒寂之余感。
3.元杨载诗法家数
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。
大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如宛转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
4元范德机《木天禁语·绝句篇法》
首句起
《画松》：“画松一似真松树，待我寻思记得无。曾在天台山上见，石桥南畔第三抹。”
次句起
《金陵即事》。
第三句起
前二句皆闲，至第三句方咏本题。
扇对
《存殁口号》：“席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限笑，白杨今日几人悲。”
“郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重骅骝。”
间对
首句闲，次句说本题，第三句闲，结句再说本题，应第二句，即《摩笄山》诗也。
顺去
“公下间童子”，“向余何事栖碧山”，“湘中老人”，“行到水穷处”，“首座茶”。
藏咏
《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君，”
中断别意
前二句说本题，后二句说题外意，“愿领龙骧十万兵”是也。
四句两联
“两个黄鹏呜翠柳”，“迟日江山丽”。
借喻
借本题说他事，如咏妇人者必借花为喻，咏花者必借妇人为比。
右十法绝句之篇法也，此最为紧，推此以往，思过半矣。
5.明杨慎《升庵诗话》卷十一
绝句者，一句一绝也，起于四时咏，“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也，或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹏鸣翠柳”实祖之，王维诗：“柳条拂地不须折，松树披云从更长，藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。“宋六一翁亦有一首云：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花，棋散不知人世换，酒闹无奈客思家。”皆此体也。乐府有“打起黄莺儿”一首，意连句圆，未尝间断，当参此意，便有神圣工巧。
绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹏”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，惟韦苏州“踏阁攀林恨不同”，及刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。其馀如李峤送司马承还山云：“蓬阁桃源两地分，人间海上不相闻。一朝琴瑟悲黄鹤，何日山头望白云。”柳中庸征人怨”云：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青塚，万里黄河绕黑山。“周补《边塞曲》云：“一队风来一队沙，有人行处没人家。黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。“亦其次也。
唐人之诗，乐府本自古诗而意反近，绝句本自近体而意实远，故求《风》《雅》之仿佛者，莫如绝句。唐人之所偏长独至，而后人力追莫嗣者也。擅场则王江宁，乘骖则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。少陵虽号大家，不能兼善，以拘于对偶，且汩于典故，乏性情尔。(按胡震亨《唐音癸签》卷十引杨慎此条加按语曰：“按唐乐府五言绝法齐梁，然体制自别，七言亦有作乐府者。然如《宫词》、从军》、《出塞》等，虽用乐府题，自是唐人绝句，与六朝不同。)
6.明谢榛《四溟诗话》卷一
七言绝句，盛唐诸公用韵最严。大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕饰，或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。
宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用傍韵，牵强成章，此所以为宋也。
左舜齐日：“一句一意，意绝而气贯，此绝句之法。一句一意，不工亦下也，两句一意，工亦上也，以工为主，勿以句论。赵、韩所选唐人绝句，后两句皆一意。”舜齐之说，本于
杨仲宏。
同书卷二
赵章泉、韩润泉所选唐人绝句，惟取中正温厚，闲雅平易，若夫雄浑悲壮，奇特沉郁，皆不之取，惜哉。洪容斋所选唐人绝句，不择美恶，但备数尔，间多仙鬼之作，出于偏牌小说，尤不可取。
7.明王世贞
艺苑卮言卷一
绝句固自难，五言尤甚，离首即尾，离尾即首，而腰腹亦自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓。吾尝读《维摩经》得此法，一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减。
同书卷四
(李攀龙《唐诗选序》)又云：“太白五七言绝句，实唐三年一人，盖以不用意得之，即太白亦不自知其所至，而工者顾失焉。”…….余谓七言绝句，王江陵与太白争胜毫厘，俱是神品，而于鳞不及之。
五七言绝太白神矣，……太白之七言律，子美之七言绝皆变体，间为之可耳，不足多法也。
七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工，中晚唐主意，意工而气不甚完，然各有至者，未可以时代优劣也。
李于鳞言唐人诗句，当以“秦时明月汉时关”压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者，既而思之，若落意解，当别有所取，若以有意无意，可解不可解间求之，不免此诗第一耳。
绝句李益为胜，韩翃次之，权德與、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴“回乐峰”一章，何必王龙标、李供奉。
“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”，用意工妙至此，可谓绝唱矣，惜为前二句所累，筋骨毕露，令人厌憎。“葡萄美酒”一绝，便是无瑕之璧，盛唐地位不凡乃尔。
谢茂秦论五言绝，以少陵“日出篱东水”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嗄者。若“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，与“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”一法，不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极新绝，然中自舒缓：无馀法而有馀味。
8.明胡应麟《诗薮》内编卷六
五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌始于垓下，梁陈以降，作者纷然。第四句之中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而律吕锉锵，句格稳顺。语半于近体而意味深长过之，节促于歌行而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。
唐初五言绝，子安诸作已人妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《度湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。至张说《巴陵》之什，王翰出
塞之吟，句格成就，渐人盛唐矣。
太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知所以至也，斯言得之。
摩诘五言绝穷幽极玄，少伯七言绝超凡入圣，俱神品也。
五七言律，晚唐尚有一联半首可入盛唐，至绝句则晚唐诸人，愈工愈远，视盛唐不啻异代，非苦心自得，难领斯言。
晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王、李二集，便觉短气。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语；少时皆剧赏之，近始悟前之失。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒味甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新，此论盛唐、晚唐三昧。
“公道世间惟白发，贵人头上不曾饶”，“年年点检人间事，只有春风不世情”，“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”，“虽然万里连云际，争似尧阶三尺高”，“坑灰未冷山东乱，刘项元来不读书”，皆仅去张打油一间，而当时以为工，后世亦亟称之，此诗所以难言。
“明月自来还自去，更无人倚玉栏干”，“解释东风无限恨，沉香亭北倚栏干”，崔鲁、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。
唐五言绝，得右丞意者，惟韦苏州，然亦有中盛别。
中唐绝，如刘长卿、韩翃、李益、刘禹锡，尚多可讽咏。晚唐则李义山、温庭筠、杜牧、许浑、郑谷，然途轨纷出，渐入宋元，多歧亡羊，信哉！
初唐绝“蒲桃美酒”为冠，盛唐绝“渭城朝雨”为冠，中唐绝“回雁峰前”为冠，晚唐绝“请江一曲”为冠。“秦时明月”，在少伯自为常调，用修以诸家不选，故唐绝增奇，首录之，所谓前人遗珠，兹则搬拾。于鳞不察而和之，非定论也。(按杨慎谓“清江一曲柳千条，十五年前旧板桥。曾与情人桥上别，更无消息到今朝”，小说以为刘采春女周德华作。又云刘梦得，刘集中不载。今按，此白居易作，题日《板桥》，诗共六句日：“梁苑城西三十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”乐工采以入乐，止存四句，非刘作，杨说出《丽情集》。)
“野旷天低树，江清月近人”，神韵无伦，“天势围平野，河流入断山”，雄浑绝出，然皆未成律诗，非绝体也。
对结者须意尽，如王之“欲穷千里目，更上一层楼”，高达夫“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。
谓七言律难于五言律，是也，谓五言绝难于七言绝，则亦未然。五言绝调易古，七言绝调易卑；五言绝即拙匠易于掩瑕，七言绝虽高手难于中的。
五言绝尚真切，质多胜文；七言绝尚高华，文多胜质，五言绝昉于两汉，七言绝起自六朝；源流迥别，体制自殊，至意当含蓄，语务从容，则二者一律也。
王无功“眼看人尽醉，何忍独为醒”，骆宾王“昔时人已没，今日水犹寒”，初唐绝句精巧，犹是六朝余习。然调不甚古，初学慎之。
唐五言绝，初盛前多作乐府。然初唐只是陈隋遗响，开元以后，句格方超。如崔国辅《流水曲》、《采莲曲》，储光羲《江南曲》，王维《班婕妤》，崔颢《长干行》，刘方平《采莲》，韩翃《汉宫曲》，李端《拜新月》、《闻筝曲》，张仲素《春闺曲》，令狐楚《从军行》、《长相思》，权德與《玉台体》，王建《新嫁娘》，王涯《赠远曲》，施肩吾《幼女词》，皆酷得六朝意象。高者可攀晋宋，平者不失齐梁。唐人五言绝佳者，大半此矣。
七言绝李、王二家外，王翰《凉州词》、王维《少年行》、高适《营州歌》、王之涣《凉州词》、韩翊《江南曲》、刘长卿《昭阳曲》、刘方平《春怨》、顾况《宫词》、李益《从军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、王涯《秋思》、张仲素《塞下曲》、《秋闺曲》、孟郊《临池曲》、白居易《杨柳枝》、《昭君怨》、杜牧《宫怨》“秋夕》、温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弱《四时词，皆乐府也。然音响自是唐人，与五言绝稍异。
五言绝，须熟读汉魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟，然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象，真积力久，出语自超。钱、刘以下，句渐工，语渐切，格渐下，气渐悲，便当着眼，不得草草。
七言绝，体制自唐，不专乐府，然盛唐颇难领略，晚唐最易波流。能知盛唐诸作之超，又能知晚唐诸作之陋，可与言矣。
盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻，中唐递减风神，晚唐大露筋骨，可并论乎!
中唐《水调》等歌，不甚类六朝语，而风格高华，似远而实近；中唐《竹枝》等歌，颇效法六朝语，而辞旨凡陋，似合而实离。
五言绝，唐乐府多法齐梁，体制自别。七言亦有作乐府体，如太白《横江词》、《少年行》等，尚是古调。至少伯《宫词、《从军》、《出塞》，虽乐府题，实唐人绝句，不涉六朝，然
亦前无六朝矣。
七言绝以太白、江宁为主，参以王维之俊雅，岑参之浓丽，高适之浑维，韩翃之高华，李益之神秀。
顾华玉云：“五言绝以调古为上乘，以情真为得体。'打起黄儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”调之古者。‘山月晓仍在，凉风吹不绝，殷勤如有情，惆怅令人别，'此所谓情真者。”
调古则韵高，情真则意远，华玉标此二者，则雄奇俊亮，皆所不贵。论虽稍偏，自是五言绝第一义，若太白之逸，摩诘之玄，神化幽微，品格无上，又不可以是泥也。
成都以江陵为擅场，太白为偏美。历下谓太白唐三百年一人，琅琊谓李尤自然，故出王上。弇州谓供是神品，争胜毫厘。数语咸自有旨，学者熟习二公之诗，细酌四家之论，豁然有见，则七言绝如发蒙矣，
绝句最贵含蓄，青莲“相看两不厌，惟有敬亭山”，亦太分晓。钱起“始怜幽竹山窗下，不改青阴待我归”，面目尤觉可憎，宋人以为高作，何也!
嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，盛唐之近晚唐者，然犹可借口六朝。至中唐“人生一世长如客，何必今朝是别离”，则全是晚唐矣。此等最是误人。
太白七言绝，如“杨花落尽子规啼”、“朝辞白帝彩云间”、“谁家玉笛暗飞声”、“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极，凌厉九霄意，贺监谓为“谪仙”，良不虚也。
太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。少伯深厚有馀，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。余尝谓古诗、乐府后，惟太白诸绝近之，《国风》、《离骚》后，惟少伯诸绝近
之。体若相悬，调可默会。
张仲素《秋闺曲》“梦里分明见关塞，不知何路向金微”，欲寄征人问消息，居延城外又移军”，皆去龙标不甚远。
盛唐绝亦有浅近者，如常建“太平天子无征战，兵气销为日月光”之类，建《塞下曲》五首，馀四首皆直致不文，独此首诸家竞选，故及之。
太白《长门怨》“天迥北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可执泥一端。大概李写景入神，王言情造极。王宫词、乐府，李不能为。李览胜、纪行，王不能作。
太白五言，如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今。然亦齐梁体格。他作视七言绝句，觉神韵小减。缘句短，逸气未舒耳。右丞《辋川》诸作，却是自出机轴，名言两忘，色相俱
泯，于鳞论七言少伯，五言遗右丞，俱所未安。
“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，沧茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。
五言绝.晚唐殊少作者，然不甚逗漏。七言绝，则李、许、杜、赵、崔、郑、温、韦，皆极力此道，然纯驳相揉，所当细参。
中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃诸绝最高，如《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山人》、《寒食》、《调马》，皆可参入初盛间。
七言绝，开元之下，便当以李益为第一，如《夜上西城》、《从军北征》、《受降城》，《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙标竟爽，非中唐所得有也。
江宁之后，张付素得其遗响，《秋闺》、《塞下》诸曲俱工。
中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟，《寄丘员外》、阊门》、《闻雁》等作，皆悠然，次则令狐楚乐府，大有盛唐风格。
杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂缯类也；李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝句妙境，而以为律诗，则骈拇枝指类也。
晚唐绝，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，皆宋人议论之祖，间有极工者，亦气韵衰飒，天壤开宝。然书情则怆恻而易动人，用事则
巧切而工悦俗，世希大雅，或以为过盛唐，具眼观之，不待辞毕矣。(按许学夷《诗源辩体》，对于胡氏此条有辨说，见后。)
9.明高棅《唐诗品汇·叙论》(摘录)
洪邃云：“唐人以绝句名家者多矣，其词华而艳，其气深而长，锦绣其言，金石其声，读之使人一唱而三叹。”
严沧浪《诗评》云：“五言绝句，众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样。“又云：“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律：五言绝句难于七言绝句。”(按严氏论七言绝句难易，后人多有争辩。近人郭绍《浪诗话校释》徵引甚备。今略录数条于此。孙矿《唐诗品》云：“昔人有言，五言绝是截古诗后四句，味之果然，然此是“子夜歌》等古体耳，如此又非难也。是必音谐调协，意圆语响，情境兴象，靡不备至，孕八句之体裁，同七言之结构，斯无愧严氏之难耳。“潘德與《养一斋诗话》云：“七言绝句，易作难精，盛唐之兴象，中唐之情致，晚唐之议论，途有远近，皆可循行，然必有弦外之言，乃得环中之妙。利其短篇，轻遽命笔，名手亦将颠蹶，初学愈腾笑声。五言绝句，古隽尤难。捐管半生，望之生畏。”陶明濬《诗说杂记》云：“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难。“)
汶阳周伯弼云：“绝句之法，以第三句为主：首尾率直而无婉曲者，此异时所以不及唐人也。”
刘辰翁云：“绝句难作，要一句一绝，短语长事，读愈有味为正。”
10.明许学夷《诗源辩体》卷十二
五言四句，其来既远，至王、杨、卢、骆，律虽未纯，而语多雅正。其声律尽纯者，则亦可为绝句之正宗也。
七言四句，始于鲍明远、刘孝威、梁简文、庚信、江总。至王、卢、骆三子律犹未纯，语犹苍莽。其雄伟处，则初唐本相也。
同书十三
七言绝自王、卢.骆再进而为杜、沈、宋三公，律始就纯，语皆雄丽，为七言绝正宗。
同书卷十五
盛唐七言绝，太白、少伯而下，高、琴、摩诘亦多人于圣矣。岑如“官军西出”、“鸣篇叠鼓”、“日落辕门”三篇，整栗雄丽，实为唐人正宗，而《正声》不录，不可晓。
同书卷十六
摩诘五言绝，意趣幽玄，妙在文字之外，摩诘《与裴迪书》略云：“夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下，寒山远火，明灭林外：深巷犬呋声如豹，村墟夜春，复与疏钟相间。此时独坐，童仆静默，每思曩昔携手赋诗，倘能从我游乎?”摩诘胸中，滓秽净尽，而境与趣合，故其诗妙至此耳。
五言绝太白、摩诘而外，浩然诸篇亦多入于圣矣。
同书卷十八
太白五七言绝多融化无迹而人于圣。
太白七言绝多一气贯成者，最得歌行之体。其他仅王摩诘“新丰美酒”、“汉家君臣”、王少伯“闺中少妇”数篇而已。
同书卷二十
中唐五七言绝，钱、刘而下皆与律诗相类，化机自在而气象风格亦衰矣。
同书卷二十一
(皇甫)冉五言绝《和王给事维禁掖梨花》，宛似摩诘，七言绝《酬张继》，则人晚唐矣。
(卢)纶五言绝“月黑雁飞高”一首，气魄、音调，中唐所无。
同书卷二十二
(李)益七言绝，开宝而下，足称独步。
同书卷二十三
(韦)应物五七言律绝，萧散冲谈，与五言古相类。然所称则在古也。
同书卷二十四
(退之)七言绝，以全集观，觉太粗率。入录者亦近中晚，《遗兴》、《赛神》二篇，亦似宋人。(按许有《诗选》，故曰“入录”。)
同书卷二十八
乐天七言绝，如“雪尽终南”、“忆抛印绶”、“今年到时”、“行人南北”、“野店东头”、“烟叶葱茏”、“青苔故里”、“靖安宅里”、“朱门深锁”等篇，意虽深切，亦尚为小变。如“欲上瀛洲”、“花纸瑶缄”、“小树山榴”、“紫房日照”、“我梳白发”、“柳老春深”等篇，亦大入游戏。如“老去将何”、“墙西明月”、“酒后高歌”、“莫嫌地窄”、“自知气发”、“自学坐禅”、“岁暮睡然”、“卧在漳滨”、“劳将白叟”、“琴中有曲”、“莫惊宠辱”、“鹿疑郑相”、“相府潮阳”等篇，亦大人议论。如“狂夫与我”、“少年怪问”、“重裘暖帽”、“目昏思寝”、“纱巾草履”、“自出家来”等篇，亦快心自得。此亦以文为诗，亦开宋人之门。
户耳。
同书卷二十九
梦得七言绝有《竹枝词》，其源出于六朝《子夜》等歌，而格与调则子美也，黄山谷云：“刘梦得《竹枝》九章，词意高妙，元和间诚可独步。道风俗而不俚，追古昔而
不愧，比之
子美《夔州歌》，所谓同工而异曲也，按今之《吴歌》，又是《竹枝》之流。
张祜元和中作宫体七言绝三十余首，多道天宝宫中事，入录者较王建工丽稍逊而宽裕胜之。
其外数篇，声调亦高。
施肩吾七言绝，见《万首唐人绝句》，凡一百五十余首，中有艳词三十篇，语多新巧，能道人意中事。较微之艳诗远为胜之。
同书卷三十
杜牧七言绝，如“黄沙连海”、“青冢前头”、“翠屏山对”，“银烛秋光”、“监宫引出”五篇，声气尚胜，“清时有味”以下，尽入晚唐，而韵致可观。开成以后，当为独胜。
杜牧少年风流放荡，见于他书可考。其诗有“落魄江湖”、“华堂今日”、“自恨寻芳”等篇，今皆不见本集者何？按《唐书》牧刚直有奇节，敢论列大事，临终悉取所为文章焚之，斯岂临终而焚之耶！中复有“婷婷袅袅”、“多情却似”二绝，疑后人增入也。且集中多怪恶僻涩之语，与前三绝及他入录者如出二手。乃知此公情致自在，怪恶解涩，直欲自开堂奥耳。
商隐七言绝，《代赠》云“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，《鸳鸯》云“不须长结风波愿，锁向金笼始两全”，《春日》云“蝶衔花蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙”，全篇较古律艳情尤丽。
五言绝，许浑声急气促，商隐意新语艳，此又大历之降，亦正变也。
开成七言绝，许浑、杜牧、李商隐、温庭筠，声皆溜亮，语多快心，此又大历之降，亦正变也，中间入议论，便是宋人门户。
七言绝，盛唐诸公意常宽裕，晚唐诸公意常窘蹙。故盛唐诸公一题可为十数篇，而晚唐诸公一题仅可为一二也。
晚唐七言绝，意亦有宽裕者，然声每急促，声亦有和平者，而调又卑弱，较之大历，已自迳庭，况可望盛唐耶!
王敬美云：“晚唐诗萎茶无足言，独七言绝句脍炙人口，其妙至欲胜盛唐。予谓绝句觉妙，正是晚唐未妙处，其胜盛唐，乃其不及盛唐也，晚唐快心露骨，便非本色。议论高处，逗宋诗之径；声调卑处，开大石之门。”(原注，以上俱敬美语)胡元瑞云：晚唐绝，“东风不与周郎便，钥雀春深锁二乔’、‘可伶夜半虚前席，不问苍生间鬼神'，皆宋人议论之祖。间有极工者，亦气韵衰飒，天壤开宝。然书情则恻怆而易动人，用事则巧切而工悦俗。世希大雅，或以为过盛唐。具眼观之，不待其辞毕矣。愚按，晚唐绝句，二子乃深得之。但二诗虽为议论之祖，然“东风”二句，犹有晚唐音调，“可怜”二句，则全入议论矣。
12.清屈绍隆《粤游杂咏序》(摘录)(按绍隆乃屈大均之原名)
诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有。云之于天，月之于水，心得而会之，口不得而言之，斯诗之神者也。而五七言绝句，尤贵以此道行之。昔之擅其妙者，在唐有太白一人，盖非摩诘、龙标之所及。吾尝以太白为五七绝之圣，所谓鼓之舞之以尽神，繇神入化为盛德之至者也。
13.清王夫之《薑斋诗话》卷二
七言绝句，唯王江宁能无疵类；储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽天南不见云”，“永和三日荡轻舟”，“囊无一物鼓尊亲”，“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累，以有衬字故也，其免于滞累者，如“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”，“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，则又疲茶无生气，似欲匆匆结煞。
作诗但求好句，已落下乘，况绝句只此数语，拆开作一俊语，岂复成诗?“百战方夷项、三章且易秦。功归萧相国，气尽成夫人。”恰似汉高帝谜子，掷开成四片，全不相关通，如此作诗，所谓“佛出世也教不得”也。
论画者日：“咫尺有万里之势，”一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是广舆记”前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义，唯盛唐人能得其妙，如“君家住何处?妾住在横塘。停船智借问，或恐是同乡。”墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。
五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前；律诗从此出，演令充畅耳。有云绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。审尔，断头朋足为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理。自五言古诗来者，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思。自歌行来者，就一气骀宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累，则一也。
五言绝句有平铺两联者，亦阴铿、何逊古诗之支裔，七言绝句有对偶，如“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，亦流动不羁，终不可作“江间波浪兼天涵，塞上风云接地阴”平实语。是绝律四句之说，牙行赚客语。皮下有血人不受他哄。
14.清卢世?《紫房馀论》
天生太白、少伯以主绝句之席，勿论有唐三百年，两人为政，亘古今来，无复有乘者矣。子美洽与两公同时，又与太白同游，乃恣其崛强之性，颓然自放，独成一家，可谓巧于用拙，长于用短，精于用粗，婉于用憨者也。
15.王士祯《唐人万首绝句选·凡例》(摘录)
五言初唐王勃独为擅场，盛唐王、裴辋川唱和，工力悉敌。刘须溪有意抑赔，谬论也。李白气体高妙，崔国辅源本齐梁，韦应物本出右丞，加以古谵。后之为五言者，于此数家求之，有馀师矣。
七言初唐风调未谐，开元天宝诸名家无美不备。李白、王昌龄尤为擅场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压老，余以为未允，必求压卷则王维之“渭城”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”，其庶几乎!而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣，中唐之李益，刘禹锡，晚唐之杜牧、李商隐四家亦不减盛唐之作者云。
唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”，如“蜜蜂为主各磨牙”，如“若教过客都来喫，采尽商山积壳花”，如“两人对坐无言语，尽日惟闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉，明
日愁来明日当”，当日如何下笔，后世如何竞传，殆不可晓。
16.清管世铭《读雪山房唐诗》卷二十七《五绝·凡例》(摘录)
八音之内，磬最难和，以其促数而无余韵也，可悟五言绝句之妙。王勃绝句若无可喜而优柔不迫，有一倡三叹之音。读崔颢《长于曲》，宛如舟江上，听儿女子问答，此谓天籁。专工五言小诗自崔国辅始，篇篇有乐府遗意。王维妙悟，李白天才，即以五言绝句论之，亦古今之岱、华也。裴迪辋川唱和不失为摩诘劲敌。王之涣“黄河远上”之外，五言如《送别》及《登鹳雀楼》二篇，亦当入旗亭之画。王维“红豆生南国”，王之涣“杨柳东门树”，李白“天下伤心处”，皆直举胸臆，不假雕琢。祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情，固至此哉。韦苏州五言高妙，刘宾客七律沉维，以作小诗，风流未远。
钱起《江行》、卢纶《塞下》，大历之高唱也，李君虞声情凄婉，尤篇篇可入管弦。孟郊之《古别离》，即其古诗。王建之《新嫁娘》，即其乐府。
司空曙之“知有前期在”，金昌绪之“打起黄莺儿”，张仲素之“提笼忘采叶”，于武陵之“远天明月出”，刘采春所歌之“不喜秦淮水”，盖嘉运所进之“北斗七星高”，或天真烂熳，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。张祜“故国三千里”，亦自激楚动人。李义山《乐游原》诗消息甚大，为绝句中所未有。
同书卷二十九·《七绝》
初唐七绝，味在酸咸之外，“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地飞”，“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，读之初似常语，久而自知其妙。
摩诘、少陵、太白三家鼎足而立，美不胜收。王之涣独以“黄河远上”篇当之，彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟自成一队。
王、李之外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。常建、贾至作虽不多，亦臻大雅，少陵绝句《江南逢李龟年》一首而外，皆不能工，正不必曲为之说，然质重之中，时得》铙吹》、《竹枝》之遗意，则亦诸家所无也。
韦苏州《和人求橘》一章潇酒独绝，匪特世所称“门对寒流”、“春潮带雨”而已。大历以还，韩君平之婉丽，李君虞之悲慨，犹有两王遗韵，宜当时乐府传播为多。李庶子绝句，出手即有羽歌激楚之音，非古伤心人不能及此。
刘宾客无体不备，蔚为大家，绝句中之山海也。始以议论人诗，下开杜紫微一派。玄都观前后看桃二作，本极浅直，转不足存。张仲素《塞下》、《秋闺》诸曲，升王江宁之堂。张籍《秋思》、《凉州》等篇，入岑嘉州之室。竹枝始于刘梦得，宫词始于王仲初，后人仿为之者，总无能掩出其上也。“树头树底觅残红”，于百篇中宕开一首，尤非浅人所解。王涯诸作，佳者几可乱群。
张祜喜咏天宝遗事，合者亦自婉约可思。杜紫微天才横逸，有太白之风，而时出入于梦得，七言绝一体，殆尤专长。观玉溪生“高楼风雨”云云，倾倒之者至矣。于鹄、雍陶名不甚著，而绝句颇多雅音。
李义山用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外，另辟一奇，绝句秘藏，至是尽泄，后人更无可以展拓处也。
王阮亭司寇删定洪氏万首唐人绝句，以王维之“渭城”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之换之“黄河远上”为压卷，韪于前之举“葡萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯亦效举数首以续之。今按其所举为杜牧“烟笼寒水”一首为当，其柳宗元之“破额山前”，刘禹锡之“山围故国”，李益之回乐峰前”，诗虽佳而非其至。郑谷“扬子江头”不过稍有风调，尤非数诗之匹也。必欲求之，其张潮“茨菰叶烂”，张继之“月落乌啼”，钱起之“潇湘何事”，韩翊之“春城无处”，夺益之“边霜昨夜”，刘禹锡之“二十余年”，李商隐之“珠箔轻明”，与杜牧“秦淮”之作，可称匹美。
唐末之绝句不少名篇。司空图《赠日本鉴禅师》，崔涂《读庾信集》，骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视众流矣。曹唐《小游仙》、王涣《惆怅诗》至为凡陋，然“玉诏新除沈侍郎”，“他年江令独来时”，未尝无孤鹤出群之致。罗虬《比红儿》百首，胡曾咏古”诸篇，轻佻浅鄙，又下二人数等，不识何以流传至今。选中亦各收其一，此外皆当付之秉炬矣。
诗中谐隐始于古“藁砧”诗，唐贤绝句间师此意。刘梦得“东边日出西边雨，道是无情却有情”，温飞卿“玲珑骰子安红豆，人骨相思知不知”，古趣盎然，勿病其俚与纤也，李商隐“只应同楚水，长短入淮流”，亦是一家风味。
17.清沈德潜《唐诗别裁集·凡例》(摘录)
五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，纯是化机，不关人力。他如崔颢《长干曲》，金昌绪《春怨》，王建《新嫁娘》，张祜《宫词》等篇，虽非专家，亦称绝调，后人当于此问津。
七言绝句，贵言微旨远，语浅情深，如清庙之瑟，一倡而三叹，有遗音者矣。开元之时，龙标、供奉，允称神品。外此高、岑起激壮之音，右丞作凄惋之调，以至“葡萄美酒”之词，“黄河远上”之曲，皆擅场也。后李庶子、刘宾客、杜司勛、李樊南、郑都官诸家，托兴幽微，克称嗣响。
18.清沈德潜《说诗晬语》卷上
绝句，唐乐府也。篇止四语，而倚声为歌，能使听者低徊不倦；旗亭伎女，犹能赏之
，非以扬音抗节有出于天籁者乎？著意求之，殊非宗旨。
七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主。只眼前景口头语，而有弦外音味外味，使人神远，太白有焉。
五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机；而三家中，太白近乐
府，右丞、苏州近古诗，又各擅胜场也。他如崔颢长干曲、金昌绪春怨、王建新嫁娘
、张祜宫词等篇，虽非专家，亦称绝调。
王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。〔昨夜风开露井桃。〕一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。〔玉颜不及寒鸦色〕两言，亦复优柔婉约。
“〔秦时明月〕一章，前人推奖之而未言其妙。盖言师劳力谒，而功不成，繇将非其人
之故，得飞将军备边，边烽自熄，即高常侍燕歌行归重〔至今人说李将军。〕也。防边筑城，起于秦、汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。
李沦识推王昌龄“秦时明月”为压卷，王凤洲推王翰“葡萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城'，李白之‘白帝'，王昌龄之“奉帚平明'，王之换之‘黄河远上'，其庶几乎!而终唐之世，亦无出四章之右者。“沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见。愚谓李益之“回乐峰前”，柳宗元之“破额山前”，刘禹锡之“山围故园”，杜牧之“烟笼寒水”，郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。
诗有当时盛称而品不贵者，王维之〔白眼看他世上人〕，张谓之〔世人结交须黄金〕，曹松之〔一将功成万骨枯〕，章碣之〔刘项原来不读书〕，此粗派也。朱
庆馀之〔鹦鹉前头不敢言〕，此纤小派也。张祜之〔淡扫蛾眉朝至尊〕，李商隐之〔薛王沉醉寿王醒〕，此轻薄派也。又有过作苦语而失者，元稹之〔垂死病中惊
起坐，暗风吹雨入船窗〕，情非不挚，成蹙蹶声矣。李白〔杨花落尽子规啼〕， 正不须如此说。
19.清施闰章《蠖斋诗话》(唐人绝句条)
太白、龙标外，人各擅能。有一口直述，绝无含蓄转折，自然入妙，如“昔年今日此门中，人面桃花相决红。人面不知何处去，桃花依阳笑春风”，“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。与美人桥上别，恨无消息到今朝”，“画松一似真松树，待我寻思记得无，曾在天台山上见，石桥南第三株”，此等着不得气力学问，所谓诗家三昧，直让唐人独步。宋贤要入议论，著见解，力可拔山，去之弥远。
20.清宋荤《漫堂说诗》
五言绝句，起自古乐府，至唐而盛。李白、崔国辅号为擅场。王维、裴迪辋川倡和，开后来门迳不少。钱、刘、韦、柳，古淡清逸，多神来之句，所谓好诗必是拾得也。历代佳什，往往而有。要之词简而味长，正难率意措手，六言作者寥寥，摩诘、文房偶一为之，不过诗人之馀技耳。
诗至唐人七言绝句，尽善尽美。自帝王公卿、名流方外，以及妇人女子，佳作累累。取而讽之，往往令人情移，回环含咀，不能自已，此《风》《骚》之遗响也。洪容斋《万首唐人绝句》，编辑最广，足资吟咏。大抵各体有初盛中晚之别，而三唐七绝，并堪不朽。太白、龙标绝伦逸群。龙标更有“诗天子”之号。杨升庵云：“龙标绝句无一篇不佳。”良然。少陵别是一体，殊不易学，宋元以后，颇有名篇。较之唐人，总隔一尘在。
21.清叶燮《原诗》
七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄，两人辞、调、意俱不同，各有至处。李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。
杜七绝轮困奇矫，不可名状。在杜集中，另是一格，宋人大概学之。宋人七绝，大约学杜者什六七，学李商隐者什三四。
22.清薛雪《一瓢诗话》
平生最爱随笔纳忠触景垂戒之作，如：“昨日到城郭，归来泪满巾，遍身罗绮者，不是养蚕人。”“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，“子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀，不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归”，“地湿莎青雨后天，桃花红近竹林边，游人本是农桑客，记得春深欲种田”，“一曲清歌一束线，美人犹自意嫌轻。不知织女寒窗下，多少工夫织得成”，“一株杨柳一株花，云是官家卖酒家。惟有吾乡风土异，春深无处不桑麻”，“采采西风雪满篮，御寒功已倍春蚕。世间多少闲花草，无补生民亦自惭”之类，不论唐宋元明，中华异域，男子妇人所作，凡似此等，见必手录。信口闲哦，未尝忘之。
樊川“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，妙绝千古。言公瑾军功止借东风之力。苟非东风之便，以破曹兵，则二乔亦将被虏，贮之铜雀台上。“春深”二字，下得无赖，正是诗人调笑妙语。许彦周谓：“孙氏霸业，系此一战。社稷存亡、生灵涂炭都不问，只恐捉了二乔，可见措大不识好恶。”此老专一说梦，不禁齿冷。
23.清钱木庵《唐音审体》(律诗五言绝句论)
二韵律诗，谓之绝句，所谓四句一绝也。《玉台新咏》有古绝句，古诗也。唐人绝句多是二韵律诗，亦不论用韵平仄，其辨在于声韵。古今人语音伪变，遂不能了了。其第一字或用平仄平仄，或用仄平仄平，不相黏缀者，谓之折腰体。五言、七言皆然。宋人有谓绝句是截律诗之半者，非也。
绝句之体，五言七言略同。唐人谓之小律诗，或四句皆对，或四句皆不对，或二句对，二句不对，无所不可。所稍异者，五言用韵，不拘平仄，七言则以平韵为正，然仄韵亦非不可用也。其作法则与四韵律诗迥别。四韵气局舒展，以整严为先：绝句气局单促，以警拔为上。唐人名作，家弦户诵者，绝句尤多，其“离合”、“叠字”诸体，近于儿戏。然古人业有此格，不可不知。
24.清马位《秋窗随笔》
李益诗：“早雁忽为双，惊秋风水凉，夜长人自起，星月满空江，”所谓“不着一字，尽得风流”者耶?
郑云叟《富贵曲》云：“美人梳洗时，满头间珠翠。岂知两片云，戴却数乡税!”李山甫《公子家》：“不知买尽长安笑，活得苍生几户贫!”唐人犹有《咏蚕》诗云：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”此等诗读之令人知衣食艰难，有关风化，得《三百篇》遗意焉。(按《公子家》乃七律末二句，《咏蚕》乃北宋张俞作。)
25.清黄子云《野鸿诗的》
绝句字无多，意纵佳，而读之易索，当从《三百篇》中化出，便有韵味，龙标，供奉擅场一时，美則美矣，微嫌有窠臼，其徐亦互有甲乙，总之，未能脱调，往往至第三句意欲取新，作一势喝起，末或顺流泻下，或回波倒卷，初诵时殊觉醒目，三遍后便同嚼蜡。浣花深悉此弊，一扫而新之，既不以句胜，并不以意胜，直以风韵动人，洋洋乎愈歌愈妙，如寻花也，有曰：“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人，”又日：“桃花一簇开无主，可爱深红更浅红。”余童子时，闻一二老宿尝云：“少陵五律各体尽善，七绝独非所长。及年二十，于少陵五律稍有得，越数年从海外归，七古歌行亦有得；迨三十七八时，奔走岭外，五古、七律始窥堂户；明年于新安道上，方悟少陵七绝，实从《三百篇》来，高驾王、李诸公多矣。
26.清李重华《贞一斋诗说》
五言绝发源《子夜歌》，别无谬巧，取其天然，二十字如弹丸脱手为妙。李白、王维、崔国辅各擅其胜，工者俱吻合乎此。
七绝乃唐人乐章，工者最多。朱竹垞云：七绝至境，须要诗中有魂，“入神”二字，未足形容其妙。李白、王昌龄后，当以刘梦得为最，缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径，独其皆怀最得诗人雅趣。
27.清施补华《岘佣说诗》
谢眺以来，即有五言四句一体，然是小乐府，不是绝句。绝句断自唐始，五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。若意尽言中，景尽句中，皆不善也。
摩诘《临高台送黎拾遗》：“相送临高台，川原杳何极。日幕飞鸟还，行人去不息，“所谓语短意长而声不促也，可以为法。
辋川诸五绝，清幽绝浴，其间“空山不见人”、“独坐幽篁里”、“木末芙蓉花”、“人闲桂花落”四首尤妙，学者可以细参。
王昌龄：“棕榈花满院，苔藓入闲房。彼此名言绝，空中闻异香，”句中有禅理，句外有神韵，可法也。
张仲素《春闺》：“袅袅城边柳，猗猗陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳，”归愚尚书谓暗用“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行”意，甚是。
七绝用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。若用意在第四句，便易尽矣，若一二句用意，三四句全作推宕、作指点，又易空滑。故第三句是转柁处，求之古人，虽不尽合，然法莫善于此也。
王翰《凉州词》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回!”作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。“秦时明月”一首，“黄河远上”一首，“天山雪后”一首，“回乐峰前”一首，皆边塞名作，意态绝健，音节高亮，情思悱恻，百读不厌也。
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杂曲歌辞 婆罗门 中唐 ·
李益
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
28.清刘熙载《艺概》卷二《诗概》
绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之，正面不写，写反面；本面不写，写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。
绝句于六义多取风、兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为高。
以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也，绝句之小中见大，似之。
绝句意法无论先宽后紧，先紧后宽，总须首尾相衔，开阖尽变，至其妙用，惟在借端托寓而已。
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