加载中…唐玄宗的音乐圈[刘永加]
(2023-10-14 11:10:48)| 分类： 网文/报刊文摘/散文/小说 |
“开元盛世”的缔造者——唐玄宗李隆基，在音乐方面建树颇丰，不仅创作了多部大型乐曲，还成立教坊、梨园等音乐机构，促进了音乐的大发展，为大唐盛世这一壮丽乐章“锦上添花”。其实，唐玄宗的音乐成就，离不开他的音乐圈和音乐团队的共同努力。
音乐助手杨贵妃
唐玄宗辉煌的音乐成就离不开一个人，那就是他的最爱——杨贵妃，她堪称是唐玄宗音乐团队的领头雁。
众所周知，唐玄宗是位多产的作曲大家，一生中创作了百余首音乐作品，即使是那些难度较大的器乐独奏曲、合奏曲和大型歌舞曲，他也游刃有余。唐音乐史料专著《羯鼓录》记载：“上洞晓音律，由之天纵，凡是丝管，必造其妙。若制作曲调，随音即成，不立章度，取适短长，应指散声，皆中点拍。”唐玄宗作曲不拘一格、技巧娴熟、曲调新颖，作品绚烂多姿，特色鲜明。其中最著名的是大型歌舞代表作《霓裳羽衣曲》，这是当时宫廷流行的一种乐舞形式，叫作“大曲”，描绘的是虚幻缥缈的神仙境界。
最初，唐玄宗对宫廷艺人表演的《霓裳羽衣曲》并不满意，他感觉只有仙乐而缺乏曼舞，是没有生机和趣味的。直到杨贵妃的出现，《霓裳羽衣曲》才出现了转折。杨贵妃不仅容貌出众，而且善歌舞、通音律，尤其擅长弹奏琵琶和击磬。据唐《明皇杂录》载：“贵妃每抱是琵琶奏于梨园，音韵凄清，飘如云外。而诸王贵主自虢国已下，竟为贵妃琵琶弟子。”杨贵妃发挥舞蹈专长，很快成了《霓裳羽衣舞》的编导和主演。聪慧的杨贵妃，领会能力极强，深刻理解该乐曲的结构层次，运用飘然脱俗的舞姿来诠释作品，同时以服装道具来美化舞蹈效果。
作为大型集体舞蹈的《霓裳羽衣曲》，阵形庞大，演员众多，任务繁重。在排演中，杨贵妃对每个动作、每句唱腔都细心观察、指导、点评。她还善于发现人才，排练中，发现自己的侍女张云容舞艺超群，就极力推荐，并写了一首《赠张云容舞》诗予以赞美，此诗后来被改编为《婀娜曲》，成为著名的宫廷舞曲。不仅编导，杨贵妃还一马当先地表演其中的“重头戏”独舞，她注重吸收传统舞蹈的表现手法，又融合西域舞艺的回旋动作，舞姿飘忽轻柔、绰约多姿，与乐曲融合得完美无缺。
在杨贵妃的精心编排下，《霓裳羽衣曲》出现了脱胎换骨、大气磅礴、新颖独到的效果。唐玄宗非常重视其演出，不仅赤膊上阵亲自击鼓，还安排当时的著名音乐家、演奏家李龟年率领梨园弟子伴奏。乐声起处，大幕徐徐移开，唐玄宗敲着羯鼓，杨贵妃翩翩起舞，舞姿翩若天女散花，歌声婉若凤鸣莺啼，一种缥缈神奇的意境被演绎得淋漓尽致。
《霓裳羽衣曲》，以其悠扬典雅、虚无缥缈的特色而风靡一时，此后更是成为唐代久演不衰的乐舞精品。唐代大诗人白居易，多次观看该乐舞演出，并写诗赞其“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞”“声随风飘，或凝或散，悠扬于竹烟波月之间”。大家一致认为，在《霓裳羽衣曲》中，杨贵妃的表演最为动人，其获得的掌声自然最为热烈。显然，杨贵妃是一位多才多艺、能歌善舞的音乐艺术家，其音乐才能几与唐玄宗相媲美，二人珠联璧合，杨贵妃对唐玄宗的音乐创作起到了重要的参谋和助手作用。因此，唐玄宗在正式册立她为贵妃时，喜不自禁地宣称“朕得杨贵妃，如得至宝也”，并特制曲子曰《得宝子》。
梨园总管雷海青
唐玄宗曾对大唐的音乐机构做出重大调整，扩充了太常寺和教坊，乐工总数最多时超过万人。唐玄宗又创置“梨园”，从太常寺乐工中精选出三百人充实到梨园，专门从事法曲的训练。
如此庞大的音乐机构，何人管理？恰巧，在排练《霓裳羽衣曲》时缺少一名吹箫的乐官，有人向唐玄宗推荐了福建的雷海青。雷海青，福建泉州人；小时候曾同艺人一起生活，每天弹琴唱戏；十八岁时，既能扮演不同角色，又会弹奏各种乐器。雷海青应召赴京，唐玄宗经过考察，任命他为掌管宫廷歌舞的伶官和梨园的教官。雷海青将自己谱写的诸多歌曲悉心传授给宫廷艺人；他自编自演舞蹈《八仙过海祝寿舞》和《白玉惊鸿舞》作为教材，供乐人观摩、学习。
雷海青还按照唐玄宗的要求，走入民间采风，促进了宫廷艺术与民间曲艺的融合。他曾到达福建南部和广东地区，采集南音和潮州曲调，创作了不少舞蹈作品以及乐曲《引梅敬酒歌》等。他吸收莆田等地的八乐、山里诗、俚歌、大鼓吹等带有浓郁地方特色的民间音乐、曲艺，对宫廷乐曲和舞蹈进行重新编排或者再创作，实现了创新突破。
长期的演奏生涯，使雷海青对各种乐器的构成原理、调试了如指掌，于是他承担了宫廷内乐器的检修工作。他根据各地不同风格的曲谱，对宫中的乐器进行调制、改良，使其演奏出的乐音能够与创新乐舞相协调。雷海青精通音律，擅长弹奏各种乐器，进宫后更是苦练琵琶，演奏技艺炉火纯青，终成一代琵琶高手。不仅如此，雷海青还培养了一大批梨园乐师。
羯鼓知音李龟年
唐玄宗多才多艺，能演奏多种乐器，琵琶、横笛、羯鼓无一不精；尤其对于羯鼓，唐玄宗更是情有独钟。正是因为唐玄宗喜欢演奏，所以在他的周围聚集了不少优秀的演奏家，李龟年就是其中的代表。
据史载，李龟年原是汴梁(今开封)民间的倡优。年幼丧父母，孤身从师学艺，在“瓦舍”卖唱糊口。十七岁时，李龟年就精于吹打弹唱，并会编曲合乐。唐玄宗游巡汴梁时，慕其名声，将李龟年召至宫中“梨园”供职。
李龟年，并非原名。他被召进宫的第二年，恰逢“龟兹”(今新疆库车)进乐之年，唐玄宗很欣赏他的音乐才能，因此御赐他龟年这个名字，并赐予皇家同姓。李龟年很善于敲羯鼓。一次，唐玄宗问他打坏了多少根羯鼓杖，李龟年老实地回答说至今已经打坏了五十根。唐玄宗听完说，你不及我，我已经打坏了三“竖柜”木杖。几年以后，唐玄宗听说李龟年已经打坏了一“竖柜”的木杖，因此赐了他一批羯鼓杖，以示鼓励。
作为唐玄宗的御前供奉，李龟年也是总领四部梨园的乐官。唐玄宗“尤爱羯鼓”，李龟年便拼命为其表演“打五千杖”，精疲力竭在所不辞；唐玄宗酷爱“音清而近雅”的曲法，他便悉心演唱“三叠而后成音”的《渭州曲》。李龟年还积极为唐玄宗推荐演唱人才。一日，李龟年到韦青府上做客，正巧韦青刚收留了一位流落街头的卖唱女子。李龟年发现此女子在音乐方面有过人的才华，于是就召到宫里。很快，此卖唱女便成了唐玄宗十分欣赏的女歌唱家。
歌值千金许和子
在唐玄宗的高度重视和大力支持下，开元天宝年间涌现出许多音乐家。其中，许和子的歌唱、李谟的笛，李龟年的歌唱、羯鼓，贺怀智、雷海青的琵琶，张野狐的箜篌等最著名，都已达到极高的水平。尤其是歌唱家许和子，玄宗皇帝赞不绝口。
许和子是吉州永新（今江西吉安）的民间歌手，她家世世代代都是乐工，自幼受到家庭熏陶。开元初，许和子被选入宫廷，编在教坊中的“宜春院”。许和子以她的出生地“永新”作为艺名，人称许永新。她勤学苦练，进步很快，第二年就得到提升，掌管宫廷左右教坊。
许和子常在宫廷演出，被称作前头人，唐玄宗很喜欢听她的歌。据《开元天宝遗事》载:
“永新者，善歌，最受明皇宠爱。每对御奏歌，则丝竹之声莫能遏。帝尝谓左右曰：‘此女歌值千金。’”许和子最擅长的“曼声”，是古代难度系数最高的歌唱，歌唱时要把声调拉长，这需要非常扎实的功底，一般人难以达到，据说只有春秋时期的韩娥和汉代的李延年能够做到。当时，有人评价许和子堪比千年前的韩娥、李延年，“旷无其人，至永新始继其能”。许和子的歌声具有极强的穿透力，就连乐队也压不过她的声音，“一人能止万人喧”。据唐段安节《乐府杂录》记载，许和子“遇高秋明月，台殿清虚，喉转一声，响传九陌。明皇尝独召李漠吹曲逐其歌，曲终管裂，其妙如此。”
一次，唐玄宗召许和子，命她为李白新作的“清平侧调三章”谱新调。许和子吟诵再三，向唐玄宗建议道：“侧调低沉喑哑，与清平、平调不协和，不如将侧调删去，变三调为二调。”极通音律的唐玄宗，认为其说得很有道理。就这样，“清平侧调”改成了“清平调”，足见许和子在音乐方面的深厚造诣。
词作大家李太白
有段时间，唐玄宗发觉宫廷文人献上的歌词比较俗套，缺乏真情实感，以至于他灵感枯竭，谱不出曲来。正在此时，大诗人李白的诗篇传入宫中。
时任太子宾客、秘书监的贺知章，偶然读到李白《乌栖曲》《乌夜啼》两首诗，感叹李白是“天上谪仙人也”，便在玄宗面前大力推荐李白；唐玄宗的妹妹玉真公主，也十分欣赏李白。于是唐玄宗立即召李白进宫，专职负责在宫中写诗填词。每有宴请或郊游，唐玄宗必命李白侍从，赋诗纪实。唐玄宗与杨贵妃前往骊山温泉宫时，李白奉命随侍，写了《侍从游温泉宫》等诗；初春时节，唐玄宗在宫中开展娱乐活动，李白奉诏作了《宫中行乐词》十首，唐玄宗很满意，赐李白宫锦袍。
暮春时节，兴庆池牡丹盛开，唐玄宗与杨玉环前往游赏。当时，李龟年率领着梨园弟子，正要为唐玄宗、杨贵妃赏花助兴演唱时，唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为！”遂命李龟年持金花笺宣赐翰林供奉李白，立进清平调词三章。李白速成“清平调词三首”。据记载，“清平调词三首”，经过许和子的修改，由李龟年谱曲演唱，得到唐玄宗与杨贵妃的高度评价。
后来，李白与贺知章等人结“酒中八仙”之游，有时连玄宗都找不到他；再加上李白傲慢，遭到宫中一些人的谗谤，唐玄宗便逐渐疏远了李白，李白愤恨离开了长安。
唐玄宗和他的音乐团队，创作、演出了不可胜数的作品，推动了唐代音乐的普及、发展和繁荣。然而，执政后期的唐玄宗沉湎于声色音乐之中，弛怠政事，重用奸佞，酿成了几乎颠覆大唐王朝的“安史之乱”，这应该是他一生中最大的败笔和憾事吧！
-----2023年10月14日《西安晚报》第6版文化周刊之文化纵横栏目刊登
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