《中国楹联报》发表陶大明文章——对联也可“锦鲤翻波”

新疆楹联家协会 天山联苑 2022-09-25 09:17 发表于江苏

[赵英主席的话]

各位会员联友：

陶大明老师在《中国楹联报》第三版发表的文章，因电子版看不清楚，现由《天山联苑》推出，以便大家学习和探讨。陶老师诗词和楹联理论功底深厚，创作实践丰富，发表过大量理论、评论文章和诗联作品。该文针对一个具体赛事结果点评并展开，观点明确，论据充分，逻辑性强，颇具说服力。我初步的理解是：出句属于”锦鲤翻波”平仄格式，本句内拗救了，对句就不用再救，不能以“三连平"或"失替”格式的句子应对。该文内容丰富，知识面广，希望大家细心品读，认真思考，切实领会，在写作过程中把握应用。

对联也可“锦鲤翻波”

——从第十七届“芸香杯”中秋征联甲组评奖结果说起

陶大明

第十七届“芸香杯”中秋征联日前揭晓了。揭晓公告公布的甲组即应对出句“蟾宫桂花酒”的下联获奖作品，除了三等奖对句之三“雁泽芰荷风”评委将“芰”作平声（见揭晓公告《评奖说明》）而“误选”以外，其余统统是病联！请看——

一等奖对句“月饼芸香楼”，是三平尾。二等奖对句之一“虎岭龙井茶”、二等奖对句之二“阆苑秋月诗”以及三等奖对句之一“月榭芸草诗”、三等奖对句之二“翰苑荷叶杯”，这四比对句，二、四字均为仄声，平仄失替。而且，20名优秀奖公布的作品，除了对句“雀台菊瓣茶”第二字“台”与出句“宫”属于失对，其余也全都与前述病联类同，即犯“三平尾”或“失替”。

出现如此整体性错误的原因，固然在于应征作者对出句“蟾宫桂花酒”的句式把握不当，更在于评奖依据的失误。“芸香杯”揭晓《评奖说明》里说：“下联的平仄要求应该是：仄仄平仄平或仄仄平平平。”——“标准答案”如此，难怪！

出句“蟾宫桂花酒”，其平仄格式为“平平仄平仄”，是五言律句“平平平仄仄”的变格，俗称“锦鲤翻波”。这种变格句式，因其第三字应平而用仄，拗了，于是在第四字用平声来救，又因其最后三字“仄平仄”像鲤鱼翻起的尾巴，故名。

“锦鲤翻波”在格律诗中的出现率很高，王力在《诗词格律》里说：“这种格式，在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。”例如：孟浩然《过古人庄》颈联“开轩面场圃，把酒话桑麻”；杜甫《春日忆李白》颔联“清新庾开府，俊逸鲍参军”；元稹《城外回，谢子蒙见谕》颔联“寒烟半堂影，烬火满庭灰”。

七言句式是五言句式的扩展，对于七言句式而言，“锦鲤翻波”的平仄格式就是：“仄仄平平仄平仄”。这种七言的“锦鲤翻波”平仄格式，在唐宋律诗中同样常见。例如：杜甫《秋兴八首》颔联“西望瑶池降王母，东来紫气满函关”；黄庭坚《寄黄几复》颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”；苏轼《傅尧俞济源草堂》颔联“栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。”

这里需要强调的是，“锦鲤翻波”句式“平平仄平仄”（七言为“仄仄平平仄平仄”），是律句“平平平仄仄”（七言为“仄仄平平平仄仄”）在本句内的平仄拗救形式，属于“句内自救”，已是一种公认的律句，不需要对句来救拗。也就是说，应对“平平仄平仄”出句的下联，其平仄要求，不应该是前述《评奖说明》里说的“仄仄平仄平或仄仄平平平”，而应该是——“仄仄仄平平”（第一字平仄不论），举例可见前文。因此，应对“蟾宫桂花酒”，从平仄要求来说，可以是例如“梓里菊香风”“龙族故园情”之类。

这次征联，尽管评选结果令人遗憾，但对于诗律拗救规则在对联中的应用，具有积极的探索意义。多年来，对于诗律的拗救规则是否适用于对联的问题，楹联界时有争鸣；虽未完全形成统一认识，但主流还是赞成《联律通则》制定方中国楹联学会发布《<联律通则>导读》里讲的：“拗救对：如律诗拗句的自救和互救，在五七言对联中同样适用。”

笔者也是这一原则的拥护者。十多年前曾有短文《诗律的拗救规则对联当可借鉴》刊载北京华夏诗联书画院编辑的专集，在此想借这次“芸香杯”征联的话题，强调一下对联也可“锦鲤翻波”的理由:

历代大量名家名联先例证明，“锦鲤翻波”是一种“传统对格”。被认为是历史上第一副春联的“新年纳余庆，嘉节号长春”，就是“锦鲤翻波”的“始祖”。“始祖”传给对联的“血统”里就含有这种“基因”，今人作联当然不可“数典忘祖”。

明清是楹联艺术的成熟、鼎盛时期，该时期对联作品中有大量“锦鲤翻波”句式的名联。例如：张岱《题杭州西湖湖心亭》联“如月当空,偶以微云点河汉；在人为目,且将秋水剪瞳神”（上联第二分句）。康有为《题鉴亭》联“高风振千古；印学话西泠”。林则徐《题杭州西湖巢居阁》联“我已家风负梅鹤；天教处士领湖山”。李尧栋题莫愁湖光华亭联“一片湖光比西子；千秋乐府唱南朝”。硕度题昆明黑龙潭联“两树梅花一潭水；四时烟雨半山云”。纪昀挽刘统勋联“岱色苍茫众山小；天容惨淡大星沉”。

再如：西湖三潭印月迎翠轩联“笑隔荷花共人语；坐看孤月到天心”（上联集李白诗句）。九江看剑亭联“莫倚双峰作烟雨；收来一室伴琴书”。南京莫愁湖胜棋楼联“烟雨湖山六朝梦；英雄儿女一枰棋”……这些佳联，是中华对联艺术宝库中的珍贵部分之一。

面对楹联史的事实，“锦鲤翻波”是否适用于对联，已是一个多余的命题；对类似传统，当今对联创作与研究应该做的，倒是应该怎样创造性继承与创新性发展。五、七言律句联是对联的一个重要类别，它们明显脱胎于律诗，其平仄格式要求与五律、七律中的颔联、颈联是一致的。诗律也好对联也好，之所以讲求声律，都是为了营造语言的音乐美。格律诗是汉语声韵学应用的精美体现。“锦鲤翻波”句式既然在律诗中认定是平仄协调、合律的，那么运用在对联中又有什么不可以的呢？

有人以《联律通则》里没有举出“拗救”而质疑“锦鲤翻波”的合法性，这是片面的。“通则”是对历代对联史料归纳总结的理性认识，不是忽视或者割断历史作出的规定。关于“锦鲤翻波”等诗律拗救规则，完全可以理解为包含在《联律通则》第二章“传统对格”之中，君不见上述《<联律通则>导读》有明确解读吗？更何况，任何“通则”都是在不断完善的。