[诗词微塾]白描与留白

诗摘词选 2022-06-27 00:00 发表于黑龙江

白描与留白

白 描

一、什么叫“白描”

白描是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。

二、“白描”在古诗中的运用

1、刻画人物，不绘背景，只突出主体

如白居易的《卖炭翁》：

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。

2、叙写事件，不求细致，只求简明

如聂夷中的《田家》：

父耕原上田，子属山下荒；

六月禾未秀，官家已修仓。

这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。

用白描手法叙事，使人感到线条明晰，言简意真。

3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。

如马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。

用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。

白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。

留 白

我们想写好格律诗，就要运用诗家语，选择意象，炼字与炼句，写出有意境和韵味的诗。从整体的写作手法来讲，“留白”无疑是一个上好的方法。

我们不妨先来品读一首诗感受一下:

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

一、关于留白

什么是留白?大家肯定都再清楚不过，就是留下一定的空间，以能激发读者充足的想象力。

写诗就如画画。比如在一张纸上画画，是画得满满当当，搞成块铁好呢?还是留下一定的空间只画一部分好?答案肯定是后者。虽然咱们未必都学过画画，但是其中的简单道理还能领会的。

有些画虽简简单单、清清淡淡，但是它呈现出来的意境却是很丰富的，让人看了或被触动、或很享受.....，就如在网络走红的老树的那些画，表达都蛮有诗意，受到了很多网友的喜欢。所以写诗如果也能适当留白，就会让读者产生浓厚兴趣，从而主动发散思维去想象，这样也就有了回味无穷的感觉。

再拿以上所举例的两首诗来看:

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

诗中的画面整洁、意境生动，它能够被人们喜欢，绝对与本身的留白有关系。

二、格律诗之物象留白

写诗首先要用到物象，所以给诗留白离不开对物象的留白。其实这个在我们在讲解物象择取的时候就提到过，可见写诗各方面的要领都是相互关联、密不可分的。至简便是丰富，极其简单的物象

首先会让诗有一个“整洁有序”的外表。说到这里最容易让人想到的就是柳宗元的《江雪》:

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这可谓是诗中的留白“极品”，它体现出来的最大画面特点就是:极静、极简。没有飞鸟，没有人踪，在这空旷的天地间，江上的一叶小舟与一位渔翁便成了最吸引人的物象，作者“删繁就简”让这首诗凭借独特的语言表达成了脍炙人口的名篇。故而写诗不一定要添入太多的物象进行描写，这样很容易让人看得眼花缭乱不知重点所在。当然，举柳宗元这首诗的目的并不是要求我们每一首诗都删减得跟它一样，而是通过借鉴，我们要学会在物象的选择上去适当留白。

三、格律诗之意境留白

除了物象上的留白以外，我们还可以通过意境上的留白来让诗更加富有魅力。怎么给意境留白?很简单，那就是把我们想要表达的情感与主旨以含蓄方式告诉读者。即不直接说明，而从侧面去描写、烘托，比如以事写意、以景抒情等等，都是可以的。

举例韩翃的《寒食》:

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

我们可以看到，这首表面看来是在写景，但是它却借对特殊物象的刻画将更深层的意蕴饱含了进去。“御柳”、“汉宫”、“蜡烛”、“五候家”都很具有代表性，作者写这些主要就是为了揭示权贵与普通百姓之间的差别。在本应禁火禁灯的寒食节，皇亲国戚们却可以搞特殊，依然我行我素，充满讽刺意味。而这一情感表达被留予读者自己去仔细揣摩品味，这就是作者在意境上所做的留白。

再如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

“唯见长江天际流”不仅在写长江，更是借其表达对友人的不尽相思，反复咀嚼，饶有趣味。

四、格律诗之篇内留白

这是针对于诗的前后布局而言。在篇内留白可以选择物象留白、意境留白或双面留白;01、物象留白02、意境留白03、双面留白

双面留白是前二者的综合，所以我们这里来对它进行一个举例说明。

举例杜甫的《旅夜书怀》:

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

其中“星垂平野阔，月涌大江流”一句无论是从物象还是意象来说，都作了留白。物象方面:一共只简单选择了四个物象，却被临摹出了一个生动的画面;从意象来说，这个画面看似很开阔雄壮，但是却烘托出了作者孤苦伶仃的形象和凄凉无助的心情，所以它是在以“正言反”。

五、格律诗之篇尾留白

大家都知道“篇外延味”才是好诗，这个“延味”就是靠合句来完成的即篇尾。我们在讲布局方法的时候就强调过合句的重要性，所以在合句处留白自然能让诗“言尽而味不尽”。篇尾留白简单又有效，好多人都习惯用这个方法。

举例贺知章的《回乡偶书二首:其一》:

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

作者在合句中以叙事来留白意境，他只是想写儿童吗?肯定不是，而是通过写儿童问自己从何处而来这一画面，说明家山未变、人已不同的事实，内心的忧伤表达才是重点所在，而这些都留予读者去进一步深入品味。

作者在合句中以叙事来留白意境，他只是想写儿童吗?肯定不是，而是通过写儿童问自己从何处而来这一画面，说明家山未变、人已不同的事实，内心的忧伤表达才是重点所在，而这些都留予读者去进一步深入品味。这样的诗有很多如上面李白和韩翅诗，我们就再不举例细说了。

总而言之，留白是有前提条件的，无论选择以什么样的方式留白，都需要我们能将主旨表达清楚、将脉络衔接流畅，让读者读后能产生共鸣、引发想象等;若写得似是而非，不知所云，就违背了留白的初衷。