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刘小晴告诫:不要为名利写字,历史上搞书法的99.9%以失败而告终
书画群英 2022-04-07 12:00
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要保持怎么样的心态去学书法?著名书法家、80岁的前辈刘小晴教授说,我一直跟学生讲,最好搞书法的人,有一个正当的工作,有一个固定的收入。千万不要去靠写字吃饭!你要靠写字吃饭,你势必就是先要有名,然后有利。一个搞艺术的人,特别是在当今的这个社会当中,一个人要完全脱离名利二字是不可能的,包括我年纪轻的时候追求名追求利,这个追求我觉得是很正常的事情。
一个人只有有了名利才能够有资格讲看破名利。但是从正面的角度来讲,名要取之乎上,利要不愧于心。宏观的来讲,一个人要把名和利两个字稍微看淡一点。你假如真正要搞书法,就要集中精力,沉浸到传统当中去。在这个过程当中,可以给你人生带来无穷的乐趣。比如讲一个很简单的问题,你要参加一个全国性的展览,你先要研究评委的口味,还要研究上一届的趋势。
那么在创新的口号当中呢,现在全国书法,实际上是走到一条路子里面去了。所以,创新两个字谈何容易!求变谈何容易!所以我们搞书法的人就要以不变应万变,不变的是什么东西?就是艺术共性的客观规律。万变就是去呼吸一点时代的新鲜空气。千万不要去迎合评委的口味,从而丧失自己独立的人格。
就艺术而言,我们当今中国最缺少的是什么?艺术批评!批评包括批判,实际上都是中性词,批判就是把作者和观众之间,架起一座理解的桥梁。
还缺少理论上面的研究,什么是美?什么是丑?怎么来研究这个书法,这里面涉及问题很多,包括基础教学,要培养人才。但是现在培养一个书法方面的人才谈何容易啊!都有经过几十年的刻苦,才或许能够有成功的一人。
刘小晴教授说,我一直强调,我们真正搞书法艺术的功利,它是一种寄托,寄托你的人生;它是一种游戏,在游戏生命当中获得一种审美的愉悦;它又是一种消遣,可以给你的人生带来无穷的乐趣!
书法不一定要在名利上当成什么样,历史上几百年当中,真正留下来的书法家不过几人而已,大多数,99.9%的人以失败而告终!
但是,为什么中国古代很多年纪大的人,乐此不疲为书法,到终老而不以为倦,形成自己的风格,这是完全超脱功利之上的,它其实就是一种玩啊!这就是我们中国书法艺术最伟大的魅力!
80岁书法前辈刘小晴:抛弃书法的共性,就会被艺术“创新”延误
日前,80岁书法前辈、《书法》杂志副主编、上海大学文学院教授刘小晴接受访谈,畅谈书法风格的形成。刘小晴教授说,作为一个艺术家来讲,要有强烈的艺术个性,一个艺术家没有自己的艺术个性是不行的。作为我们当今的书坛来讲,要提倡创新,一个人不求创新也不行,但是这个创新和个性是一个非常动听的名词,不知道误了多少人!
实际上这个里面就涉及到一种共性和个性之间的关系问题。我们搞艺术的人,要追求真,追求善,追求美,要追求综合的美,追求自然的美,这个都是可以追求的,但是有一样东西不能够追求——那就是书法艺术的风格!
风格不是追求出来的,也不是自己设计出来的,它是自然形成的东西。一个艺术家在追求美的过程中,他自然会逐渐形成自己的风格。
什么叫艺术的共性呢?就是我们书法里面说的,把“法”上升到“理”的境界。“理”通了,一通百通。什么叫理?就是具有共性的客观规律叫“理”。
比如,我举几个例子,第一,写字要有“力”。不管你写什么书体、什么风格都要有力度。当然里面有刚劲之力,也有柔和之力,但是都要有力,这是一个共性的东西。
第二个,书法要有“气”。不管你写什么书体,什么风格,什么流派,都要追求艺术点画和点画之间的关系,字与字之间的关系,行与行之间的关系。
点画和点画之间的关系叫做笔势,字与字之间的关系叫做行气,行与行之间的关系叫做气势。有的是气有形的,有的气是无形的,形不贯而气贯,有的字是形气俱贯。所以书法中这个“气”呢,实际上是我们中国书法研究共性美的一个非常主要的东西。
第三个,还要追求一个“韵”。气韵,生动是也。韵就是什么?韵就是具有音乐的节奏,一种和谐的节奏。再从技法上来讲,它里面涉及到用笔的轻重缓急,用墨的浓淡枯湿,涉及到点画之间、字与字之间,行气里面涉及到这种齐整错落,章法布局中涉及到疏密虚实的变化。正因为这种变化,就产生了一种很生动的节奏在里面。所以,书法的韵呢?是我们书法艺术当中具有共性的客观规律。
第四个,要研究字形的姿态。不管你写楷书也好,行书也罢,姿态是研究歧和正的问题。中国书法是一种很具有姿态的东西,非常生动的东西。对书法字形的研究,也是我们书法艺术当中很重要的一个部分。
第五,接下来还要研究什么呢?还要研究书法艺术的文和质的问题。文就是我刚讲的形式,质就是内涵,书法不但要追求形式美,也要追求它的内涵美。
以上这些都是我们研究中国书法艺术具有共性的客观规律,只有在这种规律的基础上才能够谈个性,才能够谈创新。刻意去追求所谓的“个性”,就会被所谓的艺术“创新”所延误。只有自然形成的个性,才能够保持它相对的稳定性。这一点,学书法的人一定要搞清楚。