傅德锋：“笔法十门”这是一个相对比较生僻的说法，有的人并不知晓其所指为何。清代冯武的《书法正传纂言上》载有“笔法十门”，除讲笔法之外，书中还谈到了结字规则等等方面。下面具体谈谈该书中所讲之十门的具体内容。

书法十门之第一门:啮镞门

啮镞二字，读音为niè zú，这两个字的意思是用牙齿咬住箭头的意思。这一门既是书之祖，亦为书之命。又云：乾坤清气。此古诸圣秘而不传者也。（冯武注云：多力多筋则清，无力无筋则浊。）

这第一门是说书法的命门为多力多筋，惟其如此，字才会精气饱满，神采飞扬。这里作者尽管未必是指要用嘴咬住毛笔去写字，但是很有可能是用来比况一种特殊的执笔之法，用这种方法执笔书写则可以体现出点画的筋骨力道，之所以把它放在第一门，不外乎就是因为书法首先要懂得如何正确执笔，有了好的执笔方法，才可以去体现各种复杂的技法。

书法十门之第二门:阻阳门

这一门重点讲述运笔的轻重、去往、内外、肥瘦和墨色的浓淡等问题。（冯武注云：妙在有形者为阴，妙在无形者为阳。）

书法运笔及表现方法的不同，而得到的效果也就有所不同。浓墨书写则点画黝黑，墨色浓重，故而为阳。淡墨书写则轻如蝉翼，趣味横生，故而为阴。浓淡结合，阴阳相生，则气韵生动，变化万端。我们看魏晋时期的手札尺牍，那种浓淡相间，气韵生动的艺术效果，的确令人拍案叫绝。故此门所指与魏晋风度可谓不谋而合。后来的书家，都各自有所发挥，体现出了各不相同的艺术风采。苏东坡善于用浓墨，董其昌善于用淡墨，王铎善于用涨墨。此外，当代林散之也是善于用墨的高手。

内外，肥瘦等皆有所指，内是内擫技法，外是外拓技法。用内擫技法的书法沉稳内敛。而外拓技法的字明显线条灵动有力。这两种笔法都是魏晋笔法，笔法原理上就是指阴阳相生，故而此门曰:阻阳门。

书法十门之第三门:君臣门

此门是说字的内外、左右、上下，君是君，臣是臣，上下有别，进退有据，不得随意违背。（冯武注云：即宾主也。一笔是主，众笔是臣，须有相顾意。）

这一门比较易于理解，重点就是指每一个字都必须要有主笔，其余为次笔，主次分明，互相搭配。就如君主升殿，文武分列，恰似众星捧月一般。

书法十门之第四门:乡背门

也有向背门一说，但是意思大体一致。乡即俱乡，背即倶背，不得一乡一背。（冯武注云：此言一字内也。这个一字说的是一个字，单字的意思）

这个“乡”字，从大篆的字形上来看，有二人对食的意思，就是面对面坐着一块吃东西。用在书法中就是这种对坐的姿态。魏晋书法，点画相背，多清峻爽朗，欧阳询以善用此法。到颜真卿则一反常态，点画形态则取相向之态，宽博开展，朴拙大方。相向法不为魏晋人所取，自颜真卿始，方被人们逐渐认识和接受。大大丰富了结字的造型技巧。

书法十门之第五门:偏枯门

意思是说每个字不得一边真一边草，一面大一面小也。（冯武注云：亦说一字。一字就是单个字的意思）

这个理解也很容易，也就是说，结字要合乎自然，左右要协调，高低要适宜，各种矛盾都要合理组合搭配，要相辅相成，相得益彰，不得偏颇。

书法十门之第六门:孤露门

字的肥瘦、上下不相等，名曰孤露，须得自在。（冯武注云：妙在形势束裹。）

这一门实际上就是指写字不得过于刻板，每个字的肥瘦，上下分割不一定就是相同的，可以肥瘦相间，或者上大下小，或者上小下大，或者左高右低，或者左低右高，只要使之和谐自然，都是可以的。不必拘泥于成法而不知变化。

书法十门之第七门:五指玲珑门

凡点笔常避相触也。（冯武注云：一字内点画皆有逊避，黑白分明也。）这个主要是说单字内的点画互相之间是有避让的，不得互相矛盾。就像五指执笔，每个指头的角度和力度都是不一样的，各有各的用处，互相合理配合。

书法十门之第八门:停笔迟涩门

迟自迟，涩自涩，常欲令其透过纸背。（冯武注云：此言得势也。）这里的停笔迟涩并非停笔不动，而是速度降低，让笔与纸面的摩擦力加大，这样写出来的字才会遒劲有力，力透纸背。

古人讲“笔贵绕左，书尚迟涩”。这句话主要是说用笔要讲究发力的技巧，绕左也好，迟涩也罢。这都是为了气脉相连，笔力遒劲，气韵生动。魏晋书法便着重体现此一特征。故曰，书不宗晋，故非上流。

书法十门之第九门:通气门

亦云通水，凡点画令通其气，不得阻塞。这一门无非是说点画之间、字与字之间、行与行之间，要气势畅达，流畅自然，魏晋书法在字内留空方面确有独到之处，都是为了达到气脉相通，气韵生动的艺术效果。

书法十门第十门:顾答门

凡点画字势，常须相顾也。这一门无非就是指点画之间、字与字之间、行与行之间，都要顾盼生姿，首尾呼应，团练一气，浑然天成。