加载中…谈谈临习柳体楷书的一点个人感悟[风不轻]
(2020-06-19 18:41:46)| 分类： 书法知识讲堂[转] |
在下练习柳体楷书已有三、四年时间，主要是临习《金刚经》和《玄秘塔》。毛笔字到没有什么水平，不过对柳体的仔细学习之中，似乎也有一点领悟。在此不辞浅薄，谈一谈学习柳体楷书的个人体会。
一、柳体楷书的最大难处在于“活”。相对于欧、虞、颜等大家的楷书，柳体既不靠完全依靠结构，也不完全依靠笔划，而是依靠笔划与整体结构的配合、字与字之间的默契，产生一种活泼的、连贯的气势，达到一种的特殊意境。举个例子，欧、虞、颜等大家的楷书，可以一个字一个字拆开，重新组合，仍然有原来的特点和韵味。柳公权的楷书则不然，有些字单个并不好看，但组合在一起就有一种特殊的美感；如要强行将单字拆开另行组合，则完全是另外一回事。如《玄秘塔》最后一句“徒令后学瞻仰徘徊”，只有柳体才能写出那样的味道。
二、柳体的第二难处在于速度。
总体说来，柳体是唐楷诸体中速度最快的字体。宋朝赵孟頫的楷书也较快，但已没有唐楷雄伟浑厚的气势，另当别论。但柳体并不是一味快速，而是有轻重缓急的变化。这种变化体现在同一字的不同笔划之间，列如“人”字，撇长捺短，这是柳体独有的写法，撇的速度较快，捺的的速度较慢，但到了最后又急速挑出，形成了独特的艺术魅力。而且柳体的速度变化也体现在在同一书帖的不同字之间。这一特点，在《玄秘塔》、《神策军》等碑文中均有明显体现。
学习柳体如不能掌握这种速度变化的奥秘，写出来的字就会失于僵硬。
三、柳体的第三难度在于弹性。
柳公权的楷书，在长横长竖、或者短小拐弯之处都敢发力，都能发力，而且发力之后，能收放自如，这是其独到之处。列如单人旁的一竖，柳公权独创了拉长但不露锋的写法，很像一根虽然稍弯但弹性十足的竹子。要写出柳体的力度和弹性，必须大胆起笔，在开阔处斧劈刀砍，在狭窄处小心腾挪。有些人用其他笔法写柳体，外形看上去虽然很相似，但缺乏柳体的味道，就是因为没有把握好力度，没有写出笔划的弹性的缘故。
四、柳体的第四难度在对于笔墨纸张都很挑剔。
这倒不是说要用多好的、多高档的笔墨纸张。而是因为柳体既讲究速度，也讲究力度，而且兼顾露锋、藏锋的写法，不同的笔、墨、纸张搭配，写出来的效果完全不一样。有人曾说练习柳体，用七羊三狼的兼毫毛笔最好，个人以为用一般的兼毫笔和毛边纸也行。
关于临习柳体楷书的几点建议。
一、学习柳体楷书，要整篇整篇地练习，一篇最少要三十个字以上。只有这样练习，才能把握整篇的速度，才能把握字与字之间的协调联系。
二、在临帖时，先要多看、多思、多揣摩，对将要写的字如何发力、如何行笔、如何停顿等要仔细观察，有了七八分把握，才能动笔。动笔之后不要停顿，要坚持写完，切忌一个字写到一半，再抬头看帖。最好能连续读帖十来个字，了然于心，然后一气呵成将它们写完。
三、练习柳体楷书时，笔尖上存墨要少一点，只要笔尖不散就行，这样才能观察出自己的笔划用力是否到位。
四、练习柳体，一开始不要拘泥于字的结构问题，而要练习笔划怎样发力，怎样收力，字写不像不要紧，关键是要敢于下笔，要经历举轻若重到举重若轻，最后再到轻重自如的过程。笔划练得差不多了，学结构就容易多了。
总而言之，柳公权的楷书，对毛笔这种书写工具的搜刮利用已经到了无以复加的地步，其对笔划的发力、停顿、弯曲、长短，乃至于对笔锋的取舍都进行了大胆的探索和实践，并且达到了前无古人后无来者的境界。
笔者虽不敢说柳公权的楷书世上最好，但写毛笔字的人不学一学柳公权的楷书，将会错过一些有价值的东西，甚至要想在书法艺术上登堂入室，会走更远的路。
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