[双调•沉醉东风]首句句式释疑 | 散曲创作谈

原创 土著情 土著民 2022-03-07 20:26

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【双调•沉醉东风】首句句式释疑

文 | 胡三

2021年9月6日，我在双峰散曲交流群里收集“曾国藩故居获殊荣有贺”作业时，有老师以【沉醉东风】写了曲：

【双调•沉醉东风】贺曾国藩故居获中国华侨国际文化交流基地

喜鹊枝头晚霞，故居前面荷花。好梦圆，殊荣话。国际文化绽奇葩，共享交流众口夸，国粹传承歌大雅。

因以前也写过此曲，似曾相识；加之身边孙宝宝在吵闹。故不假思索地把作品收录于美篇。

到晚上，利用空闲看看曲群，有老师晒谱并询问：这谱怎么不同？

晒谱如下：

〔沉醉东风〕小令兼用。首二句对。三、四句可作五字句，亦须对。末句偶有叶平韵者。与南曲异。

××仄、平平厶上（韵，可平），××平、×仄平平（韵）。×仄平，平平仄（韵）。仄平×、×仄平平，×仄平平仄仄平（韵），××仄、平平去上（韵，可平）。

我一惊，莫非有错？忙翻曲谱。一核对，晒谱没错。

再细看《中国曲学大辞典》，曲牌说明，开头直叙：“首二句须对。本六字，如王实甫《西厢记》“晚风寒峭”折：“我我则道槐影风摇暮鸦，原来是玉人帽侧乌纱。”王伯成《贬夜郎》：“恰离了天子金鸾殿前，又来到农家鹦鹉洲边”。

忙百度，好不容易从《西厢记》长长的唱本中找到此曲，并将此曲下载：

【沉醉东风】

我则道槐影风摇暮鸦，原来是玉人帽侧乌纱。一个潜峰在曲槛边，一个背立在湖山下；那里叙寒温，并不曾打话。(西厢记第三本：第三折)

又：

不见时准备着千言万语，得相逢都变做短叹长吁。他急攘攘却才来，我羞答答怎生觑。将腹中愁恰待申诉，及至相逢一句也无。只道个“先生万福”。(西厢记第五本：第四折)

据查，《崔莺莺待月西厢记》（简称《西厢记》，又称《王西厢》《北西厢》）是元代王实甫创作杂剧，大约写于元贞、大德年间（1295～1307年）。还不是【沉醉东风】的最初创作作品。

在文学作品中，曲牌【沉醉东风】最早出现在南宋戏文早期剧本中：

【沉醉东风】与张协相别往帝都，我没公婆后有谁相顾。它既然挂绿，立见豪富。(末)你不去后谩留此处。(合)爹娘又无，弟兄又无。不如上国，追寻着丈夫。(张协状元第三十出)

《张协状元》是南宋戏文早期的剧本。它是由当时温州九山书会里的才人创作的，距今大约800年之久。是中国迄今所发现的最早，保存最完整的中国古代戏曲剧本。因此，在中国戏曲发展史上，《张协状元》占有非常重要的地位，是研究中国古代戏曲的重要史料，被现代史学界誉为"中国第一戏"和"戏曲活化石"。所以可肯定【沉醉东风】此曲牌在南宋早期就已流传。

后经元代散曲家关汉卿、杨显之、白朴、胡祗遹等人的创作推广，逐渐成型。有以六字句开头者，亦有七字句开头者。

【双调•沉醉东风】以六字句开头，多集中在此曲牌产生的前期。如胡袛遹、关汉卿、周德清等人都有此类创作。如周德清四首【双调•沉醉东风】，皆为以六字句开头而创作。

如：

关汉卿的【双调•沉醉东风】夜月青楼凤箫

夜月青楼凤箫，春风翠髻金翘。雨云浓，心肠俏，俊庞儿玉软香娇。六幅湘裙一搦腰，间别来十分瘦了。

胡祗遹的【双调•沉醉东风】 月底花间酒壶

月底花间酒壶，水边林下茅庐。避虎狼，盟鸥鹭，是个识字的渔夫。蓑笠纶竿钓今古，一任他斜风细雨。

这类以六字句正对句开头的作品，也有不少的知名散曲家写过。如张养浩的“蔬圃莲池药阑，石田茅屋柴关”，张可久的“明月无心紫箫，夕阳何处蓝桥”，周德清的“流水桃花鳜美，秋风莼菜鲈肥”等等。从这里我们能看出，这些句子均两两相对、格式工整，且给人一种清新、跌宕的美感和强烈的节奏感。这就是周德清在《中原音韵》中所强调的“逢双必对”。

至于我们现在所采用的曲谱中，【沉醉东风】大多采用七字句开头，《中国曲学大辞典》也有说明：“六字固甚显然。但作上三下四式七字者多，此本北曲句式变化通例如此。”这也许是七字句较六字句更为方便组句之故吧。

说到这里，大家应该对【双调•沉醉东风】此曲牌的渊源有所了解了吧。在创作时，首二句作六字句或七字句均可，视创作要求自定吧。特别提醒，可别忘了前四句均须对仗这个必要条件。（2022年3月2日晚）

作者：胡三，双峰县诗联协会常务理事，潇湘散曲社双峰分社社长。

胡三文章：1、从【越调•小桃红】曲谱之争谈起 2、网学【叨叨令】 3、朱老伯逛油菜花节赏析

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