加载中…七言联话(下)(福建龙岩/罗增富)
(2020-07-23 20:01:18)| 分类： 楹联/诗钟/作品(转) |
六十七
七言楹联可诗意。诗意在心，诗意在口，读来潇潇洒洒，看来落落大方，品来真真切切。如题新春一联“陌上桃花如次第；人间逆旅又成行。”江南只要有桃花，就有诗意。尤喜下句“人间逆旅又成行”，立意高拔，积极向上，一扫消极。苏轼曾有诗言“人生如逆旅，我亦是行人。”又如题青柳联“溪水千寻清似酒；光阴一笑美如蝉。”读完此联，内心是如此宁静与契阔。诗意作联，比喻特佳，上阕淡雅，下阕温柔。仿佛诗人千寻碧柳，却为溪水青青而吸引，而后有所思，又从春蝉的美得寓意。“体物于情，唯美之念。”
六十八
七言楹联可画意。左看是山，右看是水，山水之间，还有佳人。闭上眼睛，能触摸到。题诗人“画里青衫蕉雨著；人间旧履露珠凝。”江南的气质，连诗人的形象都被放大或缩小。才人手笔，画面唯美。题钓春溪“尽日春阳偎坐客；一溪花饵钓红鱼。”尤喜下句“一溪花饵钓红鱼”，画面自然，引人入胜，整联动静分明，如写生画。
六十九
七言楹联可词意。词为何物，不可琢磨，只在比兴。意境，节奏，兼而有之，语感舒缓或华调。如题澡雪轩七言联“窕窕红衣吹白雪；瑶瑶绿萼发春枝。”词味甚浓，颜色词对比强烈，此氛围适合才子佳人吟哦诗歌。如题蝴蝶春“梨花煎雪药梁祝；烟雨梳眉画蝶蛱。”有那一刹那迷离晃荡的感觉，词境作联，不可方物。
七十
一切文学作品都是有情的。七言楹联贵在真情。发真情。或发于心，冲于口，或静于心，缄于口。如味橄榄，越嚼越深。有豪情，诸如“轻别风月一杯酒；大散湖山万贯财。”不羁的散人形象，豁达的天地情怀，孺子可教也。有沉痛，诸如清明“苍凉水酒疏疏洒；寂寞石花缓缓开。”生而后是死，死而后是生。冥冥之中，自有一切定数，联语沉痛而深情。有温馨，诸如“愿君常作夜中烛；容我深呵眉上蛾。”永夜其沉沉，烛火其灿灿，初心其真真，可谓爱词。
七十一
广角与近角是七言楹联的摄影美学。广角，联中常所说放得开，亦为此意。视野大于心，距离产生美。近角，浓缩是精华，即为收得拢。景色皆为眼前，亦在心上，如迈细步，亦有从容。广角如题桃花“红袖招来乌燕子；桃花开到小江南。”相思的踪迹，微雨轻轻扣檐低。近角如题桃花亭“莫问桃花开几径；只知诗宴有一席。”半里小亭幽，不是刘郎是苏翁。广角与近角的结合，如题乡村联“落日孤怀山远抱；游鱼倦目水轻柔。”几笔勾勒，情景皆有。
七十二
七言楹联有设色之说，用颜色词来作文章。色彩是事物最鲜明、最感性直观的特征，能直接引起文学画面美感。比如前人高其佩 题荣宝斋联“软红不到藤萝外；嫩绿新添几案前。”联语中写“软红”“新绿”，以设色手法，描绘诗情画意，却很清新，直切主题荣宝斋书画店。整联读来有“躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬。”的感觉。比如洪亮吉 题第一楼联“第一楼边浮大白；初三月上荡空青。”联语中的大白亦指大酒杯。《说苑》：“饮不酹者，浮以大白。” 空青谓青色天空。杜甫《不离西阁》：“江云飘素练，石壁断空青。”联语清爽流利，气势不凡，有如唐诗的感觉，很切酒楼之名。空青对大白，很巧妙对仗，亦是设色法运用。
七十三
初学七言楹联，若难在境界出彩，先以洗炼练字为主，这样借一字或一词而使意境出神。早年我曾写过“此酒堪刑诗落寞；谁人可忘夜深蓝。”联中刑字用法自觉得意。后又写清明“烟雨重楼埋绿酒；桃花小字祭初心。”一个埋字，一个祭字，放在联中不觉冲突，几分淡淡的忧伤。通过炼字而达到炼意，这是诗家手法运用到七言楹联中。类似的七言还有“花酒吞诗贪野逸；竹窗劫月济清贫。”
七十四
何谓天然好文字？就是让不识字的人看，也觉得是好的文字。这就是好的文字给人的第一印象感觉，比如“斜阳外，流水绕孤村。”在七言联中，常有诸如一眼看明白的好联。比如俞樾题春在堂联“越水吴山随所适；布衣蔬菜了余生。”上联“越水吴山”乃云曲园先生罢官归来，杜门潜心著述，自同治七年主持杭州诂经精舍，舟楫往返吴越间凡三十余年，见惯越水渺渺，吴山青青。下联至若“布衣蔬食”，可知曲园先生日常生活简朴淡泊，著书满楼，吃肉一片，鸡鸭鱼蝦竟概不沾唇；布衣（当然是昔年农家土布）裹身，以至于不敢会客登人之堂，或恐他人惊诧。大儒若此，洵有古圣贤之风。全联表达人生归隐浓缩之描写。
七十五
西湖，人间美景，学联者必题之风景名胜。我曾以七言组联写之西湖“眠月清波平似枕；闻荷香气旧如卿。”“醉巡山水集诗册；笑看桃花簪美人。”“燕招杨柳千丝雨；人在江南第几桥。”“好数荷花鱼眼碧；待俘君子柳丝柔。”“新垂杨柳还青露；此去烟波不老船。”西湖之美，在于它符合文学想象的柔美气质。
七十六
江南者，旖旎温柔之地。题春心“夜角春风不落寞；人间儿女自温柔。”题流水“流水一篙撑永夜；桃花几瓣作花灯。”题花信“不知桑叶留蚕宿；始信桃花刊我诗。”题蝴蝶“微躯扇起江南雨；青眼垂怜陌上花。”题春心“湖水回澜曾似桨；诗心不动渐如山。”题写江南者，必内心多情，眼里多意，笔中多画。
七十七
故乡，游子梦中所在。题水井“水沁犹扶石壁月；春深不过鲤鱼鳞。”评：无波不轻皱，流水深入心。未曾着色，却见青绿。题风语“尽是春风劳燕累；自从大地许人忙。”评：乡人语，得乡村之真谛。题感“看花似蝶扑红雨；梦我如蚕食旧桑。”评：诗之比兴，联之结旨。我眼观，我梦寻，不点不破。“梦我如蚕食旧桑”一笔拔高境界，是诗人语，是游子语，亦是真乡语。题灯“夜里共花开笑靥；人间与父老白头。”评：把灯最美丽的一刻，最真实的一刻，都描画出来了。“在这一刻，灯与人物皆有定格在那一夜的美好。”题春感“春沐雨时风在野；人有年而岁无心。”评：上阙寻常不过，下阙入味颇深。一句“人有年而岁无心”写出了时光蹉跎的感觉，道人所未道，发我之深思。题写意“稚子在家贫亦好；桃花满膝散余香。”评：自然而然，并无做作。童年时候，父母感觉孩子在身边，有着春的期望与欣喜。一但孩子离开父母身边，在外打拼，这份思念也就寄托在桃花身上了。怀旧情结，令人动容。题掏耳“聪明似蝶深深卧；卷耳如花缓缓开。”评：诗情画意，小清新。最难得把握住那份自然，以蝶恋花的喻意惟妙惟肖地写出了相依相恋的两代人（父与女，或母和女）之间的情感。下字并无曲笔，而真情流露无疑。题由小俗变大雅，足见才情。
七十八
早年曾有咏鸡集句“亦知得意须乘鹤（罗隐）；但愿开笼便入林（白居易）。”又有“风榆落小钱，泥上偶然留指爪（张仲素）（苏轼）；春色归何处，心中无事到云昏（刘学箕）（皮日休）。今日正逢鸡年，自题“三径何妨春雨碧；片心得似小虫闲。”又有题“不歌风雨尘埃世；只作田园隐者邻。”两联皆以鸡自拟，可为乡村生活之归真态度。
七十九
七言楹联的谐趣可大俗，亦可俗中有雅。我的理解，谐趣是一种原生态，情趣是谐趣的升华版本。比如写谐趣夏澡“此身久旱逢甘雨；长发犹湿作散人。”是真诗人，方有此豁达情怀。而情趣版本则如“身无蟋蟀相招去；诗有妻儿又念来。”富有生活情趣，不流俗秋，如见性情中人。可见诗意与生活的取舍平衡。或又如“问我御穷诗几册；笑花娶艳酒三杯。”趣可直解，妙不可言。又或如“晒我诗书时坦腹；看花蝴蝶亦常心。”评：况味自出，寻常亦动人，这就是诗者的本色。
八十
七言人物楹联如何勾勒？从形勾勒，可以为苏东坡“斯巾月戴如闲鹤；此老诗吟比亢龙。”此联赏析：风神饱满，既有闲逸，又有慷慨。配个加长版的苏轼便于解读“千古月唯一知己，万阙词尽许红颜，时寂寞沙洲，时慷慨江涛，大丈夫须眉似铁；赤壁歌久已流传，乌台案不妨放下，好神游碧落，好隐居野陌，真诗者怀抱如川。”从神勾勒，可以为盘古“斧劈人间一混沌；手推天地大磨盘。”此联赏析：上阕人人可以写，下阕几乎笔下无，只有作者胸襟大揽，自成狂笔。“顶天立地，神乎如此。”从意勾勒，可以为陶渊明“谈诗犹似老来子；问蝶依然新舞衣。”此联赏析：诗的语言，比喻大胆新奇，把谈诗比作老来得子，可见诗兴之高。下联犹是乎，问蝶新舞衣，可见对生活的热爱。整联淡雅之中，又有深情。“诗句不离，名家本色。”
八十一
七言风景楹联如何畅题？从形畅题，藤花舫“柳分月影摇波瘦；鱼倩藤花落古香。”赏析：先写全景，铺垫氛围，再写近景，动中显静。整阕仿佛画境，可以幽游。从神畅题，白云观“云下山川皆种雨；人间草木自闻香。”评：幽而静，仿佛世外桃源，有种超脱的神韵在山川草木中显化。从意畅题，得月楼“登楼始信来风契；得月何妨试水游。”赏析：读罢此联，心中顿无块垒，乘兴而来，尽兴而去。一登一得，一攻一受，尽在自然。
八十二
无论是长联或七言联，都贵在生活。以生活为题材，自有动人心者之联，虽不一定皆是神品，然可以体会。比如我曾题乡村“四月关窗知雨至；三更翻被觉潮生。”如“俯井忽觉身欲陷；仰天总笑云能飞。”“花落春泥香自固；藤攀墙壁绿相逃。”“板凳春秋磨破裤；书包番薯透出香。”评：童年的记忆如地瓜芳香散发出来，莞尔一笑。无题“瓶汲溪水许些碧；心记春秋一果香。”评：离开故乡，我能带走什么，也许瓶里装些小溪的清水，也许心里记些野果的芳香。近自然而情真切。
八十三
书室之联，多以七言楹联为主，前人的书室联都有在联书或文字中见过。早年我曾写过一组书室或书斋之七言联。今录几幅与大家分享。苦斋“苦日宜从书卷过；春风好自竹吹来。”墨雨斋“墨到浓时方觉淡；雨从春处好知青。”笑笑斋“笑笑人生无大事；翻翻书架有唐诗。”书巢一“偶闻夜雨集春句；不觉窗花添砚香。”书巢二“书中字坐字时卧；巢里云来云亦游。”而今若是问我想给自己书房取何名何联？我会好好想想，养愚斋？三少居？抱月庐？诸如等等。
八十四
自己创作中印象深刻的七言楹联一，十余年前自己曾写一幅七言题画“灯照花虫扑扇谷；夜窥画虎下屏山。”鉴赏：屏风扇，挂在墙上或摆在大堂之内作装饰用，扇骨长六七十厘米，实际上是一 种特大型的折扇。在两句七言十四字中，除四动词字，竟然写出灯，花，虫，扇，谷，夜，画，虎，屏，山，十种景物，容量之大，堪为妙笔。联语中字字精当，工对，构思奇特，体现作联如作画，为画中画之佳作。上联中把外界的花虫以“扑”字，融入画里，是以形动忖虚静。下联更绝，把画中的虎以“下”字，其猛虎下山之神态呼之欲出，是以神动忖虚静。可见整联在灯夜下，挂在墙壁上的屏风扇中的画工精绝，让人在真假景物中，分不清楚哪是虚，哪是实。现在回过头去看，当时的创作多了一份刻意，少了一份自然，这也许就是光阴的见证作用。
八十五
自己创作中印象深刻的七言楹联二，早年还曾写一联“崆峒火云烧雁翅；昆仑晓月洗秋心 ”联句为云霞飞雁与晓月悬秋两幅图画。上句带着斜阳的余热，下句透着几丝冰凉。出与对在时空的过渡衔接自然。烧雁翅一语谴词大胆。整体给人的感觉如诗如画，为佳联。天涯雅座某君给此评语：烧雁翅一语谴词大胆。不凡多参照一些古词，如“杏花正喷火”之类，或今人之诗“残霞入野烧”之类，便可知大胆还是不足，以后要超前大胆。如果说此联中现在回味，烧字与洗字的洗炼可以值得一提。
八十六
七言楹联的春，个人曾题春雨“千寻饮醉山云白；一例扶苏花蕊红。”赏析：此联诗意更甚，尤其下句给人小惊喜。作者亦有词版的春雨“无论美人香草，诗里清吟，偶向春风商姓氏；何妨沧海桑田，此生契阔，亦知青露有别怀。”两相对比，各有主旨。又有一组题春七言分享与大家。“近似桃花犹笑客；怯如春露偶沾衣。”“花履余香丝雨陌；燕泥仍软故人心。”“不与春风争绝句；只从农户问桃花。”“杨柳帘遮春燕羽；桃花片作鲤鱼鳞。”“一任阶前春草碧；不容杯里故人疏。”
八十七
七言楹联的夏，说到夏，不由想起一联“竹间小径萤巡夜；藤下幽窗我读书。”此联得夏之静谧。又有一联蚊子“不向鼾雷输本色；且从卧枕举长戈。”此联得夏之谐趣。“曾经挥汗稻花下；如是俯身天地间。”此联得夏之辛苦。“池中月小荷香细；亭外风轻竹梦凉。”此联得夏之清凉。因为季节的关系，夏之炎热，所以文字上或更偏向于清凉，以求文学避暑。
八十八
七言楹联的秋，写秋之七言不必每题必秋商，只要有秋的意境即可，今录一组。“是酒温来重梦夜；有花开到不知名。”“流水听来三径外；炊烟缭绕几人家。”“天涯远在梧桐外；灯火重温父母边。”“轻叠纸船流水去；长教月色入乡来。”“不教明月封樵径；只信离人醉酒乡。”“离离秋雨敲青瓦；寂寂诗人枕小窗。”“灯花照影尘埃小；杯酒无言块垒轻。”“坐看兰亭诗复酒；何妨流水暮而朝。”“几只流萤穿树影；一床明月照书香。”
八十九
七言楹联的冬，冬天无非是雪与梅花多些。文学亦是如此。早年曾写“野鹿踢冬三场雪；梅花寄我一枝春。”“一身诗骨酒堪洗；何处梅香雪不闻。”“轻沾梅雪拂衣落；自负风霜砺剑鸣。”“雪曾识面梅相忆；人不知年狗自呼。”近年曾写七言冬“何似茫茫飞雪抱；依然落落腊梅开。”“有待梅花香世界；不期小我犯尘埃。”“白雪何妨赊酒肆；梅花只是学仙人。”“酒癖应思三个月；诗情时访数枝梅。”在冬季，更多的是偏向于内心的洗涤与文字的总结。
九十
七言楹联的精神平衡在哪？主要体现在意境的上下相互融合，有一攻，自然有一受。我曾经写过一组类似的七言作品“愿我长为烟雨客；使桃开作宋唐花。”“愿我长为山水客；使云可著薜萝衣。”“愿邻溪畔青青草；好画人间默默蝶。”“愿君常作松山壁；为我长遮风雨霜。“愿君常作炉中火；为我重温酒里词。”“愿君常作巢中燕；为我时衔枝上花。”
九十一
七言楹联可以白话吗？我的回答是可以的，且可以有好联。诸如我早期写的“芋香更比书香好；月色不及菜色白；”“每天挑水三缸满；余日读书几句新。”“愿君常作枕边梦；为我时翻被里身。”白露“风于今夜真凉了；你在他乡还好吗。”母亲节“愿我勤习厨铲事；为娘端上鲤鱼盘。”评：孝字不是那么容易写的，应说到做到，此亦为一种表达对母亲的敬爱方式。
九十二
七言楹联佳作中，有些作品只可意会不可言传，说多了就是画蛇添足。类似的作品可以自读，因为可咀嚼回味的东西多了。曾写“春来情绪花相似；只是人生味不如。”“红尘一本如初画；香草几株似旧人。”“愿君常作连城璧；使我相思秋水肤。”
九十三
七言楹联，轻灵飘逸如何表现？其与超诣冲况有所不同，联风偏向于轻盈秀丽。“一朵桃花开故里；几时年少解春风。”“九溪春水浣花影；三径诗人携月囊。”“梅花飘逸若乎月；冰雪聪明近似妖。”“酒契人间唯小字；歌迁花下自春风。”都类似于此。
九十四
七言楹联，老道方面如何体现？我觉得老道在于洗炼和古雅之间。不刻意，但有内涵。自录几联，大家可以细细体会一二。“何意苦于天上下；唯心静在水中央。”“青城老道年年旧；绿野仙踪处处无 。”“愿白云生沧海量；坐小酒视古人心。”“难料江湖人事老；深知此岁雨痕青。”“雪圃梅花招鹤迹；文章肝胆覆龙鳞。”
九十五
窃以为七言楹联作品，做到方寸之间自有乾坤，山水之中自有风景，人情之中自有豁达，不蔓不枝，有情有意，看似千锤百炼，几近返璞归真。或能有词学境界的三个层次意味，如此方为佳作。无题与有题之间，最大的差异不在于文字的力度，而在于感觉的不同，无题者多得沉著痛快，有题者多得冲况超逸。
九十六
七言楹联的比喻，可以适合自己内心形象的比喻皆可。比如诗酒之比喻，前人有酒龙诗虎之说，我用细腻来创作之。有三联“酒似山花昔酿露；诗如天子不遗才。”“诗似春蝉才去蜕；酒疑花雨自垂珠。”“幸因墨近诗龙醒；不觉夜孤酒蝶飞。”但凡想象，存在即是合理，出乎意料更是诗情。
九十七
前面说过七言适合题写山居，我在楹联创作十五年中，一直坚持写作山居对联，以此来洗炼自己的心性。曾写七言山居成联1500幅，今精选编辑为300幅。现在录入一些分享与大家。“未觉花老诗犹写；只恐天寒蝶未游。”“黄花已放分秋色；名士今来减半愁。”“小字孤灯托永夜；桑田沧海近吾庐。”“春雨孤灯连小字；天涯芳草最无情。”“流水行云随所适；清风明月两逃禅。”“山间自有白头月；梦里岂无低首花。”“只道山花藏佛性；不知春鸟有童心。”“三千文字不得力；四五桃花自有情。”“万古松如明月立；一身衣作野云披。”“此去清欢多近月；老来饥渴莫贪诗。”“自言深旨近于酒；欲养清心淡似松。”“应有山花春似酒；谁言野老不及虫。”
九十八
七言楹联亦有闲联，随适在心，起笔在意。诸如随笔“莫讶春风如猛虎；欣闻夜雨似痴儿。评：比喻的奇特而又自然，笔力的释放与控制，两者契合，联语联意皆佳。天葬歌“莫非王土不容士；唯有天风以振衣。”评：不同的思维有不同的表达方式，读来轻虐。写意“小字经书供酒逸；春风使雨越山青。”评：小字古雅，联意大方。书生气质，自然散发。心性“诗如女子宜相看；屐与春泥不忘约。”评：诗意的语言，如怜如爱。不是晏几道，就是纳兰性德了。
九十九
一剑小楼春，网络知名七言联手。记得早年搜集其撰写的雷萧引一联“寂然有怒；感动无名。”，读来很触动。又其另有几幅七言联：“负手相逢云淡淡；低头莫问草青青。”“诗具风骨不多字；春同此心方可人。”“江流玉树十年雪；月转银筝一枕霜 。“无题“几堆顽石偏含怒；一朵闲云不带愁。”无题“十指更弹花与雪；六根不动水齐天。”无题“一种情愁蓝若水；无边思念绿无涯。”自勉“任由一箭穿心过；不可双膝着地生。” 从佳作七言可见真挚，这是当时许多联人的共同情性。只是随着时间的远逝，我们的初心变了许多，我们的真情藏隐许多。所以对于小楼的坚持，不易初心，更是难得。今在录入其新作几联，分享与大家。“寒露巫山添往事；秋风沧海忆初心。”“车马横流终冷落；风花辗转自清凉。”“悲秋未必哀尘世；嫉俗缘由傲菊花。”“闲如范蠡五湖钓；逸似庄周八月秋。” “昨夜风曾分竹径；去年事已皱池塘。”“红叶元龙飘逸处；青衫司马惘然无。”“愁无烈火炼成器；恨有难言诉与仙。”“岸边老树空寒水；川上孤城向远山。”
一百
另类七言楹联，比如词牌七言联。在学习过程中，写了不少类似七言楹联，现在录入几联分享与大家。少年游“一场春风一伞雨；九枝花色九溪蝶。”醉妆词“一任灯花燃永夜；但期眉鬓契东风。”凭栏人“花雨飘零红袖影；蝴蝶翻过玉栏杆。”春光好“不知陌上桃花老；只道江南好个春。”归去来“与君一别诗经雨；双燕相衔花瓣泥。”如梦令“十万愁城须酒破；三千铁马卷旗飞。”水龙吟“八千鳞片游龙啸；十万波涛放胆吟。”塞上曲“长戈历历刺惊月；飞雪靡靡欲破梅。”浪淘沙“沉我胸襟唯块垒；看诸天地一沙鸥。”珠帘卷“飞雪如衣披永夜；梅花为阵破春山。”梅弄影“不忍梅花辜负雪；轻将草稿校勘灯。”虞美人“避雪诗肩多绿萼；临窗字帖自寒花。”
一百零一
个人七言楹联作品里的致青春。在写作的过程中，总有些联如一瞬又如永恒，给自己的内心带来追忆青春的感觉。现在回过头细细搜罗几幅。无题“杯酒长怀春草露；诗词犹带古人风。”自题“曾折夜兽一支角；可写情书廿九年。”刑猪“大好头颅谁不惜；一生肝胆酒相知。”影“避世皆因身太直；逃名只为月初衷。”世“不期海月知山馆；一任天鸡入地笼。”题春“自有桃花开我笑；何须流水替人愁。”自题“清时搁罢梅花笔；醉我挣开天地怀。”自题“酒是天真常醉我；词如小病久磨身。”无题“野树著花方采采；春风念字到青青。”自题“所历春秋皆向背；深知风雨有重瞳。”无题“白雪词成容若后；梅花开到小窗前。”彼岸“愿此泪珠凝琥珀；从今心事付沧桑。”山水有灵，亦惊知己，性情所得，未能忘言。
一百零二
《小窗幽记 》里的七言楹联有36幅，或格言，或山居，或风景，觉得一些不错，今录十联与大家分享。“文章不疗山水癖；身心每被野云羁。”“但觉夜深花有露；不知人静月当楼。”“闲到白头真是拙；醉逢青眼不知狂。”“松枝自是幽人笔；竹叶常浮野客杯。”“不作风波于世上；自无冰炭到胸中。”“闲疏滞叶通邻水；拟典荒居作小山。”“飞泉数点雨非雨；空翠几重山又山。”“闲中觅伴书为上；身外无求睡最安。”“流水有方能出世；名山如药可轻身。”“心清鉴底潇湘月；骨冷禅中太华秋。”
一百零三
《随园诗话》里亦有不少七言楹联，所涉及到风景，格言，山居，闲情。今录入十二联与大家分享“ 过墙新水滴眠鹤；压屋冷云眠定僧。”“身非无用贫偏暇；事到难图念转平 。” “秋似美人无碍瘦；山如好友不嫌多 。”“万竹扫天青欲雨；一峰受月白成霜 。” “莺声满店二泉酒；春雨维舟一树花。”“兴来不觉风吹帽；坐久方知露湿衣 。”“人事自生今日意；寒花只作去年香 。”“ 旧塔未倾流水抱；孤峰欲倒乱云扶。”“莺花日办三春课；风月天生一种人 。”“江山好处浑如梦；一塔秋灯影六朝。”“初地相逢人似旧；前身安见我非僧。”“友如作画须求淡；山似论文不喜平 。”
一百零四
曾翻阅清代对仗佳句，个人觉得有些联不错，亦一并录来分享与大家。“风吹花气香归砚；月过松心凉到书。”“星辰夜影窗间落；江海秋潮枕上生。”“杨柳晚风深巷酒；桃花春水隔帘人。”“松留石下千年药；雨引池中二寸鱼。”“羲皇以上怀陶令；山水之间乐醉翁。”“水惟善下能成海；山不矜高自极天。”“两寺云分峰上下；一桥水并涧东西。”“蒙赠珠玑几行字；也开智慧一分花。”“得鱼鸟胜垂纶客；临水花如照镜人。”“文章真处性情见；谈笑深时风雨来。”“卖花市散香沿路；踏月人归影过桥。”“远近枝横千树玉；往来人负一身花。”
一百零五
清联三百幅中，亦有不少的七言佳作，我凭自己的眼光挑选，录入一些作品与大家分享。王夫之自题“六经责我开生面；七尺从天乞活埋。”陈芳潮题春联“人因爱富常离我；春不嫌贫又到家。”王士祯自题联“淡如秋水闲中味；和似春风静后功。”乾隆题北京涵远堂联“西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。”翁方纲题陶然亭联“烟笼古寺无人到；树倚深堂有月来。”邓石如题卧室联“春风大雅能容物；秋水文章不染尘 。”李彦章题学文堂联“文能换骨余无法；学到穷源自不疑 。”何绍基集争座位帖字“于人何不可容者；凡事当思所以然 。” 俞樾题藩署内室联“燕息敢忘天下事；和平先养一家春。”吴济题门联“移门欲就山当榻；补屋常愁雨湿书。”吴熙载自题联“客去茶香留舍本；睡余书味在胸中。”范廷谋题相山瀑布“凌空卷雪天边落；历乱奔雷涧底归。”
一百零六
吴恭亨《对联话》里有大量的七言楹联佳作作品，个人选一些录入分享与大家。张祖翼金陵冶山下竹居读书处联云：“立石自成小五岳；披图而观大九州。”语与意似都未经人道。江阴何廉昉栻文笔富赡，守砚传经莳花种树之室云：“因树为庐花当壁；得书如产砚犹田。”均秾俊工致，不愧才人之笔。孤山第一楼有洪稚存联云：“第一楼边浮大白；初三月上荡空青。”语极雄秀。上海城隍庙有豫园，水石回环，轩亭四映，陶文毅尝分署楹联。一、湖心亭云：“野烟千叠石在水；渔唱一声人过桥。”二、得月楼云：“楼高但任云飞过；池小能将月送来。”武昌黄鹤楼联已具前录。兹又节一二。一、胡文忠云：“黄鹤飞去且飞去；白云可留不可留。”语似蒙庄，奇气横溢。《西湖一勺》录猗园一联云：“野老门庭云亦懒；荷花世界梦俱香。”出语似未经人道。康南海僦居槟榔屿一废园，题联山亭云：“一卧沧江惊岁晚；独凭栏槛俯崔巍。”集句特工伟。
一百零七
胡君复《古今联语汇选》亦搜集了大量的前人七言风景楹联佳作，个人凭自己眼光挑选了十二幅，分享与大家。太白楼“脱身依旧仙归去；撒手还将月放回。”双清亭“云带钟声穿树出；风穿塔影过江来。”岳阳楼“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。”望江楼“花笺茗碗香千载；云影波光活一楼。”黑龙潭“两树梅花一潭水；四时烟雨半山云。”古藤书屋“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”潼关城楼“华岳三峰凭槛立；黄河九曲抱关来。”拂云楼“积石导流趋大海；崆峒倚剑上重霄。”莫愁湖“柳影绿围三亩宅；藕花红瘦半湖秋。”苏州沧浪亭“短艇得鱼撑月去；小轩临水为花开。”三潭印月某亭“两岸凉生菰叶雨；一亭香透藕花风。”林处士祠梅亭“世无遗草真能隐；山有名花转不孤。”慕才亭“湖山此地曾埋玉；花月其人可铸金。”
一百零八
浓缩的即是精华-----对于七言楹联的评价。七言楹联有着长联无法比拟的优势和特点，从而形成了它在楹联文学中独挡一面的现象。七言楹联易于朗诵流传，易于粘贴书写，易于传播教育。七言楹联有诗词画的意境分类解读，是最合适于初学者，中级者，高级者和返璞归真者的楹联体裁。七言楹联适合所有的对联题材写作，也是七言楹联的最大价值体现。今以一诗中的两句作为本卷联话的结尾，“养毫还有十年墨；教我七言成长儿。”与所有爱好七言楹联的朋友们共勉。联圣三少爷的微笑2017年在连城笔于元宵夜。
(作者简介：网名：三少爷的微笑，真名罗增富，80后，福建人氏，曾任联都论坛主持，现为初心联社网校创始人及校长。从事网络楹联诗词教学十余年，擅长楹联诗词初、中、高三级教学。作品有成联20000幅，诗词3000首，2008年与联都站长潇湘妃子合作编辑出版过《网络楹联鉴赏大典》，2009年自己出版楹联专辑《木刻的青春》，现有待出版的楹联诗词专辑《联圣集》近150万字。)
联圣三少
七言联话（上）
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