1

昨天读了两篇小说，不约而同的，作者都引用了白居易的乐府“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。”单从引的这几句看，绝决凄婉，仿佛描述的是一段无可奈何的感情，于是找了全诗，看到副标题哑然失笑——止淫奔。原来诗人本意是劝戒青年女子不要随便跟人私奔，因为这样嫁到对方家里没有地位：“到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。终知君家不可住，其奈出门无去处。”不知道小说的作者有没有读过全诗，其中一篇女主角烟视媚行地吟了这么几句，实际上同全文风马牛不相及。

说到乐府诗，就想起汉乐府里最喜欢的一篇“有所思”：“有所思，乃在大海南。何用问遗君，双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有它心，拉杂摧烧之，摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思。相思与君绝。鸡鸣狗呔，兄嫂当知之。妃呼唏，秋风肃肃晨风飔，东方须臾高知之。”——喜欢这首词是从郭襄开始的，小时候玩金庸类游戏，郭襄这个NPC每日在峨眉弹奏有所思。遥想少室山下，眼高于顶的昆仑三圣对郭襄倾心，一曲“蒹葭”表露无疑，只可惜“天涯思君不可忘”，寻寻觅觅二十六年，她竟一生都未再见到杨过。

2

花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

这首——姑且称其为小令吧，非常阴郁，嗯。

有人把晏氏父子的两首词拿出来比较：晏殊的《木兰花》，小山的《蝶恋花》，因为这两首词用的典都出自白居易的花非花。

木兰花 晏殊
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醉人，烂醉花间应有数。
　　
蝶恋花 晏几道
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜夜空替人垂泪。

“衣上酒痕诗里字”——小山词清丽无许，淡淡、不轻挑、缠绵悱恻，其奈同乃父相比之下，未免流于单薄。小山擅长情诗，多为女子感怀或对心上人的思慕之情。其实真正的相思之意，是极难描写的，一句话就可以概括，便是聂胜琼的“有谁知我此时情”——切身体会过的爱与痛，无法形容，所以小山的感情虽然细腻，终究流于表面。据说他的情词大多写给几位心爱的歌女——嗯，几位。

晏殊的《木兰花》，单看收尾的两句，便有老成持重之感——倒也并非完全是劝戒，联系前两句所出的典，便成了堪破情爱之醒言。“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住”——典出司马相如与卓文君，神仙眷侣般的传奇爱情故事，最终仍是以相如变心休弃文君告终。这个典用得如此好，抑或白居易作“花非花”之叹时，也曾想起过这两人？


外一篇

最喜欢的词牌是《鹧鸪天》。

宋词，自幼懵懂读起，虽也曾沉醉李后主“世事漫随流水，算来一梦浮生”、耽迷晏小山“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，然而对于我这么一个粗枝大叶的人，总觉得词过分婉约，肠子肚里百转千回，只怕会打结。纵是辛稼轩苏东坡这样的豪客，都不及李太白古风来得痛快。小气，当时以为如是。

忽然便过了许多年。宋词，大多抒小儿女情，或离恨乡愁。此刻故国万里，终于对上了号。原来一切都是早已有的，阳关、相思、惆怅、聚散。。。在词里。异乡的夜静得可怕，万籁俱寂。一个人，一盏越剑，几页词选，惘然的，也过了许多寂寞的晚上。

清人《白香词谱》选的是聂胜琼的《鹧鸪天》。单一句“有谁知我此时情”，当得多少痴男怨女共鸣。聂胜琼只得这一首词，便名垂千古，这同她与的爱情故事是分不开的。然而故事的主角即不是聂胜琼，也不是，而是他的正妻，那个真名实姓没有记载的女子。

她为官的丈夫不过是在青楼逢场作戏，聂胜琼动了真情，他却避开了，她惟有一词相赠。不知道他读到这首词是什么样的心情？偏偏是他的夫人读到这句话、读懂了聂胜琼的词，她理解她的心情，于是她接纳了她，劝丈夫将聂胜琼纳为妾室，将一首几许凄惨的别情，换演作千古佳话。

邓丽君有一张碟叫《淡淡幽情》，选的词，从聂胜琼《鹧鸪天》，到朱淑真《生查子》、李后主《乌夜啼》、《相见欢》、范仲淹《苏幕遮》。。。那年偶尔听见，顿时惊艳不已，原来宋词还有这种读法。

邓丽君有一把令人困惑的声音。一个人，怎么可以拥有那么完美的嗓音？仿佛独独那把嗓子挣破了皮囊的拘束，是不带一点人间烟火的澄澈空明。甚至不必去理会歌里说了些什么，入耳的惟有清丽软语，时而浅唱，时而低吟。

《淡淡幽情》里，最动人的，恐怕就是那首《鹧鸪天》，曲谱得极好，配那把嗓子，当可说：若即若离，如梦如幻。爱煞她愁苦一句“莲花楼下柳青青”，几乎能叫听者感词同身受，心也一齐绞痛，便要落泪一般。真正是百转千回，因词，更因歌者歌。