丰子恺先生这幅“双飞燕，衔泥巢君屋”，真是“诗中有画”“画中有诗”，甚至可以说，这“画就是诗，诗就是画”，先生将漫画和诗词融为一炉，即源于生活，又似乎出离于生活了，这是他的慧眼独到之处吧。

这幅既有现代生活气息，又极富古典诗歌意境的作品，正是丰子恺先生“古诗新画”的创造。“古诗”而可以“新画”，说明我们的古典诗歌具有绵绵不绝的生命力；“新画”而配以“古诗”，说明我们一直生活在历史的传统之中。丰子恺先生的作品，为我们理解古典诗词提供了一种很有意义的视角和方式，也让我们品味平凡生活背后，传统仍然在深刻地维系着人的存在方式和意义。宋菲君《丰子恺先生画展先睹记》评价，看丰先生的画，“看时视觉美和思想美同时发生，看后有回味隽永，好似吃橄榄一般。”（《年谱》，P429）

这是一个春天的日子，傍着小楼的柳树，已经是“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”了，院子里有一树小桃红，一双燕子向着这儿飞来，小楼的屋檐下，它们安放着自己小小的家，去年是在这里，今年还是在这里，但也许，它们遇见的“人”，却不是“旧相识”了。“落花人独立，微雨燕双飞”，这个穿着红衣，站在阳台上的女子，正依栏独立，似若有所思，她曾经是在王昌龄《闺怨》中“忽见陌头杨柳色”吧，或是出现在温庭筠词里的“独倚望江楼”呢？

遇见这幅作品，好像也是“遇见”了自己，好像自己也成了“画中人”。如果“你”是“她”，此时此景，“你”会思什么？所思在远方？所思在故乡？所思在南山南？所思在天之涯海之角？还是想起了“我思故我在”？

 这首出自汉代的《东城高且长》，当年丰子恺先生读到的时候，一定留下了深刻印象，所以欣然动笔，截取“双飞燕衔泥巢君屋”一句，一挥而就，而又画带出了原句中意有不到之处。

东城高且长，逶迤自相属。回风动地起，秋草萋已绿。

四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。

荡涤放情志，何为自结束？燕赵多佳人，美者颜如玉。

被服罗裳衣，当户理清曲。音响一何悲！弦急知柱促。

驰情整巾带，沉吟聊踯躅。思为双飞燕，衔泥巢君屋。

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陈欣