许苑琳女士的年龄不大,是个准80后,但她已经成了享誉当今画坛的著名画家。凭着自己高超的绘画天赋和朝乾夕惕的勤奋努力, 她已经成了中国美术家协会会员,民进中央开明画院理事,云南省美术家协会理事,她的画作近年来受到了许多书画爱好者和收藏家的青睐。
我第一次见到许苑琳女士的画作,是在六年前的八月份,在西安市新城区的一个书法家朋友的家里。那时候,朋友刚搬家到一座高档住宅小区不久,他家的客厅里挂着一幅题为《秦岭云烟》的山水画,画面上的高山象征了秦岭的厚
重,水代表了滋润的渭河,观者能清晰地感受到这山水中的秦风汉韵。整幅作品把工笔与写意、青绿与水墨、高远和平远相结合,把当代西画和古代传统相结合,用传统而时尚的绘画语言创作,是笔墨随人、直入本质、归于本心的能量播散的一幅佳作。听我的朋友讲,这幅画是他托人请云南的著名画家许苑琳女士画的。从那以后,我就深深的记住了画家“许苑琳”这个名字,也就是从那个时候起,我就一直喜欢欣赏她的画作。
地处云贵高原的云南省是一片神奇而美丽的土地,这里群山连绵,河网密布,资源丰富,历史悠久,
人文厚重。云南厚重的文化底蕴宛如一幅流动的画卷,在中国艺术的长河中缓缓展开。云南的人文历史,孕育了丰饶的艺术土壤。自古及今,云南的山水气韵滋养了无数优秀的艺术家,而在云南这片繁花似锦的画坛上,女性画家如同一抹清丽的晨光,带着特有的温婉与灵动。许苑琳女士就是众多云南女画家中的佼佼者之一。近三十年来,她的‘艺术之花’一直为时代、为人民、为自己绽放,为社会大众创作出了许多精美的艺术作品。在追求艺术的道路上,她一直坚持用最细腻的笔触表达女性的坚韧,努力在艺术中实现自我价值。
学习中国山水画,临摹是必经之路。许苑琳女士早年从清“四王”、明沈周等名家入手,后上溯至五代,北宋范宽、董源、关仝、荆浩、巨然,南宋的马远、夏珪、李唐,元代的黄公望、王蒙、吴仲圭、倪瓒无一不是她的临摹对象。通过对古代先贤经典作品的大量临摹,学习传统技法,体悟笔墨之道;通过研究历代史论、画论提升自己学养。笔墨当随时代,许苑琳女士在继承传统的基础上尝试新的探索,更多地融入了现代构成、色彩、意象等元素。她的作品没有生搬硬套的古人图式,也没有流行画风的那种虚空与做作,她坚持把传统笔墨精神融进当下的笔墨表达,使其山水作品既保持了传统文脉渊源,又展现了当下笔墨语境的时代感。她的山水画作朴实而又文雅,厚重而又温情,细细品读,让人怦然心动,有一种可居、可游、可品的代入感,有一种似曾相识的“家乡山水”的亲切感,创造了属于她的精神山水和诗意表达。
在人物、山水、花鸟三大中国画画科中,人物画关注的是人类社会,有造型的约束;山水画关注的是人与自然山川的关系,注重意境的营造;花鸟画关注的则是大自然中的各种生命,对鲜活生命状态的书写,决定了花鸟画尤其是写意花鸟画,对于笔墨个性的抒发最为自由、率性。无论是工笔还是写意,花鸟画的生机都与笔墨相连。好的笔墨是有生命力的、是鲜活的、是生活的,这样的作品才能打动人。在许苑琳女士看来,中国画素来崇尚意境,讲究“萧疏简远,妙在笔墨之外”,由技而近乎道,所谓道,她的理解是作品中所描绘的自然景色与作者的真实体悟融合成的一种艺术境界。对应于中国古代社会特有的思维观念和哲学思想,传统绘画中往往讲求空灵清淡,含蓄隽永,气韵为先,高逸为尚,最终归结为老庄虚无的道家境界。绘画中的图式则成为“对世界感悟的符号”,那么绘画作为自我与世界的交流的语境,应该是一种自然心态的真实流露。
梅香透密林,谷深映幽霞。 许苑琳女士在艺术的道路上潜心专研多年,从传统中汲取营养,扎根中国水墨绘画的传统根基,打破山水与花鸟与人物等画种之间自古以来的彼此隔离,用自己的探索,拓宽了中国画的表现空间,在传统的绘画语言中开拓创新,将现代符号融入传统绘画,形成了自己的鲜明的画鸟画艺术风格。自然界中的花草树木是她抒发自己情感的载体,她笔下的花草树木都是她表达自己情感的符号。从生活中挖掘日常司空见惯的物象之不平凡的内在美与人文雅趣,那些鸡、鸭、麻雀、喜鹊、翠鸟、藤萝、桃花,在田园、山谷、溪流、竹篮、篱笆、石块等景物烘云托月般地衬托下,相映成趣;粉黛缤纷,活灵活现,气韵生动。这些画,皆精神凝于笔端,情愫流于纸上,收到构图和美、光景常新之效。
艺术家要想创造大境界,首先要有思想的大境界。一个真正优秀的艺术家必须关注时代,关心国家民族的命运。有了这种大感情,才能创造大的艺术境界。使命感和责任感是画家创作的无穷动力,思想往往比技巧更重要,画家以思想胜,画匠以技巧胜。近三十年来, 许苑琳女士始终坚持以人民为中心的创作导向,扎根人民、扎根生活。 她低调平和,为人谦逊,做事有很强的恒心和毅力,是一位不断探索、不断超越自己的画家。她有着云南才女的灵气,更有勇攀高峰的韧劲。对于创作,她永远保持着青春的热情和干劲,她始终在不断地超越上一个自我。相信她在未来的岁月里,一定会创作出更多、更美的美术佳作!
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