中国书法院在“2010年情景书法大展”中的身影 ——玄达观展侧记

中国书法网总固定报道：http://www.freehead.com/thread-6752265-1-1.html

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     早在去年下半年，我就听曾翔老师谈起：中国美术馆要搞一个“情景书法大展”，这一展览形式堪称中国数百年来之首创。后来我们在北京防化指挥学院参加集训期间，王家新老师又谈到了他对“情景书法大展”的设计规划，他说光有环境的设计还远远不够，还要有声有色有气息，比如说走到“园林高致”厅能听见幽鸟鸣叫，走到“居室风雅”则可闻细细檀香……
    从那时起，我对这个展览就充满了期待。在北京看了很多展览，大多展览变成了朋友的聚会，“情景书法大展”则囊括了中国当代最杰出的书法家，且能以一种自圆其说的方式立体展现出书法作品的各种意境，必将充实、延伸、联系、优化周围的空间和环境;准确、细腻、生动传达作品的形式和意蕴；从而帮助更多的人了解书法家长期形成的审美观和书写过程中即时袒露、宣泻的内在情感;表达出艺术家所感、所悟、所思的艺术世界，更充分体现书法的生命、力量、神韵和灵魂。
    其实我们对“书法与环境”这一课题并不陌生，沃兴华老师早在他出版的《书法的形式构成研究》中对“书法与环境”这一课题做出了大量的研究。他曾谈到：“从建造的方便来说，这句话总是对的：‘建筑是呆板的匀称.’为了弥补这种缺陷，必须把自然的不规则的线条和造型引到建筑中来，书法因此获得了广阔的用武之地，成为无可替代的装饰品。这么高敞宽阔的建筑，字的结体必须博大开张，这么厚重敦实的建筑，字的点画必须坚浑沉雄。书法风格与建筑风格的统一，犹如宝石经过金银的镶嵌，相互辉映，双方都获得了更大的审美效果。”
    从动态的角度，一件作品的创作可分为创作前、创作中和创作后三种情况，人们通常只能看到创作后的作品本身，而一件书法作品应该是在环境、书者和作品三者交互作用的动态中产生的。“情景书法大展”是当代书法生存发展环境与展览机制发生深刻变化的时代产物，伴随着社会的现代化进程和电脑的普及，纸墨笔砚似乎正在默默退出我们的生活。书法，作为一种从古代流传下来、象征精神层面的艺术，被高高供奉起来，令普通百姓敬而远之。它与时代生活、社会环境和日常生活的关系，成为无法回避的重要课题。　　
　　 由文化部艺术司、申遗司、中国美术馆共同主办的“情景书法大展”早在2010年2月8日就开幕了，由于春节临近，我从西安就直接回湘了，直到前两天，我才得以观看这个规模空前的“情景书法大展”。
    值得关注的是，在参展的200多作者当中，中国书法院的专家就占据了38位之多。几乎在每个展厅，我都能看到他们的作品，让我感到亲切、自豪，更多的是震撼！

下面我统计一下中国书法院专家参加“情景书法大展”的名单，（没有看到作品集，如有遗漏，请专家见谅）

                           中国书法院专家参加“情景书法大展”名单

 名誉院长：沈    鹏

 顾    问：冯其庸   欧阳中石

 院    长： 王  镛

 副 院长：李胜洪

 办公室主任：曾   翔

 理论部负责人：肖文飞

外联部负责人：杨  涛

 展览部负责人：陈忠康

创作部负责人：陈海良

 研究员：何应辉  刘正成  王  澄  丛文俊   陈振濂  黄  惇  张景岳   孙晓云  言恭达   

        陈国斌  王友谊  孙伯翔  徐本一  曾来德  祝遂之  王冬龄

 副研究员：   刘彦湖   张羽翔  李晓军  薛养贤   徐  海  杨  涛  曾  翔

 特约研究员： 王家新   邵秉仁  吕章申  胡抗美   萧  风

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