1.不能不承认，这样的简单风物，能让我们特别心旷神怡。

 

2.对真实风景的写生，会让我们感觉比记忆中的风景更好。

 

3.这样的画面，常常让人产生莫名的感动，觉得生活真好，仿佛空气都是甜的。

 

4.画面似乎比真实更纯净。

 

5.也许，在记录它们的年代，自然界本身就纯净。

 

6.尺幅不大的写生，无论如何算不了大作品，但它唤起人们心中的感动，却不亚于鸿篇巨制。

 

7.《回到写生》策展人陈丹青说：“面对民国画家再普通不过的风景静物画，未曾丧失天真之眼的同行可能会默认：这些画比我们所能记得的印象，更好看，更纯净，仍未丧失魅力。”

 

8.“倘若愿意进一步承认，则三十年来，繁复庞大、招数百出的新油画，未必超越了这些简单而真挚的写生。”

 

9.“就再简单不过的绘画立场，我们没有理由说，不用再像前辈那样，去画写生。 ”

 

10.“写生与色彩、图式、风格化等等问题，亟待反省。”

 

11.写生“不仅仅是重建与生活的联系，不是磨练技巧，更不是要大家再去画风景。它是一种立场和本分，是对传统之所以是传统的清晰确认，有如信仰。”

 

12.“事实是，重拾写生未必挽救写实绘画，却可能将我们拖回几乎不会画画的境地。那时我们才会警醒：图式、影像、伪风格，已将我们远远带离绘画。”

 

13.“诡谲的是，若干实践写生的同行也为风格化影像所左右，而激发写生的氛围，尤其是，一个可资竞技的场域，早已荡然无存。”

14.“写生，开放给永无止境的观看，绝对感性，生猛，千变万化。这样的写生，在西方早已过时，在中国从未拙育。但写生不是观念，不是灵药，不像当代艺术或古典风格等等圈套，提供诱惑，给予方向，预先对艺术家承诺正确与光荣。”

 

15.“写生是愚蠢而残酷的选择，无望回报。它只负责检验两件无法敷衍、无法伪装的事，绝对无法伪装：
你是否热爱绘画，你是否具有真的才能。 ”

 

16.“这项展览是刻意悖时的，是写实绘画的自我清理。它将我们带回绘画的起点，提醒我们，前辈，还有我们自己，曾经这样画画。”

 

17.“请承认我们的边缘。对无限多样的当代艺术视而不见，是怯懦的。幻想传统写实油画的主流位置，尤其怯懦。就权力意识而言，承认边缘是不可忍受的；就艺术而言，接受边缘，是对自己诚实。”

 

18.“我们已经骄傲不起了。但我们有希望经由写生，寻获绘画的谦逊。”

 

19.“我看见，参加这次展览的数十位中年画家，资历经已不浅，声誉或有厚薄，居然收起照片，摊开画具，对自己说：放老实一点，回到写生。 ”

 

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