文化艺术传承

    何园主人何芷舠，是一位儒雅的封建官吏，也是一位艺术境界很高的文人。说起何园的文化艺术传承，我们不能不知晓著名山水画大师黄宾虹和何家半个多世纪的渊源。

     黄宾虹是中国著名的山水画大师，早期致力于传统绘画临摹，到了二十世纪二十年代，他开始转向师法造化的中期跋涉。在临界转折期，黄宾虹先生潜心画史，力图在国画艺术理论和技法层面上，全面探寻中国山水画的发展脉络，从理论上给予规整。黄宾虹先生1925年相继发表论述中国历代画家嬋变及画家派别的两篇重要论著：《古画徽》和《鉴古名画论略》，这两篇重要的论著，被后人公认为是二十世纪研究中国画史最具权威的经典名篇。

     1926年，黄宾虹以其特有的方式对该两篇著作进行形象性的诠释，即以画笔模仿唐、宋、元、明诸位山水画大师笔意，并题跋成册，这是其生平中绝无仅有的一次“每晨点染，阅半载而成”的细笔精品，《仿唐宋元明诸家山水册》。囊括了他大量临摹的山水古画，也是黄宾虹先生对近代山水画艺术的卓越贡献。

     二十年后，黄宾虹在师法自然和创立五笔七墨法的基础上，形成他晚年绘画艺术独特的风格和魅力。无论在画品意境、造型、章法、笔墨上，还是在设色用水等方面，都有突破性的创新，逐渐形成一种厚重悠远、大气磅礴的审美境界，成为中国山水画坛的一代宗师。

     关于黄宾虹和何家关系的脉络，正如他的传记年谱中所说，他在年轻时手持父亲手书拜访姻亲何芷舠，受到何家热情款待。何园主人与黄宾虹是同辈，却长黄宾虹三十岁，他赏识黄宾虹才气和艺术天赋，格外善待。黄宾虹得以在这里观赏何园的书画收藏，那些唐、宋、元、明各个时期的书画艺术精品真迹，给始步画坛的他极大的启迪。何家收藏的这些书画艺术珍品，足以说明何园主人的艺术鉴赏功底。黄宾虹也因此和何家四代人演绎了六十余年的书画情缘，何园建筑中专辟的“芷虹斋”记录了“云水论交竟百年”的佳话。

     黄宾虹多次来到何园，一直都寓居东一楼，他对何园有很深的情感，直至解放后，他晚年所做的题画诗中还写道：“堂上娟娟竹，悠然见淡游，南风时隐几，不复梦扬州”还对何园充满留恋之情。九十岁的他给女弟子顾飞的论画的信中还提到当年在何园的经历，字句行间都是隽永的回忆。

     黄宾虹与何家交往甚密，扬州作家杜海的《何园》一书中，记载了他们半个多世纪的交往历程。1925年，黄宾虹曾以黄朴存之名为园主之孙何适斋订立《何适斋书例》，1927年，黄宾虹将自己临摹的仿古山水画册中的十四幅，赠送给何适斋，其中的十幅至今还陈列在何园的“芷虹斋”。这座“芷虹斋”的名字，正是从何芷舠、黄宾虹、何适斋名字中各取一字组成，可见他们之间的莫逆之交和书画情缘。1935年，黄宾虹为何适斋长女何怡如的书画纪念册题字，对其颇加赞誉。1941年，他为何怡如代定《山水润例》。1948年，黄宾虹与同仁在上海中国画苑为何适斋、何怡如父女举办书画展。

     何园的档案室里，收藏有同治壬申年仲秋由胡开文以五担青烟制造的何芷初专用墨“青琅玕”，墨的正面有何芷舠亲自手书的摹古小令：“青琅玕，绿檀欒，素娥洒翰元霜寒，双鸾御去五云端”。工整的楷书，显示着园林主人卓越的书法功底，寄啸山庄北门门楣上方的石碑镌刻的“寄啸山庄”，也是园林主人的手笔。在他的影响下，何氏后代不乏擅长书法的佼佼者。

     今天，我们在何园的“芷虹斋”，还可以看到黄宾虹先生的大量珍贵画作，还可以看到何园主人的书法作品，这些珍贵的书画艺术佳作，不仅让我们享受到书画艺术的大餐，也见证了他们之间的深厚情谊。时过境迁，转眼已是百年，当我们在这里徜徉之时，一切早已都物是人非，让我们在浏览欣赏之余，难免发出人生的无尽感叹。