亦舒称不上是十分了不起的作家，虽然出了300本书，却肯定和文学奖无缘。

但她是我个人较为喜爱的作家。我欣赏一个作家，大多是因为他写得好，但若喜爱一个作家，往往是被他身上强烈的个人特质所吸引，亦舒对我就是这样一种存在。

房东马太太就住在楼上，还有什么瞒得过她的，已经多次来敲过门，脸上一点表情都没有，只是说：“唐小姐，房租已欠了四个月，请付一付。”

语气不见得不客气，可是给人一种毫无转弯余地的感觉。

唐清流知道她将走到绝路。——亦舒  《不羁的风》

阳光往北回归线上移，渐渐薄弱，照不透海水。失去碧绿的折光，大海变了颜色，一时墨绿，一时灰褐，情绪激动。激起的浪花，也比较愤怒。

与夏景是两样了。——亦舒 《不知你还要不要听这种老故事》

当一个男人不再爱女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。——亦舒 《爱情之死》

老妈的日子过得很苦，一早嫁给父亲这种浪荡子，专精吃喝嫖赌。母亲与他离婚，我大概才学会走路，我并未曾好好与他见过面，也没有遗憾，我姓姜，母亲也姓姜。父亲姓什么，对我不起影响。

真是很悲惨，但我有更重要的事去忧虑，譬如说：下学期的学费住宿与零用。——亦舒《喜宝》

 香港中环石板街

最早读她的小说是在香港的《姐妹》双周刊上，每期拿到手，首先读她的小说，每次读完都不会失望，这很不容易做到。她短平快的行文风格造就了很多的金句，那种爽利，那种苍凉，总是令人会心而笑，这背后，是极具洞察力的体现。

她的故事不会让你产生过于强烈的情绪波动，从头到尾都是淡淡的，冷静自持的，悲哀欢喜都如雪花化入掌心中一样，淡薄的、清凉的、自然的……

亦舒写的是都市言情小说，但她讲故事的手法颇具悬疑感。往往一开局就直接丢下巨大悬念，从高潮部分直接切入，接着不断加重悬疑感，以层层揭秘的方式来写一个本可能很平淡的故事。她最著名的作品，《玫瑰的故事》、《我的前半生》、《喜宝》，莫不如此。

不客气的说，亦舒还是那种典型的重复自己的作家。初读一本，你会觉得大开眼界，还可以这样写？读上十几本，你会发现，她写的似乎始终是同几个人物，在经历不同的人生故事。比如她许多书的男主角都叫家明，女主角要么一身白，要么一身黑，要么就像玫瑰一样五颜六色极致绚烂。读的专业要么是英国文学，要么是原子物理。手上戴的表是百达翡丽或者浪琴。喜欢住的房间格局是整个打通无间隔、能在里面骑自行车的……在这些故事中，所探讨的感情，所体现的价值观，整体上也是统一的，这是她常被诟病的地方。

甚至她的会写金句，也导致了一个缺点：就是小说写着写着，会忍不住自己跳出来评论几句，不适应的读者看了会觉得很奇怪，这就像是一个特爱说旁白的导演。

而我以为这是源于，每个作家都有自己的写作母题。这是一个作家写作的内在驱动力，有时贯穿他写作生命的始终，也有的会随着不同人生阶段发生变化。

亦舒少年离家，早早独立，对于女性在社会上的挣扎与困境体会很深，因此在“女性主义”并不盛行的华语文化中，她始终能以自己深刻的体验打动人心。而在职业女性的心酸、家庭与工作的两难上，几十年过去，尚未见有人比她说得更到位和更扎心的。

有饱读诗书的友人说：有两种优秀的写作者。一种是无论如何努力，最后写出来的都是同一个故事核心，只是从不同的角度去反复击打、进攻、深入；另一种则可以在不同题材间游刃有余地完成任务，同时妥善地融入自己的审美和道德。后者当然更容易取得世俗上的成功，他们也配得上这样的成功，但天性上，我更喜欢前者：骄傲、任性、酷。

此言深得我心。