被事耽搁了，导致当时看着激动的点不少都模糊了。但还是觉得放不下，想抓住那些马上又会消失的感觉。就像入睡前关上的灯，在视网膜上留下小小的亮斑，然后过一会儿，就彻底消失掉，只剩一片黑色。

小说在读，没想到改动很大，让人带着剧情的影子找文字的初衷，颇为受阻。可我还是想看完它。

开片时，我并不想看罗晋的家暴戏。毕竟是自己很喜欢的演员，可不想看他演有污点的角色。不过也纳闷：似乎家暴戏只极少地出现在了闪回里，少到让人疑惑：剧里有出现过那些片段吗。因为片子放完才开始看，一气追10集的快感很不错。要是一天天跟着看，估计会弃。所以，它要感谢我看得晚。

BTW. 最近没什么好看的剧，就看完了它和《十二封信》，都是播完看的。它比《十二封信》更好看些，毕竟悬疑故事牵引力强。据说播放数据也是它更好些，可见我的感觉还算准，不算另类。

大部分时间里，我的注意力一是被故事原貌到底如何拉动，一是被两个奇葩老妈牵住。这俩人实在太招人烦，一个纵容过度，养出一个不仅动脑想把人灭了、还付诸行动的任性孩子；另一个，孩子没长坏，但被老妈坑得不轻，而且这老妈实在不像妈，更像恶毒的婆婆或后妈。她俩一出现，我就想快进。除了生理上被吓得汗毛倒立，也是觉得她俩对故事主线没太多贡献。不给那么多篇幅，也可以说明背景和问题。我一度都觉得这剧的主角是俩妈，她俩狭窄的视野和有限的目之所及，不正是悲剧的根源，也正应和了剧名甚至是小说原著的名字。但我觉得不用那么多篇幅，也可以表达充分。可能是两个演员太有名，得给她俩表现的机会。但大部分篇幅里，我并不觉得她俩演得好，太刻板了，坐地起飞一般的情绪波动很不自然。

直到结尾，终于给了陈瑾反转和丰富角色的机会。特别是她在茶室单独找女婿摊牌那一段，终于表现出丰厚的质感和丰富的层次，极为准确的人物内心活动。那种对自己当年养虎为患、如今控制不了局面的错误选择的深深震惊、懊悔、自责，表现得极为充分和有厚度，完全区别于前面过于表面的表现所造成的人物形象的单薄感。这才是陈瑾老师该有的表现！鼓掌。

至于那最招人恨的替代品牧凡，其实在很长时间里我都想不起他，因为角色可恶。可某日，我突然意识到，这是个多么可悲的人物：小时候意外没被带走让他跟着废物老爹吃了很多苦；他其实也不缺能力，否则替代牧欣读书和工作，也不会成为被人看好的有为青年；更不可能把家族企业打理得很好。从这一点讲，他难道不该怪老天不公，不该怪命运捉弄？毕竟，他和牧欣之间似乎只差了父亲这一个变量，就让各自的人生境遇差了那么一大截。

他会不会也讨厌自己是个伪君子？他是不是也恨自己对妻子的暴力？他会不会不甘这世上没人真正爱过他？一个也没有。即使有情人，也是因为他替代了牧欣。多悲哀的一生，也是多么心苦的一生。这么想来，他会不会希望自己才是那个盲人，因为那样就可以不要再看到这个没有爱的世界。可惜，对这个人物的表现在他死后就没有了，似乎大家都希望赶快把一个坏人划出视野之外。但，他的故事，真不经细想。不过这么看来，老天只是让他没什么痛苦地被毒死，也算是对他最后的慈悲了。