若是一开始看到这张海报，估计绝不会点开片子。它假得都让人看出塑料味了...，那剧集还有什么好看的。

幸好，对辛云来的那一点好感和好奇心让我点开了第一集。等我意识到“这故事有点好看呀...”、甚至欲罢不能的时候，已经到了14集。然后，就一路狂追、追平、付点映费、全部看完，酣畅淋漓、一气呵成。曾让我最有好感的小辛，反而最让人困惑：当年看《梦回》，虽只寥寥几眼，却有了小伙儿还挺有潜质的印象；怎么几年下来却好似退了步？接近片尾时一句狂吼让人心下暗叫：早干嘛去了？！马上就结束了！不是没能力呀....

陈都灵确实很有进步，比之前的《孤舟》又有明显可被看出来的进步。这很不容易。虽然大家都说她频繁入组增加量变，但在相对较短的时间下能形成某种程度的质变，还是非常令人佩服的。虽然依旧不满足于她每次绝望的重场戏都以仰天大哭为表现形式，过于单一，但这绝不是对她积累的否定，而是自觉如此可造之才定有能力用不同方式演绎类同情绪，确实是基于“She can！”这种assumption才提出的非分之想。

而剧里最让人惊艳的是温峥嵘和王晴两位。当年，前者还算以演技出名，而后者纯属靠个人气质招人喜欢。没想到沉寂这么多年，她们居然以如此有质感的形象与演技回归观众视野，而不是吃当年名声的红利，简直让人激赏。连一直被夸相当会演的喻恩泰都被秒得“表现平平”，本次颇有点名不副实，可见这两位“女主”此次表现多么亮眼。当然，这也有剧本人设有特色、剧情够峰回路转、台词够言之有物的极大功劳。但这些只是和两位演员的表现相得益彰、势均力敌而已，并非谁沾了谁的光。

之前《知否》里的林小娘本已让人觉得贴切生动，无人可及；没想到王晴的周小娘一出，两相比较，居然周小娘更胜：虽做小伏低百般讨好主家，但非妖冶货色仍是良家妇人，言行举止没有任何轻佻做作；虽聪明会算计，但眼里没有“撒”出来的机灵劲儿而是多了有阅历经验底气的内心谋算，会藏拙。而最后痛快淋漓地手刃贼人，更是破除观众对演员以往温婉标签的刻板印象，一股豁得出去、大大方方的女侠风范。而对一双不成器的儿女，则自始至终都真心关切、慈母情怀、不离不弃。那一句自认自己也一直被教育和认为男人是天的自省，诚恳又坦率。雨山最终能改弦更张，应该也和母亲周小娘这一番言传身教有巨大关系。真是一个诚实，救了母女两人。

温峥嵘的阮惜文虽是从中式恐怖的大家主母 - 一个杂糅了中西方最恐怖元素的女巫/巫女形象 - 开始，但她的路径是“反向”的，也就是慢慢褪去针刺与盔甲、慢慢“退化”回原来那个温情美好的贵女。她开始的尖锐、疯癫到后来的温暖明媚又力量，尺寸都非常合适。

两位如此优秀的女性形象早就让人自动眼含热泪、甚至哭到生理心痛。也是奇了，居然在偶像剧里让人哭惨了的竟然不是对男女主角。不过，这又何妨？能看到美好的事物并被感动，不就已经足够了吗。

感觉这片子至少还能再看一遍，第一遍光被故事推动了，感觉有遗漏之处。况且，这剧里有太多地方都暗合了近日在读的《不原谅也没关系》里关于童年创伤及相关疗愈的内容，更值得再看一次，抓住看剧当下一晃即过的明了。毕竟文字的描述有时候看似看懂了，但其实还是懵懂，放在一个真切的环境下，就要明确得多，值得好好记下来。