31:39 山呼海啸般的“万岁”声中，从萧峰匍匐的身躯后拍摄过来的全景镜头，接耶律洪基的正面近景，“大军北归，南征之举就此作罢”，接萧峰侧面特写，情绪依然陷在激荡之中，呼吸起伏未平，眼中有泪如珠凝在眼睑。“还有，在朕有生之年，不许大辽的一兵一卒侵犯大宋的疆土”。如潮般卷过“万岁，万岁”的画外音里，镜头转向握刀的手的特写，接耶律拔刀而出的全景，接刀的特写，“如违此誓，犹如此刀”。特写：耶律脸部，眼神冷肃；接中景，断刀；接全景，抛刀，上马。这一串镜头的快速连接不仅渲染了故事现场紧张突变的氛围，也将耶律洪基作为一代枭雄的果决爽利表达的淋漓尽致，而从拔刀、以刀为誓、到断刀、抛刀，间不容发之间，一个环节都没有遗漏地交代中，有意识地突出了这把“刀”的地位，为未来的情节发展打下了铺垫。

32:15-33:11之间，基本都在萧峰的脸部正面特写、脸部侧面特写、耶律正面近景以及耶律骑在马上的全景之间衔接穿插。“即日起，萧峰就是我大辽的死敌”听着着决绝“宣判词”，正面特写中，那样一种痛漫上眼帘，凝聚着的泪水终于夺眶而出，无声地滑落；那样一种委屈如鲠在喉头，他不得不打点起十成十的力气，才能吞咽而下；那样一种耻辱戳透心头，惟有籍着那无怨无悔对天下苍生的仁善一念啊，才能倔强而顽强地支撑着昂起自己的头颅。而那一边，耶律洪基却誓将内心的怨毒尽情宣泄，“如若踏入我大辽半步”近景里，神态和语气冷酷狠绝，“杀无赦！”。

32:32，萧峰正面特写，虎目蕴泪，“多谢大哥，多谢大哥！”简短四字，两次重复。第一次的处理，是轻声地脱口而出，那是萧峰对能化解一场杀戮最直接的第一反应。第二次是提高了声调，大声吼出的，那是萧峰要耶律听见，因为这“谢”的对象是耶律，无论他将怎样的怨毒、恼怒、愤恨、耻辱加载于自己的身上，但这“谢”却是由衷的、坦荡的，因为他是为天下苍生而谢。

接耶律的近景，因萧峰的这声“谢”，耶律止住了三军的呼喝，打住马头，望向萧峰的眼神有一丝探究，他讶异于这般冷酷的打压和屈辱中，这声谢的真诚和磊落。这世上竟然真会有这样一种人吗？置自身的荣辱得失于不顾，仅仅是为了一群不相干的人的平安和福祉。在耶律洪基宏图伟业的韬略中不会有这个，在他一代枭雄野心勃勃的精神语汇中也不会有这个，因此，他不信萧峰是这样的人，更不愿相信或接受。“萧峰，你是大宋的功臣”他狠绝地要将这份怨毒和屈辱施加到底，“你为大宋立此大功，高官厚禄指日可待，但我希望，将来你不要带着这帮南蛮们，来侵犯你祖宗的疆土！”

而在连续穿插转接的侧面和正面的特写中，钟汉良赋予萧峰以微微颤抖的身躯、微微翕动的鼻翼、紧蹙再紧蹙的眉峰、用力再用力的无声吞咽将那样一种撕裂心肺的痛、那样一种勉力自持的自尊和倔强、那样一种打落钢牙往肚里咽的隐忍承受表达得淋漓尽致，仿佛触手可及，这样的表演又宛如拿了一把钢勺直直地插入观众的胸腹之间，搅起翻江倒海般的心痛、怜惜、酸涩、敬佩的情绪也就只在荧幕上镜头刹那的转换之间。

33:11-33:51，相较于此前镜头连接变化之频繁，这40秒钟的戏，却明显地减缓了剪辑的速度，这40秒钟的镜头，也全部都交给了萧峰一人。

33:11萧峰脸部特写，接从身后拍摄的全景背影，缓缓地站立起来。

33:20接中景。望着耶律洪基和大辽军队远去的背影，有点茫然的表情底下却有情感的波澜蛰伏，低声如喃喃自语，“多谢大哥对义弟的高情厚谊，平息了这场战争。”

33:27—33:38 身后拍摄背影的全景，摄像镜头缓缓摇动，却是10秒多一个较长的镜头。“今萧峰碍于形势，胁持陛下，大逆不道，是我辽人的大罪人，我愧对陛下，愧对大辽”。用全景的景别，突出了人和环境之间的关系，苍茫群山间，萧峰衣袂飘飘、孑然独立的背影，一份怆然孤独跃然于荧屏之上。同时，巍峨的山脉又像是一种象征，世俗的道德审判何尝不如压在萧峰心头上的大山？象征当下萧峰所承受的压迫力。而镜头在此拉长变化的节奏，显现出适当的“静”，增加了现场纪实感，也便于把萧峰此时此刻的思想、情绪从容又充分地交代给观众。而仅仅拍摄背影的方法，运用观众急于一探究竟的心理干涉，保持了观众焦灼急迫的情绪。

33:38-33:51，又是一个超过10秒固定的脸部特写镜头。在自觉“愧对陛下、愧对大辽”之后，心中的那一份酸涩苦痛愧疚早就汹涌地翻腾上来，因此，镜头里的萧峰，愈加锁紧的剑眉，默默闭眼，深深吸了口气，似要把这情绪激荡中带来的一丝一毫的软弱全都狠狠地逼回去，也是要在这一呼吸之间对自己的命运做一个彻底的了断。再抬头睁开眼之时，因心中的断然决然而眼神中多了份清明和释然，“萧峰此后再无脸面立于天地之间”

33:51-34:56 话音落，萧峰内力吸刀的手的特写开始，交替的是拍虚竹、段誉、阿紫、耶律洪基的反应以及萧峰这一刻近乎物我两忘般的一刹那停顿。现实中兔起鹘落的瞬间，在艺术表达时用频繁的蒙太奇转换连接加快节奏，慢镜头特技的运用使剧中人急切仓促的行动在“时间特写”里被放大，同时更影响到观众的这一刻紧张焦虑的观影心理，虽然绝大部分的观众早就知道这命定的一刻已经迫在眼前了，可内心深处却又无不希望它能来得迟一些、再迟一些。而在这组运动镜头中却不得不提摄影刻意让镜头的倾斜，一方面表达出剧中人惶急的心态，另一面在萧峰告别世界的这刻，从影视语言上将大厦将倾、天地崩塌的暗示给了观众。而在一般影视剧中较少见的倾斜镜头，不仅是在此处出现，在聚贤庄那场大战中也有运用，同样带有编导主观情绪阐释的表达，那是暗示一个荒谬的、被颠倒倾斜和畸变了的江湖。

34:57，一声遏云的狮子吼冲破云霄，正面、左右两个侧面、俯视角度萧峰脸部特写快速的切换。

35:04，正面握刀的萧峰，镜头从中景迅速拉至近景、特写，横跨在胸前的两段断刃的特写，在阿紫被吼声震飞出去的特技慢镜头里，电光火石般手起刀落。

35:28，被震得口吐鲜血的阿紫，毅然折返，凄厉的“姐夫”的呼唤声中，一袭紫衣急速向萧峰飞去，前方是萧峰缓缓向后倒去的伟岸身躯。面对这擎天玉柱的轰然一倒，仿佛镜头也有了灵性、有了感情、有了太多的不忍和不舍，正面俯视角度的萧峰脸部特写中，仿佛是镜头也想要抓住英雄，却又无奈地只能看着他就这般缓缓地跌出去，然后是左、右侧面特写镜头、然后是高空俯拍镜头将这轰然倒下的瞬间一次次重现，一切的震撼、不舍、惋惜就在这般尽情的渲染里宣泄着。这一边，是虚竹、段誉泪眼模糊，伤心欲绝；那一边，是耶律洪基勒马将要离去的身影，即便是有再大的愤懑怨怼无法原谅，可就在萧峰身躯倒下的那刻，一代枭雄也情不自禁地黯然闭眼。在这一瞬间，他屠熊伏虎、上万人阵中取上将首级的矫健身姿，他和他意气相投、惺惺相惜、义结金兰的前尘往事是否又一起在耶律的眼前重现？

36:01，近景，阿紫扶起萧峰，接萧峰脸部特写，又迅速淡出，接俯拍摇臂运动镜头，阿紫双手抵住萧峰的背心，再接萧峰脸部的特写，被她的内力激发，萧峰有了反应，缓缓睁开双目，艰难地呼出“阿紫”，接阿紫抱着萧峰的近景、摇臂俯拍镜头，“姐夫，你怎么这么傻啊，姐夫！”阿紫心痛欲绝，泣声的问话却更像是充满不甘、怜惜和柔情的叹息。镜头摇动中两人的特写，转固定镜头的特写，他费力抬起手，缓缓搭上阿紫环抱着他的手臂，仿佛拼劲了最后仅剩的那点力量，“姐夫，对不起你，对不起你”说到第二个“对不起你”之时，声音渐趋低落、眼神光开始涣散、手臂缓缓垂落，英雄之生命如那根散尽光和热的蜡炬，终于燃到了尽头。虽然，萧峰的故事和萧峰的结局早就烂熟于心底，但却并不妨碍我在这一刻，任泪水再一次在脸颊上肆意泛滥。泪眼模糊中，我想向钟汉良之乔峰敬礼，就在这谢幕的时刻，那样极简洁，干脆爽利到没有半点拖泥带水的表演，却蕴含着极细致精准的细节。他将这英雄坦荡磊落的赴死演绎出悲壮和唯美来，可以长歌当哭地一恸，可以让天地哀鸣地一叹，可以留在心间百转千回、在遗憾和美好的记忆中一念。

行笔至此，想为贾青啰嗦几句。其实在13版《天龙八部》决定由贾青一人分饰阿朱和阿紫时起，观众就可以不必太过于计较这一版的王语嫣形象气质如何，演技是否到位了，因为完全符合13版以萧峰为绝对的叙事中心的创作思路，贾青的阿朱和阿紫，才是本剧复合性的第一女主。而对贾青的表现，我还是非常满意的，因为一人分饰个性极大反差的两人，能将这样的差别和特点精准地把握好，本身就极不容易。即使是忘了一饰二角这回事，将阿朱、阿紫两个角色分拆开来评判，就之前这几版的珠玉在前而言，贾青的阿朱虽稍稍弱于刘涛（且这还多半与剧本对角色的定位有关），但却绝对演出了一个史上最强、最出色的阿紫。那样一种邪魅狠厉的煞气、古灵精怪的刁钻、又夹杂着少女炽烈如火的爱恋情怀和小儿女的天真，各个侧面和层次，贾青演来无不惟妙惟肖。

就比如这最后一场戏，撕心裂肺、状若疯癫地要姐夫“你给我醒来”时的爆发；到终于意识到姐夫真的去了、再也唤不回他时颓然坐倒时的茫然；到用脸颊贴上萧峰额角时渐趋平静，含泪的脸上微微荡起一缕微笑，满怀柔情地喃喃絮语着“姐夫，这里就是你娘丧生的地方，也是阿朱姐姐等了你五天五夜的地方，阿紫要比阿朱姐姐待你还要好”那样一种情深不悔处的陶醉和柔情蜜意啊；到被游坦之从自己的世界中唤醒，抱紧萧峰遗体，要他们都不要过来时的惊惶不安；到“我偏不想欠你的情”，决然剜出眼珠时的固执、任性和决绝，每一个层次的思想情绪变化，被贾青演绎得细致、生动、精准、丰满。

世人都怜爱阿朱，因为阿朱就是一切干净、美好的象征，和她相比，阿紫的身上却仿佛充满了邪恶、欲望、罪恶和血腥。但我却相信贾青是懂得怜惜阿紫的，就如创作下这个艺术形象的金庸一般地怜惜阿紫。身本洁来却被污秽沾染得分不清生命的底色，对于人之初本无一点防御和自我保护能力的阿紫而言，到底是谁的错？爱上萧峰这样的大英雄，对情窦初开的少女又怎能算是错？只是她却不幸，无论是萧峰、还是天下芸芸众生，都将这份爱看成是对峰朱之恋的亵渎，而更可悲的，却是她的“情敌”是她的姐姐，已经亡故的亲姐姐，这使她几乎连一争长短的机会都没有。天下人只看到她伤害这个世界中的人，却不曾看到这般伤害的背后，她曾经所受的伤害。感谢贾青，是她在蛮横、任性、邪魅之外，更捕捉并表现了阿紫的警惕、怀疑、焦虑和缺乏安全感。而她更是在阿紫这生命尽头的一场演绎里，将爱的绝望演绎成“直教人生死相许”的绝唱！

42:00，阿紫抱起萧峰，跃出悬崖，飞速地向下跌落。大全景镜头，拍过苍茫群山间飞落飘逝的两人，和开篇呼应的鹰，横空划过镜头，向着峰紫二人飞去。

42:20，鹰的头部特写，拉近成眼部特写。鹰眼淡出，萧峰的脸部特写淡入。萧峰的眼睛正慢慢地睁开，一丝若有若无的微笑从嘴角慢慢地绽放。一阵山风掠过，萧峰颈间的围巾呼啦张开，逆着两人下落的方向，腾空飞起，越升越高、飘向远方，飘向天地的尽头……

终于也到了该说告别的时候，金庸所有的武侠作品中最具备古希腊悲剧精神的这部《天龙八部》，在2013版全体主创的努力下，也终将拉下帷幕。说它和传统的中国式悲剧不同，是因为相比于中国传统悲剧而言，更强调造成悲剧的冲突之根本性和无法逆转的特点。萧峰的悲剧，固然有他的个性、有他独特的身世、有他因缘际会所碰到的各种人和事所触发，但从更深层次去看，萧峰真正无法解脱出来的，却是个人领先于社会集体认知的意识和觉醒与这社会现有的集体意识和认知之间的矛盾，也是和他个人一贯接受的道德价值判断之间的矛盾。他努力地想从这样的矛盾中找出一条路来，却一步步被残酷的现实、也被他自己逼到了绝境。宛如一场一个人挑战命运和整个世界的战争（阿朱曾经是他的战友，但最后阿朱的选择和阿朱的死，却又成了他不得不去迎接挑战的命运的一部分），虽然最后他以萧峰的方式去结束，但这并不妨碍在这样的过程中，追寻真理和放飞自由的精神里，所迸发出来的光亮、力量和美丽，带给我们一场洗心伐髓般的震撼。

但终归这还是个中国式的影视剧，诗意和浪漫终会成为中国悲剧中最好的精神抚慰和心灵治愈剂。但面对着这般充满象征、蕴含丰富的镜头语汇，真的没啥可以挑剔和不满足了，哪怕如钱钟书老先生所说的那般，悲剧的力量减弱了又如何？在那代表着勇敢、自由、超脱于俗世的鹰眼中，我们看到了希望。不但是英雄不死的愿望，更是精神永生的传说。在那一条刻意选择的五彩缤纷的围巾飞向浩渺无际的天地尽头时，它是那样有说服力地告诉我们，这样的英雄，他曾经来过，就在我们生存的世界里，并且留下了永不磨灭的痕迹。而围巾上的每一种颜色，那灰色的大地，绿色的草原和生机，白色的圣洁，蓝色的和平，红色的热情和正义…..无不汇成了一种希望的图腾，在荧屏飞向尽头，却在我们的心底定格永恒！

有一个英雄，曾经来过，在荧屏里、在传奇中、在我们的世界里，一个至情至性至真的英雄！

（全文完）