昨晚，第八届中国京剧艺术节五场武戏折子戏在江南剧院上演。台上翻扑跌打, 高手过招，台下观众叫好连连。 

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《朝金顶》：鱼精兴风作浪，海瑞运粮受阻，祷于金顶山玄天大帝。玄天大帝命周仓、二郎神降妖护粮，鱼精被擒。

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由一群不到20岁的年轻人担纲演出，台上的武生、武旦、武净、武丑，都是中国戏曲学院京剧系本科一到四年级的学生，年龄主要集中在16—18岁，最大的不过20岁。

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该剧对武旦技巧要求繁重，出手、双枪下场、旱水功、抄跤技巧都有展现，同时，周仓、二郎神以及神将、水族的打斗均有看点。
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《朝金顶》的主演杨瑞宇是名来自台湾的男武旦，他的反串出演突破了女武旦无法掌握的一些身法技巧，让这出传统“动作戏”更加精彩亮眼。

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折子戏－－顾名思义，它是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。要演出全本戏，既费时费人又费事，所以到后来慢慢就不演全本戏，只演其中相对完整而集中突出、还能展示演员水平的几出折戏。

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《白水滩》

全本《通天犀》中的一折。描写明代豪士许起英，绰号青面虎，下山游玩，醉卧青石板上，被官兵拿获。知府命副将和自己儿子刘仁杰用重兵押解入都。许妹佩珠得报，率众前来劫救，许起英砸断手铐，大败官兵。恰被佃农莫遇奇(一名十一郎)看见，他不明真象，也帮助官兵和许起英搏斗，许起英不敌败走;莫遇奇反因此被官兵诬陷问斩，许起英不记前嫌，下山救莫出险。

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京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。

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《三岔口》

焦赞发配沙漠海岛。杨延昭恐途中有错，特派任堂惠暗中保护。焦赞行至三岔口，投宿在刘立华夫妇所开之黑店中。任堂惠赶到，亦住在该店内。夜半刘立华来杀任堂惠，任堂惠已预知，二人在黑暗中打斗起来。焦赞遂亦加入，始得将刘立华夫妇杀死。

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“折”不同于现代戏剧的一场或一幕。“折”是音乐曲调上自成一“套”，故事情节为一个段落，是为一“折”。“折”的定义，应是一个套数，即同宫曲套，由旦或末主唱，也就是所谓的“旦本”、“末本”，加上有关的“宾白”，表现一个完整故事的片段段落，是为一折。所以“折子戏”是指一场或几场组成的、有独立体系、或析出全本大戏的一出、几出的别具特色的、有完整故事情节的小戏。

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                                    詹磊饰任堂惠
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 在梨园舞台上，京剧的文武戏曾各占半壁江山，杨小楼、盖叫天等一代武生艺术家与梅兰芳、程砚秋等齐名，《三岔口》《挑滑车》《八大锤》等名段，更是武戏辉煌的象征。然而，近些年来，京剧武戏却风光不再，国内院团新编、复排的剧目中几乎都是清一色的文戏，场面精彩刺激的武戏渐渐难觅踪影。

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  敲锣打鼓吹拉弹也非常辛苦。尤其是打斗段，声声锣鼓催人急。
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《雁荡山》

 隋朝末年，人民起义军的英雄首领孟海公，率领起义军追击隋朝贵族雁荡山守将贺天龙。在经过一场激烈的夜战后，贺天龙与残兵狼狈逃入湖中。孟海公乘胜跟踪追击，在湖中与敌兵又展开了激烈战斗。贺天龙在经过了陆战、水战俱遭惨败后，惊慌失措，溃退到雁翎关固守。孟海公率领义军乘胜追击，内外夹攻，围歼残敌，起义军终于获得了胜利。
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武戏占的人多，排练周期长，不但要求主演有过硬的基本功和技术技巧，配角、群演甚至打击乐伴奏也不能有短板，相比之下排文戏就简单很多。现在很多院团没有多少武戏演员，排武戏又要面临很大的投入，再考虑到票房因素，武戏渐渐被文戏挤压成了濒危行当。

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京剧的武戏是真功夫，培养一名武戏演员十分不易。武戏演员从小就要练幼功，基本功、把子功、身段样样都得有，必须在发育之前把筋骨抻练开，稍微腰里有点劲了就要翻跟头，同时还有上百套的把子要掌握。只要还演武戏一天，练功就一天不能搁下。
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 《三盗九龙杯》

清圣祖（玄烨）失九龙御杯，传旨黄三太缉拿盗杯之人。黄依计邀各路英雄为己祝寿。席间杨香武自叙盗杯复失杯经过。神偷王伯燕告知杯在周应龙之手，杨至周府索还，周不肯，乃动武。杨、王设计，将杯重又盗回。

 
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  石晓亮是天津市青年京剧团演员，梅花奖得主(黑衣者）http://s15/mw690/001IkjLZzy7b8BDzsu2ee&690
石晓亮出色演绎功夫繁重的杨香武这一角色。武功过硬，口中念白抑扬顿挫，且诙谐幽默，他以表情、神态、身段等各个手段刻画人物。

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http://s1/mw690/001IkjLZzy7b8BEdCrC40&690      最后一折谢幕时已经是夜里十一点一刻，演员们辛苦了。