包小柏回来了，事隔一月，脸上的神情还是冷峻的，但颇为坚定，只是不提曾轶可的时候，眼里是不大放光的。

那一抹光差点惹哭了“铁血真汉子”曾哥，这不禁让人感慨眼神的摄魄和人性的脆弱。包老师和曾轶可前世肯定没有过节，一个在台湾，一个在湖南，在很早的时候，大陆是防着穿着脚蹼的反动派游水到对岸来的。感谢血浓于水的根基让两岸自由往来。现在的两个人绝然没有深仇大恨，有的只是在音乐的轻轨上“道不同不相为谋”的尴尬。

对于包小柏来说，头顶的知名唱片公司音乐总监的光坏赋予了其充足的音乐话语权；而对于曾轶可来说，十八年前她还只是乡下一个普普通通的有着音乐梦想的女孩。如果没有音乐，两者不太可能碰撞出火花，而有江湖的地方就有争议，特别是“争议可”特立独行的音乐风格似乎无法在灰黄的音乐典籍中找到蓝本，可不管观众如何评判曾轶可都不能左右包小柏的音乐眼光，那么似乎只剩下，你留我走，你走我留了。

从这点而言，包小柏一月前的愤然离席是可以理解的，而且很多时候人的情绪是容易被现场所调动的，尤其个性独立的人的眼里揉不进沙子，包小柏也算叱诧乐坛的老将，自控力无需太多质疑，能让他愤懑，这个人一定不简单。

不信且看，网络上曾轶可的关注有多高。或许要感谢李宇春，两个女孩外表上有着近乎一致的风格，而各自的粉丝谁也不会愿意把对方拿来相提并论，也许有一方心虚，也许有一方不屑。前有李宇春，后有曾轶可，我不知曾轶可未来是否能和李一样走红，但就目前而言，实力上双方是有差距的。在某些人的眼里，曾轶可的才华根本不算什么，比如歌曲的调调几近重合，比如属于“无病呻吟”的演唱方式，还比如呆滞的眼神刻板的台风，这些都足以将其定位于菜瓜一类；而或许情人眼里出西施，有些人则深为柔软的女声叫好，更是对难得一见的个性宠爱有加。

这都没有问题，而且我说过大众的眼光与专业人士的评判标准是不同的，即便音乐人内部也是充满了意见的分歧。鲁迅说，不满是向上的车轮。由此可见，价值在百家争鸣中得到升华。

现在看来，是该尊重包小柏的出走的。那么既当初允许他走，则如今也该准许其回来。不管这是不是他和湖南卫视联手玩的一次炒作，单就人性的尊重而言，也是该给“受了委屈，发了脾气”的孩子一次机会的。在面对音乐理念龃龉的现下，新兴势力颠覆传统观念的多元局面让一部分音乐人走到了时代的三岔口，而包小柏无疑是其中之一。

有人或许担心，包小柏的回归会对曾轶可造成可能的不公。我想说，这样的想法未免多余，至少有两点杜绝此事发生：其一，快女的评审机制和任何一次大赛一样，生杀大权都不可能掌握在一个人的手里；其二，包小柏不会背负假公济私的骂名来行一时之快。

我们或许可以这样来看，出走又复归的包小柏历经此事在主办方的通气下，在一些利益与情感的纠葛中，最终会选择较为稳妥的方式，因为实在没有谁值得扔掉票子去做一次拼死抗争，又不是“杀父仇人”。而有了包老师的评委席也或许能重新带来一些价值的争鸣，而且我认为曾轶可是会有意的照顾包小柏的感受，这不是说曾轶可无法坚持自己的音乐风格，而是对于这样一个尚不及弱冠年纪的女孩专业风格的形成还为时尚早，把有包老师的快女舞台变成一次自我提升的契机，也未尝不是件好事。

拗不过的包小柏还是回来了，而他面对的又岂止曾轶可一人，其余九强也需要他的音乐鉴定，何须理会炒作的骂名，包小柏仍然是那个包小柏。

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