方素珍──写作、推广绘本的绘本作家

                                             文/ 《兒童文學家》主編 陈玉金 2010.10 

    绘本(或称图画书)是一种藉由图像和文字故事紧密结合，而产生阅读乐趣的文类，因此不论书中的图画或是故事的创意来源，都是支撑绘本是否成功的重要条件。由于绘本中的图像占了较大的成分，因此「绘本插画家」也相对引起较多的注意，相对的「绘本作家」则较少被提及。

    在台湾绘本的发展中，多数焦点都集中在绘本插画家，或者集「作家」和「插画家」双重身分的创作者，很少提及提供文字故事的「绘本作家」。也有一些插画家认为，替已经完成的故事补上插画，是替他人作嫁，创作的纯度变少了，甚至认为这样就不算是自己的作品。关于这点，除了写童诗、童话，也是台湾少数「绘本作家」的方素珍有不同的想法，她认为，「画家和作家一样，画家的一笔功力，需要二十年，文字作者写的故事，何尝不是需要二十年的功力？在画图者看来，绘本的故事不过是两三千字，但故事的架构、妙点子的来源，都是需要功力去积累的。」

波隆纳童书展之旅 爱上绘本

    十八岁就开始写童诗的方素珍，也擅长写童话。一开始儿童文学的创作，只是她在求学和工作之余的兴趣。1989年左右，方素珍的好友余治莹在智茂图书公司当总编，手上正在编辑一套十二本意大利的洞洞书，有英文译文，也译成了中文，由于多次转译过程，失去了原本文字韵脚的趣味，于是余治莹邀请方素珍进行改写。热爱儿童文学，又已经面临职场倦勤的方素珍，干脆把工作辞掉，专心从事翻译。这套书最后是由她看图重新编写儿歌和短篇故事，出版后也注明文字是由她创作的。

    开始对绘本产生浓厚的兴趣，是在1991年的波隆纳童书展之旅。当时方素珍在先生的鼓励之下，自费和国内的出版商一同参加意大利的波隆纳童书展，见到来自各国精美又有特色的绘本，打开了视野，对这个特别的书种产生极大的兴趣，特别是创意惊人的立体书。她说：「当我在那里接触到立体书时，对我产生很大的冲击，我从立体书里面发现了创意的来源。」这也开始了她喜爱和搜集立体书的兴趣。

    在参加波隆纳童书展期间，方素珍认识很多台湾的童书出版从业人员，获得不少翻译绘本的机会，在翻译的同时，兴起了尝试绘本文字创作的念头，心想别人可以，我们也可以吧。于是，她先从自己已经完成的童话作品着手，由于无法自写自画，她和插画者合作，一起出书。为了增进绘本的专业知识，也为了能和画家有比较顺利的沟通过程，方素珍开始一连串的自我进修历程。

补充专业知识 成为绘本作家

    为了更加了解插画创作，免得对于创作媒材不熟悉，也希望能增加和插画家沟通的顺畅，方素珍在1992年生完小儿子之后，到中原大学旁听画家施政廷的绘本设计课。每回从台北到中坜，为了一个半小时的课程，要花费来回的车资，还有请保母帮忙带小孩的保母费，但她乐此不疲，可以看出她进修的决心。后来，方素珍和余治莹等多位童书出版社的同好，自1993年开始，共同组成了「十三妹读书会」，藉由这个读书会，增加相关专业知识，进修活动一直持续到1998年左右。

    此外，方素珍还认真的听了宋佩老师开的艺术史和电影课。在艺术史课程中，她告诉自己，只要能接触美的东西和知识，应该都要多吸收，电影课让她学到，尽管是黑白电影，要能发挥动人的效果，最重要的因素就是有好的剧本，还有好的运镜过程。在绘本的阅读、翻页的进行中，一页又一页的画面像是电影停格的画面，过程和欣赏电影很像，她希望从电影中吸收创作手法和技巧，看好的剧本帮助说故事的能力，而运镜过程提供绘本停格和构图的思考来源。方素珍费心地去听课、进修，就是希望藉由这些课程，提升自己作为绘本作家的能力。

和画者一起 创作绘本

    方素珍认为绘本的故事本来就包罗万象，有人擅长写幽默，有人写温馨，而她的背景是教育心理学，所以她喜欢描写人类内心的情感，她说：「让人感动的东西是可以跨越的。我编的故事都是生活中遇到，然后发酵产生的。」

    曾经获得牧笛奖的《祝你生日快乐》就是方素珍写的温馨动人的故事。当插画家仉桂芳主动找她合作，想参加第一届的牧笛奖绘本的征选作品时，方素珍说：「在这本书开始合作之前，我已经在五年间，陆续大量地接触绘本，至少看了几千本绘本。」两人讨论过故事的内容后，写出谈论癌症与死亡的严肃议题的故事。而方素珍在写作时，已经想好画面，于是当画家的草图出来后，她将自己构想的画面和画家讨论，就在一来一往的讨论中，找出共同觉得合适的停格画面。比如这本书封面那张图，停格在「小丁子」为了罹患癌症的小姊姊吹蜡烛许愿的时候，她认为这样画面比较令人动容。

    除了仉桂芳，方素珍近几年和多位海峡两岸年轻的插画家合作，每当遇到插画家比较有创作绘本的概念时，她只要负责说故事就好。但也有一些对绘本不熟悉的新手，她会主动和画家讨论画面，因为在她写作故事的过程中，脑海中已经有了分镜和近景、中景或者是远景的画面呈现。

    和她合作的画家，经常合作一本绘本的时间都超过一年，在过程中，她不仅是文字作者，还是企划和执行编辑，当画家把画作完成，她会再用编辑的眼光去看，甚至构想到，绘本出版后可以做的延伸活动。目前有多位插画家或是新秀和她合作绘本，但每一本绘本的进行都是如此耗时与费神，然而就像她所翻译的《花婆婆》一般，她愿意尽自己的力量，将绘本的种子到处散播，让世界变得更美丽。