● 孙晴

想要知道自己的照片到底应该投哪门哪类，不妨先从了解目前的摄影奖项类别划分开始。虽然不同赛事对于分类的定义可能有差异，但通晓分类的普遍界限可以让我们在参赛前胸有成竹。这种认识甚至能够有目的地“指导”我们日常的拍摄。以下所提及的几项门类是摄影奖项中最常出现的，与一些实例结合起来，或许能成为一种借鉴。

新闻类

基本范围：涵盖以新近发生的事件进行现场新闻报道的摄影图片的门类，其表现的内容多为时事资讯。尤其是国际性摄影奖项，所有获奖作品几乎能涵盖过去一段时间全世界发生的重大事件，说是“主题先行”有时也并不为过。影像的表现也很重要，在众多投稿作品都围绕同一事件展开时，比拼考验的就是摄影师表现事件的角度、技术了。

投送新闻类的作品主要依靠摄影师在对新闻事件的跟踪报道过程中即时完成，其宗旨是说明事件，追求现场感。而今，新闻类作品在不断创新，门类的划分也日趋细致。对新闻的理解也不局限于突发事件，同时囊括时讯事件的背后挖掘，摄影师可以施展拳脚的空间更大了。所以目前也有类似新闻事件中环境肖像等的拍摄，并不完全限制于现场抓拍。

作品要求：投稿新闻类的作品要遵守的基本规则是不改变原始影像。但不同奖项对适度后期处理的要求也有着细微的差异。

另外，由于新闻摄影作品的特殊性，赛事大都要求提交的作品拍摄于过去一年时间内。

为作品附上简单明了的文字说明也很重要，介绍事件发生的时间、地点、人物、背景和过程，等等。

赛事分析：该类别多出现在面向摄影记者或专业摄影师的奖项中，或独立的新闻摄影奖。其下还会按照主题内容、应用渠道细分小类。以目前传播较广泛的荷赛为例，2013年度主要9个主题类别分别为一般新闻类、突发新闻类、当代热点类、日常生活类、自然类、观察肖像类、表演肖像类、体育动作类、体育特写类，基本包括了新闻类的主要内容。而分类更细密的全球年度图片奖还会区分杂志和报纸所用的作品分别进行评选。菲律宾台风海燕幸存者

 纪录类

基本范围：概指以客观记录的方式关注人类社会生产生活、自然环境生态、民俗风情等各类题材的作品，“客观记录”是这一类别的重要特点。与新闻类同时出现在一个奖项内的纪录类并不追求时讯，而是倾向于一个社会题目深入的、有个人风格的表现。而与艺术类相对应时，该类别则主要体现在客观性上，要求有一定的表现主题，而非仅追求画面美。

以纪录为主题的奖项对这一类别的摄影要求更高，是要对某一社会现实问题、现象、趋势、状态、类型等做持续的深入观察、研究，并以影像方式进行充分阐释。也就是说，纪录类的作品不该仅停留在对事件表面的呈现上，而是应去探讨“为什么”，深入到事件背后。

作品要求：本类作品要求真实记录，对后期处理也有着严格的要求，不得用电脑或传统暗房技术做合成、添加、删除、大幅度改变色彩等技术处理。

纪录类对说明的要求也如新闻摄影作品一样。尤其是对于长期跟踪拍摄的组照作品，不仅要有每张照片的单独说明，写明拍摄各张照片时的具体情况，而且还要对整个关注的主题以及本人的拍摄意图进行全面的提炼阐释。

赛事分析：许多综合摄影奖项中都有纪录门类，如中国摄影金像奖的创作类评选中、全国摄影艺术展览，等等。另外，针对纪录、纪实摄影建立的专项奖项，往往是站在资助角度的奖励，对摄影师对整个拍摄项目的计划、进度、投入都要进行考量，从海外赫赫有名的尤金·史密斯人道主义摄影奖，到国内逐渐打出名声的徐肖冰杯全国摄影大展、侯登科纪实摄影奖，均是如此。

艺术类

基本范围：通指通过静态影像的构造，注重主观情感、审美意趣表达的作品，是综合型摄影奖项最常出现的类别。题材并无具体限制，可涉及自然风光、人文景观、社会生活、人物、动植物等多个方面。很多人认为艺术类的概念就等同于沙龙摄影，追求唯美和画意。站在表层概念的理解角度，这种想法并没有太大问题。但这也只是基本条件，对拍摄观念和方式的创新是潜在诉求。

作品要求：该类作品既然提出鼓励创意创新，技法自然没有过多限制，包括传统暗房技术加工影像、数字技术制作影像等作品都可参与。

赛事分析：多种类型的奖项都有“艺术”这一子类别出现，如刚刚结束的索尼世界摄影奖。而也有许多奖项以“艺术与文化”为类，与上面谈到的艺术类的范围基本相同，只不过将一些人文题材的作品也划归此类。而国内举办的许多综合型赛事，如全国摄影艺术展览、中国国际摄影艺术展览，艺术类是其中的重要类别。

商业类

基本范围：顾名思义是指作为商业用途而拍摄的摄影作品。从广义上讲，它包括一切商品广告、影楼人像、时装展现、城市建筑等图像，而狭义上人们通常意会为广告摄影。现在常见的商业摄影分类较细，相应的商业类的范围也更宽，可用于商业用途的作品都能投稿参评。

作品要求：与艺术类相似，商业类对创作的技术技法并无限制，甚至鼓励不拘一格的创新。但部分海外面对专业人群的商业摄影奖项会要求所提交作品必须是已应用于商业的作品，结合品牌宣传进行评比考量，强调应用价值。而大多数面向公众的奖项却对此没有硬性要求，在表达意图上适合应用于商业的作品均可参与。

赛事分析：商业摄影出现在各奖项中的情况不太相同。老牌奖项ICP无限奖的时尚摄影奖，其实也包含在商业类的范围内。中国摄影金像奖创作类的3个方向中，商业就占据其一。许多综合型奖项都有商业分项，或者将其划归艺术类。“伯奇杯”中国创意摄影大展近年来围绕此类作品征集广告摄影、插图摄影和创意沙龙等作品。

肖像类

基本范围：这一类别不是以主题划分，而是依照画面内容设定的。可以涵盖的作品并不难理解，但重要的是放在整个赛事的大环境中去看待该投什么样的作品。新闻摄影奖项中的肖像类自然需要作品有一定新闻时事背景，而艺术摄影奖项则更讲求影像的表现力和创造力。

作品要求：肖像类的拍摄方式一般有两种，一是即时抓拍，二是布置拍摄。不同类型的奖项对此要求不同，新闻摄影奖项一般倾向于前者（荷赛近年也专门开辟了“表演肖像”一类），而对于艺术或综合型赛事来说，后者更有竞争力。

赛事分析：许多摄影奖项之所以有这一分类，是出于分类的需要。比如荷赛不仅设立了肖像类，更划分出了肖像和表演肖像两种类型分别进行评判，容纳多种类型新闻摄影作品的同时兼顾公平性。

体育类

基本范围：主要征集展现体育赛场和运动精神的摄影作品。大家往往认为该类是专业摄影师才能接触的领域。但事实上，体育类的另一个重要组成部分是非竞赛类运动的表达，我们身边的许多运动题材作品其实都能包括在内。

作品要求：目前大多数摄影奖项中的体育类都限定在新闻和纪实的大类别下，所以不改变原始影像等要求也适用于这一门类。

赛事分析：诸多类似荷赛、全球年度图片奖等的新闻摄影奖项都有体育类。而体育赛事的摄影工作在很长一段时间内都被媒体摄影记者“垄断”，相信此后也会有不少非职业摄影师在评选中获得好成绩。

主题类

基本范围：这个门类并不是指某一固定的作品范围，而是摄影奖项的主办方在主要类别之外每年设定的某个主题的定向征稿。这样的主题通常是围绕一定的社会现象、生存问题或特定人群，如污染、水、儿童等。

作品要求：因为是命题作文，所以对作品的要求也因奖项设置而有所不同。一般情况下，主办方会对此类“规定动作”之外的主题征稿有着较为详细的解释，看清征稿启事的要求即可。

赛事分析：不少摄影奖项选择每年提出一个主题进行征稿。还有一些综合类奖项也会在常规门类之外设定主题征稿。例如，中国国际摄影艺术展在第15届时就以“女性”为主题征稿。