（第24届全国摄影艺术展览纪录类金质收藏作品
此文刊登于《中国摄影报》3月26日8版）
吕廷川｜摄影并文
2011年春季，受气候异常、盲目扩大种植面积以及日本地震造成核泄漏，人们对蔬菜“核辐射”的担忧等因素影响，山东、河南、浙江等多个地区部分品种的蔬菜出现严重滞销。
商务部的统计数据显示，2011年4月11日至17日，全国18种蔬菜平均批发价格比前一周下降9.8%，三周内已累计下降16.2%。
唐王镇是济南市的蔬菜种植基地，常年保持两万亩蔬菜种植面积，由于市场上价格偏低，大量卷心菜积压在地里。2011年4月16日，卷心菜收购价跌至低谷，生活中接连受挫，本想卖掉卷心菜还债的唐王镇菜农韩进，再也无法承受选择了自杀，把6亩等待收获的卷心菜留给了妻子和两个未成年的女儿。
作者介绍：
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吕廷川
1971年出生。山东商报首席摄影记者，山东省摄影家协会会员，齐鲁摄影学会理事，2008年山东抗震救灾优秀摄影家。从事摄影工作16年，长期致力于图片故事拍摄，作品关注人性，对准弱势群体。主要作品有《二战劳工幸存者》、《流浪儿之父》、《哭泣的菜农》、《中药抗击甲流》等。曾获第六届华赛银奖、第八届华赛金奖，山东省艺术最高奖“泰山文艺奖”一等奖等
图说：
作者访谈
民生与情感
本报记者
陈曦｜采写
中国摄影报：前几年也有过表现菜农、花农的艰辛一类的题材进入公众视野，并且在一些奖项中有所斩获，也就是说，公众和评委对这类题材并不陌生。你能分析一下你这组照片在国展中获奖的原因吗？
吕廷川：首先，这个题材放在当下，民生问题越来越成为社会共同关注热点的时候，必将被重新审视。其次，在日本大地震“核辐射”传言影响蔬菜销售的大背景下，人们的目光不自觉地由餐桌被引向田间菜地。紧接着，菜农韩进的绝望自杀这一“突发”事件的出现，已经使菜农这一群体成为备受关注的焦点。
从作品本身来讲，我倾注了情感与精力，力求生动、深刻、完整地讲述故事。我想，应该是长时间、贴近式的深入挖掘，以及与菜农感同身受的情感表达，赢得评委们的认可吧。
中国摄影报：通过这组照片你想对社会、大众传递一种什么样的信息？你希望照片能在传播的过程中起到哪些“化学反应”？是否达到了预期效果？
吕廷川：“菜贱伤农”的确不是新话题，记得15年前，刚参加工作时，我就曾拍过菜农“丰产不丰收”的图片故事。这么些年过去了，这个怪圈好像一直没有破解。这应该引起社会的关注与思考。
2011年4月起，这组专题中的部分图片陆续通过媒体传播，最先在本人供职的山东商报发表，是连续追踪报道，每天刊发一至两幅图片，大约持续了一周时间。期间，有四幅图片被新华社播发了通稿，并被评为年度经济类优秀稿件。2012年10月，这组作品（10幅）还获得了第二届台海新闻摄影比赛经济新闻类优胜奖。可以说是引起了强烈反响，社会各界纷纷伸出援手。商务部、农业部相继调研并出台了一系列帮扶措施，报道达到了预期效果，这是令人感到欣慰的事情。
中国摄影报：在投送国展的时候，图片编辑是怎样的一个过程？全凭自己，还是请教过别人？
吕廷川：这组照片完全凭自己的感觉和经验独立编辑完成的，首张开场是一个人捧着开花的卷心菜，卷心菜遮住了人脸，很些诡异，它告诉大家这个故事与卷心菜有关，但并不是一个美好的故事，有些隐喻在里面。随后是展示过程，体现菜农的损失和辛苦等内容，其中有一幅，一块刺眼的红布上面，是紧锁眉头的菜农在无言地装车，这一张我非常喜欢，它有很多的隐喻在里头。收尾是一张卷心菜还抛在地头，新一茬幼苗已经开始生长的照片。这可以理解为新的希望在萌发，而更深层的理解则是旧问题没有解决，一切周而复始。
中国摄影报：在这样一马平川的田地里拍摄，想要获得画面的多样性不太容易，你在拍摄时是如何结构出多幅具有差异性的照片呢？
吕廷川：应该说精彩的、见诸报端的菜农图片屡见不鲜，如何避开雷同，出彩出新，着实是个伤脑筋的事。拍之前，我先做了大量案头工作，比如设定以村子为“面”，以菜农韩进一家为切入点，把菜地、市场作为主战场的来拍摄等等。之后，随着拍摄时间跨度拉大，画面的累积越来越多，还“意外”抓取了不少精彩画面，留给编辑选择的余地自然就大了。
中国摄影报：作品的光影和色调统一且耐人寻味，请问您是在拍摄前做好了相机设置还是拍摄后统一进行了后期处理？您如何看待纪录类照片的PS问题？
吕廷川：拍摄前没有对相机进行任何设置，后期也只是剪裁一下，几乎没有做太多的处理，看原始图片可以说明这一点。我在拍摄时，脑子里会有编辑意识，这是我常年养成的习惯。就是说所拍的画面影调出来后大致什么样子，编辑完成是什么效果，心里是有预期的，是下意识的，并非刻意为之。
使用PS要有“度”的控制，包括艺术照片，大家应该形成行内的共识，要逐渐走向科学、规范。对不少摄影师热衷于PS后期，我是反对的。个人认为凡“精于此道者必被其所累甚至所害”，当然商业摄影除外，这话听起来有些耸人听闻，但不少案例足以证明这一点。
中国摄影报：10幅图片，可以看出你是从种到收到销售的“全程”跟随，有些人物对你是否已经非常熟悉？因为他们的状态与情感非常自然与真实。
吕廷川：那段时间我每天都会去唐王镇菜地，风雨无阻，与不少菜农还成了朋友，他们经常打电话给我，说谁家的卷心菜要卖了，说谁家的不要了要犁在地里了等等。为了拍菜农凌晨卖菜，我还夜宿菜农家好几个晚上，凌晨三四点就跟着他们赶往批发市场拍摄，有的菜农甚至认为记者比他们还要苦，面对镜头时他们会表现得非常平静。整个拍摄过程没有遇到特别的困难，如果有的话，也是来自于内心的，在拍“哭泣”的那张照片时，那种痛是感同身受的，或许有与他们是同龄人的缘故吧。
中国摄影报：你怎么看待摄影记者参加各种摄影比赛？你有没有给荷赛、华赛等摄影比赛投稿的经验？
吕廷川：我已经连续三年给荷赛、华赛投稿，国展也已投送了两届，2010年度国展我还有两幅（组）获得优秀奖。我原先一直通过向一些有影响力的报纸投稿来学习、提高自己的报道水平，现在则选择参加国际、国内权威的摄影比赛，来达到学习的目的。经过拍摄、编辑、投送、等待、公示、展出、观看、思考……参与其中，有碰撞也有感悟，经历这个过程，本身就是对自己很好的历炼。
中国摄影报：怎样看待平面媒体的衰落？你个人有没有失落感？
吕廷川：我看到有人发微博说，平面媒体借助于现代传播平台，将会获得涅槃。其公信力、权威性将再一次得以放大。我觉任何事物即使在走向衰亡的过程，也会派生出新的机遇，危机，危中才会有机，就看我们有没有智慧去发现和利用，这有些跑题了。
事实上讲，无论繁荣还是衰落，无论平面媒体向何处转型，人们对于好的摄影作品的渴求是始终如一的，这一点我笃信不疑，所以也谈不上失落感。
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(2013-03-26 16:36:18)