戏词评赏·越剧《西厢记》选段“玉宇无尘，银河泻影”

                    戏曲爱好者：片月三星

  越剧《西厢记》之“玉宇无尘，银河泻影”
      演唱者：茅威涛饰张君瑞        颜佳饰崔莺莺
      在线视频链接：http://www.tudou.com/programs/view/KUBBdApCp28/  
      张君瑞：玉宇无尘    银河泻影
                 月色横空    花荫满庭
                 我侧着耳朵听
                 我蹑着脚步行
                 登假山我在墙角边儿等
                 等我那整整齐齐袅袅婷婷的小姐莺莺
                 猛听得角门儿“呀”的一声
                 风过处人未到衣香细生
                 我踮着脚尖儿仔细定睛
                 比初次见她时越发迷人
      崔莺莺：落红阵阵遍地胭脂冷
                 蝴蝶梦断杜鹃寄花魂
                 昨夜他锦囊妙事传音讯
                 今日里玉堂人物难相亲
                 系春心柳短情丝长
                 隔花影人远天涯近
                 恹恹瘦身早伤神
                 裙带宽难消愁几度黄
   （以下为伴唱）银光盈盈满庭阶
                 天仙飘飘下楚台
                 花般模样玉般精神
                 半推半就又惊又爱
                 只缘秋波那一盼
                 真心耐至诚捱呀
                 并蒂花开啊至诚捱呀
                 并蒂花开

茅威涛，女，1962年生，浙江桐乡人，中国第二位“梅花大奖”（也就是三次获得梅花奖）获得者，越剧的领军人物，越剧尹派的四大弟子之一，浙江省小百花越剧团团长，代表剧目很多，有《汉宫怨》、《五女拜寿》、《胭脂》、《西厢记》、《唐伯虎落第》、《大观园》、《陆游与唐婉》、《寒情》、《孔乙己》、《藏书之家》、《梁祝》等。
    茅威涛的名气很大，就是不喜欢戏曲的人，应该也看过她的表演，央视版《笑傲江湖》中东方不败的扮演着就是茅威涛，不过一般人看《笑傲江湖》的时候是不注意这个演员的，话说我也是在迷她的越剧的时候才发现她还演过武侠剧，说真的，茅威涛演的东方不败还不错，而且这个角色也是蛮适合她的，在越剧舞台上她是女扮男装来演小生，那么客串一下不男不女的东方也就不奇怪了。
    茅威涛可以说是越剧的一面旗帜，当今之戏迷，提到越剧，没有不知道茅威涛的，尽管后来有不少戏迷“移情别恋”了，但说到茅威涛对越剧的贡献，这是任谁也否定不了的，倘若没有茅威涛，越剧的知名度断不会有今日之高，想当初她的《五女拜寿》，迷倒了多少颗年轻的心，后来的《西厢记》、《陆游与唐婉》、94年她的专场《蓦然又回首》，她是一个台阶一个台阶地在提升着自己，这些作品无疑是越剧中的经典之作，即便现在看来，感觉她的声音还是那么自然醇厚，这些戏还是那么美！
    但人都有事业的巅峰期，从她排《寒情》开始，茅威涛在越剧改革的力度上大刀阔斧般的前进，但效果并不如人意，也是从那时开始，茅威涛渐渐地成了一个有争议性的人物，在越剧改革的道路上偏离传统愈来愈远，使她的一些老戏迷大失所望，此时再加上昔日团里演员的出走，她又背上了“戏霸”之嫌，后来一度还传言她曾让人“代唱”，招来骂声一片，不过茅威涛终究还是坚强地，她还是一如既往地坚持了下来，没有被流言吓倒。
    越剧的改革，有两个阶段，先前乃是上个世纪四十年代袁雪芬倡导的越剧改革，袁雪芬那个时候主要是借鉴昆曲和话剧的表演，引进导演制，一出戏设置一次服装等等，经袁雪芬的改革后，越剧的舞台焕然一新，取得了不小的进步，而第二个阶段就是茅威涛的改革，她前期的作品感觉是向“唯美化”方向发展，最典型的就是《西厢记》，整个舞台布置，烘托出来的氛围太具有诗情画意之感了，而且演员、唱腔、服饰给人的感觉用一个字来概括，就是“美”。但越剧历来受题材的局限，演出者大多乃才子佳人的故事，茅威涛是想突破这个题材的限制，看她的后期的作品，《寒情》讲的是荆轲之事，《孔乙己》改编的鲁迅的作品，《藏书之家》讲“天一阁”的故事，这些题材是突破了，但总体感觉上是大不如她前期的作品。所以，后来她又重排了《梁祝》，还是回到了才子佳人的故事上面。
    但无论怎么说，戏曲是需要改革的，在戏曲整体颓势的今天，不改革是鲜有活路的，但具体怎么来改，这就不是某一个人、一本书就说得清楚的了，所以幸喜的是茅威涛一直都在这方面努力着、探索着，无论她成功也罢、失败也罢，但可以肯定的是，戏曲界多她几个这样的演员是好事！

颜佳，原名颜恝，女，1970年生，浙江嘉兴人。越剧傅派优秀花旦之一，早年在浙江小百花越剧团供职，后离开了越剧舞台后，在家相夫教子。
    在越剧戏迷中，颜佳乃公认的越剧界“第一大美女”，其实，说起颜佳来，非戏迷也应该不陌生，当年陈道明主演的《绍兴师爷》颜佳曾在其中和陈道明搭档，扮演师爷的老婆秀兰。
    而颜佳的戏曲作品，我熟知也多为戏曲电视剧和戏曲电影，有越剧电视剧《梨花情》、越剧电影《红丝错》、越剧电视剧《琵琶记》、绍剧电视剧《新官劫》，其他的一些戏曲影视作品中也有她的身影，不过在那里面她都是作为配角出现的，而在舞台剧中，她主打的貌似也不是很多，有《一缕麻》（这个忘记是舞台版的还是电视剧版的了），《西厢记》（这个最近才发现的，好HAPPY），其他的貌似就都是些配角了，演的Y环居多，不过她演的Y环很是可爱。
    颜佳在上个世纪90年代中后期戏曲市场极度萧条的环境下、在浙江小白花竞争激烈的背景下，离开了越剧舞台，对喜欢她的戏迷来说，无疑是带有诸多遗憾的，此后的颜佳虽说也时不时地来客串下越剧，但这个以前她的职业现在成了她的业余爱好了，最近的她的一次演出，应该是去年还是前年的一次，唱的是《情探》中的“行路”（记得不是很清了，有机会了把这段写出来，到时再详考一下吧），而她最近的一次露面，应该是去年某个报社对她的采访，看报纸上的她的照片，岁月的风霜是很明显的了，但若能化下妆，相信她给人的印象还是很美的，记得那次报道中，颜佳还是吐露了她对越剧的喜爱，也表示越剧现在市场好的话她也许会重返舞台，但这个也只是也许而已……

《西厢记》，戏曲中的经典之作，这个故事情节的大家差不多都知道，演张生和莺莺的爱情故事，此不赘言，其实，关于《西厢》的前前后后，有说不完的故事，这里不求一次性地说完，因为《西厢》中的名段甚多，以后可以慢慢来补充，现在这里我要写的只是个人对越剧《西厢记》的惨淡印象，还有关于史上《西厢记》演出的一则逸闻。
    《西厢记》，自其诞生以来，就一直在梨园久演不衰，时至今日，观中国各大剧种的剧目，里面都少不了《西厢记》，就我观察到的来看，除了越剧，京剧里有，晋剧里有，豫剧里也有，期间演绎西厢者，或侧重张、崔，或侧重红娘，一般来说，整本的西厢肯定是以崔、张的爱情为主线的，尽管红娘也是个重要的角色，但主角还是为崔、张所占，但一些以折子戏展开来的红娘就是绝对的主角了，典型的如豫剧常派的《拷红》。
    越剧《西厢记》，目前较为流传的有两个版本，一个是浙江小百花越剧团的版本，另一个是上海越剧院的版本，浙百的常见的是茅威涛和何英版的，至于茅威涛和颜佳的，未见有正式出版的光碟，目前能看到的茅、颜的版本，是天津电视台的一个录制本，图像虽说模糊了点，但考虑到仅此一个，也算是弥足珍贵了；上海越剧院版的，徐派小生钱惠丽饰张生、袁派花旦方亚芬饰莺莺、吕派花旦张咏梅饰红娘，这个版本也算是经典之作了，但由于我到现在没看这个版本的全场，所以不好评论，仅就我所见的片段来看，这个还是比不上浙百版的，但这个版本中张咏梅饰演的红娘还是让人眼前一亮的，虽说浙百的陈辉玲演的也已经很好了。
    越剧之西厢，为了充分发挥自己所长之婉转，在西厢改编上大笔删去了白马将军救寺的部分，在剧中对此只是一笔带过，因为这段在古时是要用北曲唱的，慷慨激昂的调子显然与温婉柔情的越剧不合，不过这个删除在观剧时并不觉得有什么遗憾，其整体风貌还是显得很完整、震撼的。
    我初看越剧西厢，是在看茅威涛《蓦然又回首》时，看到其中选取的《西厢记》中的一折，就是红娘为张生送笺的那折，那折是张生和红娘的戏，不得不说当初我被茅威涛和陈辉玲的表演所倾倒了，之后便找来茅的全本西厢下来看，真是看的很过瘾，唯一遗憾的是其中的念白没有字幕，有些地方看的很是吃力，这个也是多数戏曲光碟中的缺憾了，当初制作的时候大抵只考虑到了本剧中的戏迷，想着他们能听懂念白，没长远地考虑到外地的戏迷也有可能看这个光碟。
    说到西厢的演出，前一阵子在看焦偱《剧说》时，看到一则记闻很是惊心，因为其中居然提到了辉县，还提到了淇河，这个离我家很近的说，其中引《书影》说：“辉县褚邱，去百泉四十里，有白马将军祠，土人多崔姓，而近又有郑村。有演崔郑传奇者，土人以石击之。”后又引《旷园杂志》云：“唐郑太常恒暨崔夫人莺莺合祔墓，在淇水之西北五十里，曰旧魏县，盖古淇澳也。明成化间，淇水横溢，土崩石出，秦给事贯所砖志铭在焉。犁人得之，鬻诸崔氏，为中亭香案石。久之，寻得其家，有胥吏名吉者识之，白于县令邢某，置之邑治。志中盛传夫人四德咸备，乃一辱于元微之会真记，再辱于关汉卿、王实甫之西厢记（有一种说法《西厢记》并非王实甫一个人完成，关汉卿曾为之续）。历久而志铭显出，为崔氏洗冰玉之耻，亦奇矣。”
    看此记文，余甚奇之。我虽然知道辉县有个百泉湖，从没听说还有个白马将军祠呢，更惊叹的是原来在明成化年间，我老家脚下的淇河水还是那么猛，一点也不亚于《诗经》中所说的“淇水汤汤”，只是如今啊，淇河的上游，包括我们县南部和辉县境内的部分，算是几近干涸了，除了夏天发大水，能红火一阵外，其他时间算是不见踪影了……
    至于其中所说的郑、崔墓，后经人所考，当是一种误会，后人有考证说，此墓志铭中所记之崔、郑，非世传之莺、恒也，因为当地有崔、郑二姓，且世通婚姻。当是一种误读了。

“玉宇无尘，银河泻影”这一段，又名“落红阵阵”，后者人用的更广泛一些，当时写的时候没细查，就武断地照例取第一句作为段落名称了。
    初听这段，印象中深刻的是在94年的越剧节上，当时唱这段的是茅的弟子蔡浙飞和颜佳，蔡浙飞的确无愧于“小毛毛”的称号，不仅在唱腔上，就是在扮相上也是酷似茅威涛，当时听过之后，就甚是喜欢上了这段，可是也还有遗憾，毕竟那个张生不是茅本人所演的，去年朝廷11台的“精彩回放”里终于播茅本人和颜佳的了，那之后，偶自然就是下载收藏了。
    这段唱词，看过王实甫《西厢记》剧本的可以对照下，基本上是按原本改过来的，像“玉宇无尘”就是原本上的词，之下的“侧着耳朵”、“蹑着脚步”、“角门儿”，在王本里都能寻见其影的，只是王原本读起来有点吃力，而越剧把其简化、通俗化了，也更易于入越剧的腔调，传唱了。
    “玉宇无尘”这里是在张生接到红娘送的书笺后，读出莺莺之意，约他夜半到花园相会，于是张生巴不得太远早早落山，终于等来了夜半时分，张生便如约从后门来到了花园。全本中，这段唱后并非莺莺立即接上就唱的，张生赴约，莺莺的心思被红娘猜透，莺莺在院中见到红娘，怕事被其所泄，于是支走张生，张生见再次被拒，卧病于床，后莺莺虑张生之病，又见红娘实乃自己之人，于是再次请其为自己传话，约张生，张生闻言，欣喜前往，“落红阵阵”这里，当是崔、张二人幽会时所唱。