陈洵

这首词在《海绡词》中排在癸卯（1903）至辛亥（1911）之间，具体创作时日不详。全篇代拟闺中少妇的春愁。

上片描写暮春的风物和少妇游园时的情貌。

“如梦风花赴镜流，舞杨无力倚娇柔。”这首词开头二句是说，春风吹过，落花缤纷，飘飘扬扬，竞相飘坠入清澈的水流之中，柔柔的杨柳边斜倚着一位娇美柔弱的少妇。

首两句，以风中落花、衰柳，呈视一片衰飒的暮春景象。“风花”，风中的飞花。“如梦”形容风中飞花的轻盈、飘忽，给人空幻虚渺之感。“镜流”，形容流水如明镜般清澈。一个“赴”字，突出飞花之多，凋谢之速，颇有些悲壮的意味。“舞杨”，指随风飘舞的杨柳。不仅“春风无力百花残”（李商隐《无题》），就连轻舞的杨柳也显得怯弱软懒。可以想象，在暖暖的春风中，清清的水流畔，柔柔的杨柳边，正静静地伫立着一位少妇，她娇媚柔弱，斜倚着风中杨柳，凝视着风中落红。“如梦”、“无力”，以拟人的笔法写景，其实是移情人物，折射出少女如梦似幻、娇柔软弱的神态。不言“愁”字，其愁宛在。

“黛奁脂盝自然收。”第三句是说，就连盛放胭脂粉黛的黛奁脂盝，也早已收拾起来了。

“盝”，妇女放化妆品的盒子。“黛奁脂盝”，指盛放胭脂粉黛等化妆品的器具。女为悦己者容，暮春时分，落花时节，独自一人，孤寂、冷落，又为谁涂脂抹粉，为谁精心妆扮呢。无心容貌的妆饰，正表明其内心的慵懒、倦怠和失落。妙在只言妆奁的闲置，而少妇的精神状况毕现。

下片进而刻画少妇的愁容愁绪。

“未必真珠全赚泪，断无罗带肯瞒愁。”下片前二句是说，珍珠未必是有泪滴化成的，只嗔怪罗带不肯瞒愁。

过片两句用流水对，以内心独白的形式，具体摹写愁中少妇的意态形容。“真珠”即珍珠。“赚泪”，用传说中海中鲛人泪滴化成宝珠的典故，“赚”，意为赢得。旧题汉郭宪《洞冥记》载：“（吠勒国人）乘象入海底取宝，宿于鲛人之舍，得泪珠，则鲛人所泣之珠，亦曰泣珠。”古有珍珠是由滴泪化成之说，少妇则以“未必”表示疑问：自己终日以泪洗面，何以终不见滴泪化成珍珠？“罗带”，即丝绸制成的衣带，系于腰间，因而最能反映人的体态变化。少妇因愁而憔悴瘦损，腰围渐减，罗带渐宽，偌大的愁态，又怎么掩饰得了呢？“断无”，措语斩截，道出少妇愁极而生的意气，迁怒于物，看似无理却有情致。

“春光谁分薄于秋。”末句是说，眼下春光衰飒萧索，竟连秋光都不如。

结拍一语道破少妇愁苦的所在。“谁分”，意为谁料想。这真是完全出于意料之外的事。惊诧，无奈，伤感，无怪乎追慕春光明媚的少妇要愁得落泪，愁得憔悴了。

陈洵

如梦风花赴镜流，舞杨无力依娇柔。黛奁脂盝自然收。

未必真珠全赚泪，断无罗带肯瞒愁。春光谁分薄于秋。

陈洵（1870-1942）字述叔，号海绡。广东新会人。早年游历江西、河南十余年，偃蹇不遇。归粤，以诗词见赏于梁鼎芬，加入南园诗社。又得交黄节，唱酬切磋为乐。穷且困，在里设帐授徒为生。晚岁得朱孝臧之荐，入中山大学为词学教授。抗日战争起，避居澳门。后复回广州任教。其词得朱孝臧激赏，以为与况周颐“并世两雄，无与抗手”。又与张尔田齐名，有“南有海绡，北有遁庵”之誉。所作善用逆笔，运典能曲，神骨俱静。有《海绡说词》。词集名《海绡词》。