陈锐

春不见，孤负可怜春。淡柳锁愁烟漠漠，小阑扶恨水粼粼。往事已成尘。

人不见，孤负可怜人。花下又逢三月雨，梦中犹隔一条云。风露夜纷纷。

陈锐兼工诗词，早岁曾从邓辅纶、王闿运学诗，后久客苏州，常与郑文焯、朱祖谋交友唱和。这首伤春怀人之作，堪称代表。

上片写伤春，以清幽春景衬黯淡离情，情由景生。

“春不见，孤负可怜春。”这首词开头二句是说，不见了春天，辜负了那可怜的春天。

“孤负”，同辜负。春色满园，徒添忧伤；良辰美景，形同虚设。词中的抒情主人公面对无边春色，胸中却充满了无限惆怅。忆往昔与情人共沐春风，同在花前，情浓似春，人美如花；而今天各一方，相思两地，伊人何处，往事成尘。伊再也看不到这里的春光了。

“淡柳锁愁烟漠漠，小阑扶恨水粼粼。往事已成尘。”上片后三句是说，举首但见愁绾烟柳漠漠，低头惟睹小阑下恨水粼粼。往事已经成为尘埃。

人已去，春如归，唯有愁绾柳条，恨随流水，生生辜负美好春光。“淡柳”句似从唐李白《菩萨蛮》词“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”化来。“淡柳锁愁”、“小阑扶恨”，以无情写有情，以有形写无形，物我契合，情景交融，“锁”、“扶”两字甚为精警，后一字下得犹妙，而辅之以“烟漠漠”、“水粼粼”，则予人以愁如烟之“漠漠”不尽，愁似水之“粼粼”不绝之感，愈见思绪绵绵，情韵悠悠。而由此生发出来的人生感慨，亦尽在歇拍“往事已成尘”五字之中。此句既照应了起句，又揭明了词旨，虽是常言直语，然颇能感人，使前面以哀景衬悲情的描写得以深化。

下片写怀人，以孤寂之人对凄迷春景，景中蕴情。

“人不见，孤负可怜人。”过片二句是说，不见了心上的人儿，辜负了我这可怜人。

过片两句，前句之“人”言对方，后句之“人”谓自身，与起句“春不见，孤负可怜春”相比，仅一字之易，句格相似，词境则跌进一层，完成了由景入情、因事及人的转换。

“花下又逢三月雨，梦中犹隔一条云。”这二句是说，春花明艳却遇上三月春雨淅沥，梦里犹阻一片愁云。

这两句一实一虚，风神摇曳，情致哀婉。说明今日虚幻世界中的暌违仍不免存在，这一切令人如何不愁苦，如何不感慨。“又”、“犹”二字，正强化了因自然与人情之不和谐带来的精神痛苦，词意更加婉曲深微。

“风露夜纷纷。”结拍是说，纷纷而下的风露，萦回于无边的夜色之中。

这幕幕场景将作者怀人自伤的拳拳情思推向极致，伴随着纷纷而下的风露，在夜间使人倍觉冷寂凄凉。

此词一如李商隐之《无题》（相见时难别亦难）诗，解为男性或女性口吻皆可。如此，则情怀意趣，尤觉熨帖。

陈锐

春不见，孤负可怜春。淡柳锁愁烟漠漠，小阑扶恨水粼粼。往事已成尘。

人不见，孤负可怜人。花下又逢三月雨，梦中犹隔一条云。风露夜纷纷。

陈锐（1860-1922），字伯弢，一字伯涛，号抱碧。湖南武陵（今常德）人。清光绪十九年（1893）举人。谒选以同知衔官江苏试用知县。中举前，曾以拔贡湘潭训导，又摄桂阳学正。出王闿运之门，早年专工五言选体，为湖湘派后劲。后谒两江总督张之洞，又与陈三立、夏敬观等唱酬，体格渐变，思深旨远，风骨泠泠然有秋气。亦工词，沉著冲淡，一洗铅华靡丽之习，无矜炼之迹可寻，而格高律细。有《抱碧斋集》、《抱斋斋词话》。词在集中。