况周颐

沈郎已自拌憔悴，惊心又闻秋雨。做冷欺灯，将愁续梦，越是宵深难住。千丝万缕，更搀入虫声，搅人情绪。一片萧骚，细听不是故园树。

沉沉更漏渐咽，只檐前铁马，幽怨如诉。傥是残春，明朝怕有，无数飞花飞絮。天涯倦旅。记滴向篷窗，更加凄苦。欲谱潇湘，黯愁生玉柱。

作者是晚清四大家之一，其词幽微深婉，得宋人清真之浑厚、梅溪之清俊、中仙之悱恻缠绵，沉思独往，蔚为词宗。这首《齐天乐·秋雨》，可见其风格之一斑。

“沈郎已自拌憔悴，惊心又闻秋雨。”这首词开头二句是说，沈郎已经多病而憔悴，偏又惊闻秋雨。

起笔两句，直入本题。“沈郎”是作者以沈约自况。沈约《与徐勉书》云：“百日数旬，隔带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。”言以多病而腰围减损，故不免自伤。“拌”，通拚，意为豁出去、舍弃不顾。作者用“已自拌憔悴”与沈约相比，这就加重了自伤的程度，而在此时，偏又听到凄凄秋雨之声，岂不教人更加难以消受。这两句总领全词，以下便从秋雨着笔。

“做冷欺灯，将愁续梦，越是宵深难住。”接着三句是说，秋雨只做出阴冷的天气，使灯焰无光，带来的是秋天的愁绪，使人在梦寐之中，也增添秋感，越到夜深，越是不肯停歇。

“做冷”两句，是用宋史达祖《绮罗香》词“做冷欺花，将烟困柳”笔路，史写春雨，故有“欺花”、“困柳”之思，作者写秋雨，故用“欺灯”、“续梦”，以作咏叹，可谓各极其致。论情味，宋万俟咏《长相思》词“一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平，不愁道人不细听，空阶滴到明”，和这几句有相似之处，而作者所注入的情感则有过之。

“千丝万缕，更搀入虫声，搅人情绪。”这三句是说，蟋蟀的鸣声掺入雨声之中，搅起人们千丝万缕的情绪。

这三句，作进一步的抒情。“千丝万缕”，语意双关，既写濛濛密密的秋雨，又表明人的愁绪，也是无穷无尽。

“一片萧骚，细听不是故园树。”上片歇拍二句是说，由树上飘来的一片秋雨之声，仔细听来，却又不是故园树上的雨声。

上片的结句，使词的境界，更加忱挚。“萧骚”，是由树上飘来的秋雨之声。词笔愈转愈深，词境也随之更为感人，更加深邃。由惊闻秋雨，到雨声织入虫声，到细听之后，顿增异乡听雨的感触，一唱三叹，情景交融，可见笔力之深厚与感情之真挚。

“沉沉更漏渐咽，只檐前铁马，幽怨如诉。”换头三句是说，夜已更深，更漏渐咽；檐前铁马，却又送来如泣如诉的幽怨之声。

雨夜的萧瑟，使作者不得不拓开思路，以宽解自己的愁怀。

“傥是残春，明朝怕有，无数飞花飞絮。”这三句是说，这雨倘若下在残春，那么雨晴之后的来朝，那些被风欺雨打的春花春柳，定会有无数的飞花飞絮了。

这种从侧面点缀的笔墨，在一首词中并不占主要成分，但却能起到“柳暗花明又一村”的作用，使紧张的心弦，暂时缓松一下。

“天涯倦旅。记滴向篷窗，更加凄苦。”这三句是说，行走天涯的旅客疲倦了，记得滴向篷窗的秋雨，更加感觉凄苦。

这三句写旅客在孤篷夜雨情况下的凄苦。作者如此着想，更在“滴向篷窗”之前着一“记”字，可知他自己也处过这样的境地。

“欲谱潇湘，黯愁生玉柱。”末二句是说，我想在此凄清的雨夜，谱写“潇湘夜雨”曲调，只怕那黯淡的清愁，定要生在玉柱之上了。

结拍有余音不绝之妙。“潇湘夜雨”是曲调名，也是琴曲名。“玉柱”，指琴瑟上的弦柱。以玉为之，故称玉柱。

况周颐

沈郎已自拌憔悴，惊心又闻秋雨。做冷欺灯，将愁续梦，越是宵深难住。千丝万缕，更搀入虫声，搅人情绪。一片萧骚，细听不是故园树。

沉沉更漏渐咽，只檐前铁马，幽怨如诉。傥是残春，明朝怕有，无数飞花飞絮。天涯倦旅。记滴向篷窗，更加凄苦。欲谱潇湘，黯愁生玉柱。