翁端恩

絮扑成烟，荷小浮钱，燕归梁、软语缠绵。酒醒鸳枕，诗寄鱼笺。望山重重，云淡淡，月娟娟。

花影池边，人影帘前，数更筹、独倚阑干。欲将心事，诉与青天。是一分悲，三分恨，十分酸。

翁端恩有《簪花阁集》存世，其中的序（蒋德馨作）除了称翁词“冲和以植体，婉约以运思，云山用始鲜明，珠玉生乎咳唾”之外，还特别赞美其作“将使······北宋词宗，嗤易安之佚志”。虽然在清代妇女诗集的序言里总有些该闺秀“咳珠唾玉”的套话，“与潄玉抗手”也几乎是每个清代才女的殊荣，但这样鲜明地将词人的端庄矜持与李清照的深情放达对照，还是不多见的。由此至少可以看到翁端恩词的“雅正”在当时也是一个突出的特点。

就眼前这首《行香子》而言，用词并不深奥，行文却非常细致。

“絮扑成烟，荷小浮钱，燕归梁、软语缠绵。”这首词的开头三句是说，弥漫起来的柳絮如同轻烟，幼嫩的荷叶仿佛钱币，燕子回到了梁上呢喃缠绵。起首处先用了两个四字对仗句的比喻，描绘出典型的春末景象。下一句燕子归梁的情形，既点明了时值夜晚，也以燕子的缠绵团聚与词人的孤寂形成了对照。

“酒醒鸳枕，诗寄鱼笺。”接着二句是说，在鸳鸯枕上酒开始醒了，写在鱼笺上的诗寄出了。

“鸳枕”、“鱼笺”这些代表爱情词汇工整地把词人的寂寞推进了一层。

“望山重重，云淡淡，月娟娟。”歇拍三句是说，望远山重重，浮云淡淡，月儿明媚。

上片以排比作结。在这首词短小的篇幅里，便有这样许多充满音乐美的安排，对仗与排比间隔着，给词平添了一番跌宕。

“花影池边，人影帘前，数更筹、独倚阑干。”下片换头三句是说，我在池边帘前百无聊懒地数着打更、独自倚着栏杆。

过片是写词人打发难熬的时光，终于无法排遣心事。

“欲将心事，诉与青天。是一分悲，三分恨，十分酸。”末五句是说，要把自己的心事向青天诉说，其中包含着一分悲伤，三分怨恨，十分心酸。

于是，词中人的无奈凝聚成诉说的愿望，举头向天，发出了“一分悲、三分恨、十分酸”的感叹。

读这首词我们可以充分体会到感情经过优雅形式的约束规范，这或许就是前人所赞美的“雅正”。在一般人都有的感情范畴里，很难想象有什么比对爱人的思念和渴望更为强烈的东西了。但在翁氏词中，精巧的结构和婉转的音律仿佛一个筛子，将感情中较深沉但混乱强烈而无美感的部分滤去，留下的是宜于人文，赏心悦目的一切。苦于相思的词人虽然陷于长夜起彷徨的尴尬境遇里，可呈现在我们眼中的是花前月下，帘幕前，阑干处低徊的美丽影子。

翁端恩

絮扑成烟，荷小浮钱，燕归梁、软语缠绵。酒醒鸳枕，诗寄鱼笺。望山重重，云淡淡，月娟娟。

花影池边，人影帘前，数更筹、独倚阑干。欲将心事，诉与青天。是一分悲，三分恨，十分酸。

翁端恩（1826~1892）字璇华。江苏常熟人。翁同龢姊，钱振伦继室。江南遭兵燹，随夫避居扬州、淮阴。夫殁后，同龢接其回常熟故乡。幼承庭训，好为吟事。归钱振伦后，夫妇唱和甚相得。其诗大率冲和以植体，婉约以运思，遭世多故，亦有含毫写怨，动操言愁之篇。亦工词，风格与其词相近。有《簪花阁诗钞》。词集名《簪花阁诗余》。