周星誉

吹笛语儿城下路，帆卸明湖树。城上月濛濛，城下垂杨，尚湿前朝雨。

自检麝囊灯畔觑，费尽闲情绪。无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。

这首词抒写朋友之情。从词题可知，是念友步韵之作。

“吹笛语儿城下路，帆卸明湖树。”这首词开头二句是说，船在黄昏时分落下帆来，系缆于树。走下船来在城下小路漫步，耳闻悠扬笛声，眼见秀美湖景。

其首二句，写夜泊所见明丽之景。江南一带山明水秀，尤其是石门所在的桐乡一带，景色更加怡人。词以“吹笛”发调，先闻其声后见其景，可谓别出心裁。青山绿水之间，笛声悠扬，正是诗情画意所在。此种情景，唐代词人白居易、韦庄等人都曾热烈讴歌。以“帆卸”为湖树明丽之因，用意颇为深刻。首先，词人蜗居舟中、岸上美景为船帆所障，难以尽兴，一俟泊舟登岸船帆已卸，放眼直视无碍，美景尽收眼底。更主要的是，人在征途，难免心绪低沉，如今落帆系缆，能有一点时间上岸放松一下，心情自然变得愉快一些，看到的景色也自然显得更加美丽动人。这里的“明”字，不单是指空间的明亮，还含有心情愉快的意思。

“城上月濛濛，城下垂杨，尚湿前朝雨。”接着三句是说，城上月牙高挂，一片迷离朦胧；城下垂杨依依，雨后犹带湿意。

这三句，乃放眼所见，呼应题中“微霁见月”四字，再现当时别样景致。在城下小路慢步，所见自然为城边之景。由于是初三上弦之夜，弯月虽娇小似弓，却早已挂上了天空，所以词人能仰头望见。这三句写月牙写垂杨，沾满湿意，笔墨滋润，意境幽闲，别有一番情趣。用“濛濛”形容“微霁”时月光，颇为贴切。

“自检麝囊灯畔觑，费尽闲情绪。”过片二句是说，灯下自检香囊，轻轻把玩，眼前便浮现出当时爱妻以香囊相赠的缱绻情景。

过片写回到泊舟之中，闲检行箧，由旅思逗出念友之意。“麝囊”，盛麝香香料的小囊，佩在身上辟除秽浊之气。秦观《满庭芳》：“香囊暗解，罗带轻分。”雨后初霁的月景虽美，但毕竟是初月无明，所以只能归宿舟中。可是，秋夜漫长，秋气肃杀，旅途中的词人很难遽然入眠。于是灯下自检香囊，但他没有直接倾诉离别相思之情，只说是“费尽闲情绪”。闲绪闲情，在有无之间，如何又要费尽心事呢？显然是这种“闲情绪”萦心绕怀，难剪难理。

“无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。”末三句是说，秋天的大雁最是无赖，它传书只写出了一个简单的“人”字，却不能告知她究竟人在何处。

结句紧承上文，抒发感慨。但词人仍然没有直露地抒发自己的感情，而是借秋鸿作为载体，以其列阵而飞的习性，托出思念之意。“秋鸿”，即秋日迁徙的大雁，古代有雁足传书的故事，见《汉书·苏武传》。大雁在飞行时自然排成“人”字形或“一”字形，这里词人以其“人”字飞阵为喻，取其传递消息之事典，巧加形容，赋予其新的含义。这里巧借雁形的“人”字抒情 ，自然天成，含蓄隽永，可谓妙语天成。而且，于怨艾之中，尤见出其对爱妻的一片真挚情感，婉曲隽永，显得本色天然。

周星誉

吹笛语儿城下路，帆卸明湖树。城上月濛濛，城下垂杨，尚湿前朝雨。

自检麝囊灯畔觑，费尽闲情绪。无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。

周星誉（1826~1884）字畇叔，一字叔云，号鸥公，又号芝芗，初名普润，又名誉芬。河南祥符（今开封）人，祖籍浙江绍兴。清道光二十四年（1844）举人。授编修。丁忧归。服除，复官编修。历官监察御史、礼科给事中、左江道、桂平梧郁道、右江道，权广西按察使，迁两广盐运使兼署广东按察使。其诗由李商隐而上溯杜甫，复融会唐宋诸名家，博丽沉郁，自成家数。其词由诗入，故云飞拂拂，时人有仙人炼汞，九转初成之评。有《鸥堂剩稿》。词集名《东鸥草堂词》。