周寿昌

空江浪惊，凄风树鸣。梦儿作也难成，况残宵酒醒。

荒鸡恨声，寒砧怨情。雁儿不肯南征，便南飞怎生？

周寿昌填词尤工小令，语浅而富有情致，情深而多悲切。这首《四字令》（即《醉太平》）抒写羁旅情思，意致沉滞，颇见其小令的清婉之妙。

“空江浪惊，凄风树鸣。”这首词开头二句是说，凄厉的秋风疾呼，浩渺的江面猛然掀起惊天的海浪，静谧的树林回响起瑟瑟的秋声。

起笔辽远阔大，渲染一种凄戚悲凉的氛围。“空江”，指浩瀚寂静的江面。“凄风”，语本《左传·昭公四年》：“春无凄风，秋无苦雨。”这里形容气候恶劣，暗喻境遇凄凉。

“梦儿作也难成，况残宵酒醒。”接着二句是说，当有心做一个美梦时，这梦却难以做成，何况夜间酒已经醒了。

接两句点明词人身在羁旅、残宵不寐的境况。词人日有所思，自企盼夜有所梦，让生活中难以实现的理想、希冀、祈求，一 一在梦中得到满足。一句“梦儿作也难成”，包含多少失意、失落与失望！下面有“残宵酒醒”字面未明言“愁”，但长夜以酒浇愁的过程已暗藏其中，细细体会“梦儿作也难成”的况味，与宋朱淑真的“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”（《减字木兰花·春怨》），颇有几分相似；而“残宵酒醒”的境况，比起宋柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”（《雨铃霖》），似又少了几分疏柳垂安、晓风拂面、残月当空的诗情画意，而多了些许惊浪拍岸、凄风鸣树的惊惧、烦躁和不安。一个“况”字，有愁苦，有烦恼，有无奈，传出了旅中愁绪。

下片承上“残宵”、继写“酒醒”后的所闻、所见及所思。

“荒鸡恨声，寒砧怨情。”过片二句是说，怨恨荒鸡啼鸣惊破了客梦，远处寒砧声声，传出的不啻是万家怨妇思念征人的绵绵之情。

过片写耳中所闻。“荒鸡”，为三更前啼叫的鸡。宋苏轼有诗云：“荒鸡号月未三更，客梦还家得俄顷。”（《召还至都门先寄字由》）那时，荒鸡的啼鸣声虽惊破了苏轼的客梦，但他毕竟还“还家得俄顷”；而词人有意“客梦还家”，却梦儿也难作成，怎能不恨呢？“寒砧”，指寒秋的捣衣声。唐李白《子夜吴歌·秋歌》云：长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？“寒砧怨情”即隐括其意境，其中，自然也包括词人的爱妻那一片脉脉怀思。词人将征人的“恨”、闺妇的“怨”，移注入荒鸡的啼鸣声和寒砧的击捣声中，情声相生，委婉深挚。

“雁儿不肯南征，便南飞怎生？”末二句是说，雁儿不肯向南飞，即便雁儿南飞，又怎样呢？

结两句写眼中所见与心中所思。雁为候鸟，每年秋分后往南飞。自古有鸿雁传书的佳话，李白也有“雁引愁心去”（《与夏十二登岳阳楼》）的隽语。这“不肯”二字颇难群寻味：是雁儿不能“引愁心去”而使词人释怀呢，抑或是不愿将词人愁情带回南方故乡，还是不忍弃愁苦中的词人而去？也许都是，也许又都不是。更有意味的是，词人并不在乎诸般猜测，只是翻过一层：即便雁儿南飞，又怎样呢？难道雁儿能改变着难堪的一切？这无边的愁心，无穷的愁状，无尽的愁境······其实，这不肯的主体不是雁，而是人，一个漂泊天涯的“雁来客”。

周寿昌

空江浪惊，凄风树鸣。梦儿作也难成，况残宵酒醒。

荒鸡恨声，寒砧怨情。雁儿不肯南征，便南飞怎生？

周寿昌（1814~1865）字应甫，一字荇农，号自庵。湖南长沙人。清道光二十五年（1845）进士。授编修。历官侍讲、侍读、侍讲学士、詹事，署户部侍郎，迁内阁学士兼礼部侍郎。以疾告归。喜治史学，嗜《汉书》。少好骈俪之文，见赏于曾国藩。散文亦有义法。诗以李商隐、陆游为归 ，晚遭困蹇，益造平淡。词为“湘中六家”之一，所作如枯荷得雨，点滴分明。有《思益堂集》。词集名《思益堂词》。